讀《伊豆的舞女》有感（精選23篇）
細細品味一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，何不靜下心來寫寫讀后感呢？想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，以下是小編精心整理的讀《伊豆的舞女》有感 ，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
讀《伊豆的舞女》有感 1
看了不少轟轟烈烈的愛情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒有山盟海誓，沒有蜜語甜言，甚至通篇的對話中都未出現一個“愛”字，但兩個少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛著對方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡單卻又很動人。
每次看完《伊豆的舞女》，我都會有一份不同的感動，都會被兩個少年的一言一行，乃至一個眼神，一句對白所感動，“一篇讀不厭的文章，一個看不厭的故事。”這是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評價。
有時，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動著白色的東西的畫面總會一次次浮現在眼前。而每當到了這個時候，我總會有流淚的沖動。不知道為什么，我對這個離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么?是白色的手絹?或是紗巾?算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個懵懂的少年，一份懵懂的愛情，兩個人都明白自己愛慕著對方，卻又都不知道對方的心思，于是，為了不讓對方尷尬，雙方都忍著不說……
也許，沉默的愛情才是最純潔，最偉大的'愛情罷。
有人可能以為這不過是場沒有結果的、溫柔的邂逅，但我堅信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創造的那個結局，卻能推測出世人為歌女創造的那個結局。終于，淚還是流下來了。
讀《伊豆的舞女》有感 2
有種愛情注定不能在真實的生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個故事，空靈、靜謐，而又哀傷。這段故事里沒有海誓山盟，沒有纏綿悱惻的長廂廝守，甚至連一個“愛”字都沒有，所以世俗的脂粉氣息更沒有。
一個煙雨蒙蒙的季節，一個少年在本該是孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女薰子。若是按著世俗的走向，應該是花前月下，你儂我儂，但不一樣的是，在這個故事里，少年和薰子卻僅僅只是通過幾眼凝眸，幾句片語來演繹了這段青澀而又朦朧的戀情，青春歲月里對異性的朦朧的好感、稚嫩純真的感情，忐忑不安和種。種境遇體驗，仿佛就像薄霧彌漫在少年和少女之間。身世孤苦的少年，漂泊無定的舞女，能夠在這美麗的季節相遇便是十分可貴了。但美好的事情總是轉瞬即逝，來送少年的薰子始終沉默，但不難看出她很難過，她望著少年愈行愈遠的背影，始終說不出口的話，可能少年再也無法聽到了。少年沮喪的躺在床上，眼淚無法抑制的往下淌，一份純稚的.感情還未來得及萌芽，便已被扼殺。那個冬天的約定，我們無從得知是否能實現，或許有這樣一個無果的結局才能讓人感覺到雋永。
少年和薰子，兩個人都明白自己愛慕著對方，卻又都不知道對方的心思，于是從未說出口，也許，沉默的愛情才是最純潔，最偉大的愛情罷。“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”一切盡在不言中。
讀《伊豆的舞女》有感 3
伊豆的舞女，對我來說是一個像約定的存在。上初中的時候，同學借給我一本言情小說，具體叫什么名字，甚至什么內容我都已經記不明了。那時候很多家長是不準自己的孩子看這樣的書籍的，當父親和我談及我看了一半放在桌子上的書時，是這么說的“看一看《伊豆的舞女》吧”
轉眼十數年，不愛閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時候的我已經被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂道的篇章。《十六歲日記》彌留的'老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計女人，《水晶幻想》幾近變態的丈夫。當然，也有《伊豆的舞女》的卑微。
我曾經和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒有去過日本，也沒了解過他的歷史，我從來不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運。可以不卑微，可以選擇自己的生活，有一個安定的環境。
這是我堅持閱讀的第五個月，發現了些壞習慣。首先，讀書之前的必要知識是需要了解得，比如作者的生平經歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發現這是一本短篇小說合集。其次，我發現川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說（之前總有小說可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。
我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩來，而不是“我靠，真美”。
讀《伊豆的舞女》有感 4
《伊豆的舞女》講述了一個日本高中生獨自在伊豆旅行時與舞女薰子之間朦朧與青澀的初戀故事。在伊豆的優美景色的襯托下，高中生這段旅行的偶遇到了幾位江湖藝人，而且對其中那個妙齡少女的姿色十分迷戀。后來通過與他們些許時日的接觸，舞女解開了他的郁結，兩人之間也日生情愫。可是因為旅費耗盡，或說是因為這本就是一段沒有結果的感情，所以這一切就這樣平息下來，凄涼與悲傷不舍之情仍充斥在二者之間，揮之不去。
薰子是個溫柔可愛的女孩，她有著難得的直率。為“我”端茶而羞澀的.薰子，聽故事時天真專注的薰子，在浴場童心未泯的薰子……作者成功的塑造了這個生動鮮明、具體可感的薰子形象，也給整篇文章的憂傷、唯美的格調埋下了伏筆。如此完美的女孩，試問有誰不會為之傾心呢?
全文還是平靜的收尾結束，只給人留下淡淡的憂傷與憐惜之情。但我們都明白，任何事物都有它的特定牽絆與行駛的時令軌道，或許只是一層極薄的屏障，但也早已注定不可能被逾越。
或許在每一個人青澀的蔥蘢歲月里都曾有過一段溫暖卻愈發遙遠的故事，它或許沒有轟轟烈烈，沒有刻骨銘心，沒有念念不忘。抑或僅僅只是一次回眸與邂逅，只是一句簡單的問候，但它卻是那樣溫暖沁人。回想起來，也會像這篇故事的結尾一樣——“我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”
讀《伊豆的舞女》有感 5
極少讀日本文學作品，這次花一小時讀完《伊豆的舞女》也純屬意外。
開篇的描寫像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒什么味道。怎么也讀不出情竇初開的感覺，反而覺得一切過于順暢，有點老司機。
直到舞女一行人的關系和身世展露開來，我才開始與人物產生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復復，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的`場景至結尾也沒有出現。（不得不說川端康成的文字其實相當犀利）
從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時偶然相遇的老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過度怨憤感傷，面對生計洋溢著熱情，面對善意也心存感激。
少年經過綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺。
讀《伊豆的舞女》有感 6
這是一個關于伊豆舞女的，有著淡淡的哀愁的故事。
故事就是從湯島開始的，在一個山色空蒙的季節中，一個少年對在旅途中初次見面的舞女一見傾心，這幾乎就是一個初戀般的故事。故事中的兩人并無世俗定義的那樣熱情似火，花前月下，甚至立下“我永遠愛你”的山盟海誓。他們將懵懂的感情寄托于眼眸之中，只通過幾次無意的回眸，幾滴清淚，來詮釋這若有似無、懵懂害羞的情愫，于是情愫的糾纏間，上演了一出青澀而憂郁的少年愛戀。
全文沒有一句熾熱的言語，這符合涉世未深的孩子的行為。年僅十四歲的舞女在每一個低頭、淺笑、行禮、羞怯間，流露著難以言喻的美好。正值豆蔻的舞女把小小的心思織成了溫軟的情愫，將它裹進溫潤的山風之中，融入她的一顰一笑之中。當她端茶一個不小心撒了，眼睫垂下，臉頰一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。當她回答少年的話，羞澀、拘謹而又天真。她自言自語似的柔聲向少年說道：“請帶我去看電影吧。”那是多么美好而單純啊！這意料之外瘋狂滋長的情絲，似乎又顯得在情理之中了。
可總歸是有分別的。少年還有他的學業，而舞女要繼續提著鼓巡演在山野鄉間。那不過是一段短短的`交集，就像你在長途火車上因無聊而結識的陌生人，到站下車后便慢慢忘記了。但卻有一種不甘心的寂寞環繞心中。
少年已經躺在了船艙里，流下兩行清淚。踏上回程，只知道剛剛經歷一場美好的旅途。關于那個旅程，只清楚，有個漂亮的十四歲姑娘，一切都美得讓人心醉。在那場旅行中，少年將特殊的好意付給了別人。這似乎是不經意地描繪了少年的一段成長中的一個小波折。
對于少年的愛戀來說，這是個憂郁的結局。準確的說，他們之間永恒的距離都不會應允他們落下了一個注定好的結局。但成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個在一個合情合理的地點、恰當時宜的季節發生的初戀故事還是有了一個恰如其分的平淡結尾。
這是一個充滿憂郁哀愁的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個情竇初開和曲終人散的過程，就像日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美。
讀《伊豆的舞女》有感 7
在這本合集里，第一篇小說是《伊豆的舞女》也是我最喜歡的一篇，短小且賞心.剛剛進入書本，就感覺川端的文字很美，他所描寫的景致比村上春樹的更讓人踏實.
舞女是一位十四歲的小藝伎叫熏子，她很可愛.無論哪點都讓人愛憐.文中的主人公在去伊豆的旅途中與榮吉一家產生了美麗的邂逅."我"也對熏子產生了虛無縹緲似愛非愛的愛慕之心.我感覺很好奇.十四歲的藝伎與剛剛高中畢業的"我".
他們都正處于青春吧，和我一樣.我想這時應該都是美好的歲月，對一切都充滿著愛，充滿的幻想與希望.川段卻寫出了這般情形，是在影射著他的生事和家庭，寫著自己的孤獨和落寞，訴說著淡淡的憂傷里有些凄涼的青春.無論怎樣，是在寫自己.川端幼失怙恃，一生落魄.
最讓人喜歡的是細節，最打動人心的是不引人注目的地方，實實在在去找，卻找不到.小說讀下來，感覺最明顯的就是文字表達的特點，什么特點呢，不知道.但是我可以說出來個大概，就是這就是日本人的感覺和表達方式，這樣的方式卻讓我感覺到幾分矜持.真的是不可思議.
我一直對日本的印象就不好，因為歷史.或許印象是可是改變的東西，但是我的'心理一直懷揣這種情懷，帶著點厭惡去看有關日本的東西.可是，語言是無國界的，在我們欣賞文字的力量時，應該允許把心理另一塊東西暫時的放下.
看了一點點名著，最開始是歐洲的，法國居多，因為想去法國行走一趟，為以后打打基礎，了解他國的歷史.還有一些美洲的，他們的特色很明顯，就是非常奔放的，但又有點特有的風趣和開放性情懷.也看了一點點中國的，我們的文字很難琢磨，得仔細領味，要一讀再讀.怪不得說中國文字博大精深.意思就是，一句話說出來，不是只有一個解釋.這跟孔乙己說茴香豆的"茴"子有四種寫法意思相近，西方的很直接了當，而我們的多少有些含蓄和婉約.而川端的文字呢，兩種文化特色都有.很難說明白，但是就是很舒服.不過也是，我想日本人向來都是愛學習的，而且學習和利用的很好.
小說里的主人公一直都在學習之中，從最開始帶著憂郁和孤獨的心去旅行，到最后因為一路上遇見的人和發生的事使他的心靈在受著洗禮和成長，他看見了不僅是自己很落魄和悲涼，別人也一樣，且很好的活著.他也拾起了自信，因為自己愛慕的熏子說自己是個好人.爾后到結尾，我完全把心靈打開了，因為對生活充滿了希望.卻結束了"我"和熏子的簡簡單單的愛戀.
剛開始我以為那熏子和主人公一般歲數，或者比他更大，后來才驚奇于她居然才十四歲，我都比她大一歲呢.于是對熏子更加好奇.
其實《伊豆的舞女》并沒有教會什么深刻的道理，沒有勵志，沒有發人深思，它不是教材范圍內要求學生看的，沒有和名著一樣總會有充滿哲理和意義的啟迪，可他有殘酷和美好青春里些許的美好和愛.這里的感情讓我感覺真實，舒服.離我們很近.我們只需要找到一個安靜的環境，有一杯白開水靜靜的去欣賞，什么都不需要想.就算它是悲劇也如此.這樣就夠了，何必去追究它更加深刻和悲涼的內幕，去揭示川端的身世，去告訴大家《伊豆的舞女》里的不美好呢?
我們把它想簡單一點，就是挺舒服的有感覺，有感覺就行了.
世事洞明皆學問，人情練達即文章。
讀《伊豆的舞女》有感 8
山口百惠和三浦友和電影版《伊豆的舞女》
男主是一名大學生，女主是一名剛剛踏入社會的舞女。故事從開端便蘊含著巨大的階級地位差別。故事是美好的，結局似乎也是美好的。但是故事的開始與結局卻早注定：無疾而終，所有人沒有掙扎，沒有吶喊，就像劇中美好的山水風景樹木一樣在洪流中靜默著，隨意接受著命運在其中的串場。
一切只是在巨大的無力的承受、接受中夾雜著人性、浪漫、溫情。可是這些人性、浪漫、溫情最終又完全被籠罩在命運中，所有人連掙扎都不掙扎那么一下。
舞女是羞怯的，一路直到最后的揮手告別，也不曾表白什么，表達什么，最終也聽從母親的要求。大約她自己也知道與這位讀書人不會有什么結果，也便一切隨風吧。
男主明顯愛慕著這位可愛的舞女，但是他也不曾爭取過一分。即便知道舞女可能要陪侍別的`男人，自己也只是略略心痛著急，拿不出任何實際行動。最后不過郁悶地下棋去了。當旅店中的女店主對女主表現出輕蔑時，男主即使在心中也不曾為舞女做過任何辯解，甚至動了過邪念：既然如此，今天晚上就讓那位舞女到我房間來吧。
故事是真美啊，人美，景美。不光是小說中，看過電影版的各位應該更能領略俊男美女演繹下的初戀之美好。但是這美好卻注定短暫、無力。無人愿意挽救這美好。
女主的媽媽努力只是讓她唱歌跳舞，但是作為舞女這個身份，她何曾能終于擺脫被玩弄的命運呢？女主的哥哥榮吉是這個流浪團隊的男性擔當，但是他自己的老婆也是舞女，自己的妹妹現在也承接了這個衣缽，這個團隊是一個家庭，也是一個難以互相拯救擺脫身份的家庭，每個人都臣服于自己的身份，沒想過要改變。路途中榮吉的孩子出生僅七天便去世了。大家一定悲傷過，但是也只是輕描淡寫著到下一個目的地為早逝的孩子的做七七。
男主的離開很突然，原因不過是錢己經花光了。僅此。于是一段故事就要告 一段落，甚至是徹底告別。他是否會珍視這段情感呢，在長久的日后，它不過是他人生中短暫的回憶，遠不會刻骨銘心。他未曾爭取過，也從不曾盼過美好結局，他甚至不會為此而苦惱而煩悶。一切都好平靜，是巨大的黑暗無目的前路上一個輕飄飄漣漪。不過是一顆石子投入到很深很深的水中。連聲音都沒有。
讀《伊豆的舞女》有感 9
比較近又想看日本文學了，于是就在網上找川端康成的小說來看。看回《伊豆的舞女》后，發覺自身仍然喜歡這部作品。《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁，卻牽引了多少讀者的心!
作品寫了作為高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結伴而行。故事中的女主人公舞女便是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉動聽，舞步輕盈而優美，對男主人公“我”更是表現出一種溫馨的情意，使男主人公內心萌發了一縷縷的真情，以至于主人公“我”對她感到驚奇，并漸漸地產生了邪念，進而由迷惑她的肉體美，到感覺她的心靈美。
日本作品感情很是細膩，簡簡單單的幾句，讀來卻韻味無窮，川端康成在這方面運用的如魚得水，不得不讓人佩服。在整個創作過程中，作品的基調始終處于一種淡淡的憂傷美，飄渺的虛幻美之中。無論是對旅途景物的描寫，還是對主人公和舞女之間的感情的描寫，甚至是生活美、人情美的描寫，都是處于一種經驗之中。小說中所描寫出來的環境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，可以感染讀者的不只是優美的情節和美的言語，而且文章中所表現的人物或景物，都有一種真實的美感，淡淡地浮現在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫到了，把少年人的情竇初開寫的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系美意境的冷抒情，澄澈如水的'詩意語言平添了淡淡的回味。主人公“我”對于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不能夠用成年男子的粗俗情欲來形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺，既不了解該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。
準確地說這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也便是永別，這中間是一個情竇初開和自持自省的過程，什么都木有開始就結束了，就像一個含苞待放的蓓蕾。這個愛情故事就像日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說的一樣，“輪船開出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我認為跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味愈來愈濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的開心。”瞬間相識，瞬間離別，我們了解萍聚沒有結局，于是哭過、傷心過，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。
讀《伊豆的舞女》有感 10
反反復復的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無聲息，震撼人心。
故事并不復雜。一個大學生(原文中實為預科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結伴而行并與一位十四歲的舞女產生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產夭折的千代子，離開故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學生卻說：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會悠然自得?
文中帶領藝人們的阿媽，迫于社會風氣也看輕了女人，日日忙碌奔波，卻依舊對人們坦陳關愛。她尋到泉水，忍住干渴等后來的`大學生喝完才肯動口。她極力維護14歲熏子心靈的純凈美好，對她無微不至的關懷和保護，她常笑，笑得樸實憨厚……
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經風霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經常在夜深人靜時哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個男人在向大學生談起自己身世時“露出要哭的臉色"，他有不錯的家世，卻因自己的愛好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對于妻子和妹妹，傷感于那個夭折的孩子。這時的淚水，是彷徨于理想和現實間的無奈，是選擇追求而辜負責任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實…… 他用自己的堅強面對著悲苦的命運，雖身心俱疲，卻沒有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時，哀愁也被感化為了溫暖。
而大學生自己也“因孤兒根性而扭曲了性格”“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”，與舞女們一行相處幾日后熏子和千代子幾句單純而爽快的“真是個好人，為人真好”，觸碰到了他內心的柔軟，他的心情愉快起來，眼瞼里微微覺得痛有種說不出來的感謝……
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個旅途是“悠然自得”的。
每個人心中都有無限的哀愁，來自命運、親人、身份……但每個人的靈魂都洋溢著被苦難折磨后留下的清澈似水的堅韌與悲憫，安靜卻有力量。我相信苦難和哀愁不會消失得不留痕跡，卻可以被這樣融化，成為對他人的同情嘆惋、真誠贊美、平等尊重……
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學生目睹起起悲劇后，依然會安逸滿足：“我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快”。
讀《伊豆的舞女》有感 11
很難乞求喜歡一個作家，一直愛他。讀川端康成小說是去年開始的事。當我還是學生的時候，沒有人向我介紹優秀的文學作品。當時，我讀的大部分小說都來自歐洲或前蘇聯，我很少真正喜歡它們。
那時候，我的閱讀很幼稚。我覺得一部作品很無聊。我總是懷疑自己的欣賞能力，但我不敢對自己的名字不尊重。事實上，許多名字讀起來對普通讀者來說真的很困難。
但讀川端康成小說，我幾乎一見鐘情。因為文字中充滿的情感讓我感到非常善良。當我讀到它時，我突然意識到我的青春曾經有過這樣的情感，但生活淹沒了它，時間洗刷了它，使它越來越輕。
川端康成喚醒了我的青春情緒。
川端康成是什么樣的作家？作為一名不尋常的日本文學大師，他用文學思考生活，在悲傷、悲傷和抒情的文字中融化自己和所有幸運閱讀的讀者。因為文學，他把自己推向了人生的巔峰，變得越來越孤獨，所以當他站在巔峰之巔，俯視眾生，迷離世界時，他厭倦了這個世界。最后，他結束了自己，畫出了華麗的最后一筆。
在川端康成的著名小說《伊豆的舞女》中，不難聞到川端康成的感傷和抒情。這種感傷和抒情來自作者的生活經歷，而不是賦新詞、說悲傷的平庸自我干擾。
只要我們回顧川端康成的生活，我們就會知道。兩歲時，他的父親去世了。一年后，他的母親離開了。祖父母與外界隔絕，撫養孫子孫女，無限愛，形成了川端康成敏感、孤獨、封閉的性格。7歲時，祖母去世了，10歲，妹妹去世了。16歲時，最后一位獨居的祖父去世了。這樣的經歷使他無法擺脫孤兒的心結。
川端康非常孤獨。他經常一個人呆在家里，或者逃到無人居住的地方坐著。沒有人和他說話。他不得不與文學交談。我一直認為文學大師是這樣的——如果他們不能與世界交談，他們會回到自己的心中，與自己交談以緩解孤獨。
川端康成就是這樣。
多年來，川端康成一直獨自流浪，無限渴望世界的溫暖甚至愛情，但卻無法如愿得到，這使得川端康成的情感世界模糊而荒涼。
想象一下，對于這樣一個非常情緒化的人，遇到一個純潔、美麗、善良的舞者，舞者對他有淡淡的愛或欽佩，如何不讓他的情感長期，心誕生了非常感激和欽佩？
伊豆舞者，伊豆舞者！在日本傳統社會，舞者只是男人的玩物，社會地位很低，從小說中的一句話就可以看出來。在小說中，每個村莊的入口都有一個品牌：禁止乞丐和巡回演出的藝術家進入村莊。
然而，正是舞者給了川端康成極大的溫暖。舞者認為他是個好人，平等而溫柔地對待他，這讓川端康成感到溫暖，他曾經感到被世界拋棄。小說結尾，川端康成為這樣一種情感而高興地流淚，心靈感到澄清，眼淚掏空了他的頭腦，讓他感到一種空虛而美麗的情感。
川端康成和舞者之間的感情是朦朧的。誰沒有經歷過這樣朦朧的經歷？然而，在川端康成的'作品中，它是如此美麗、溫暖、動人和純潔。然而，無論這段關系有多美好，它畢竟都是零的。這只是一朵浮云和另一朵浮云的相遇，一場細雨。這是一個青春和另一個青春的相望，寫一段關系。
事實上，在我們的生活中，也有一些美好的相遇。那些相遇，微妙的情感，最終變成了心底的嘆息，我們的嘆息只聽到。川端康成的嘆息穿越時空，在每個讀者的心中回響！
青春如云漂泊，戀情如雨純潔。那就是伊豆的舞女給我的感覺。
讀《伊豆的舞女》有感 12
一個年輕的學生在旅途中遇到了一群流浪藝術家，和他們一起旅行。他們之間會發生什么樣的故事？
我手中的薄薄的《伊豆舞者》包含了川端康成的幾部短篇小說，《伊豆舞者》大概是最有名的一部。故事講述了一個孤兒出身的大學預科生去伊豆旅游，途中和一群流浪藝人一起旅行，對其中一個14歲的舞者產生了愛。
小說的情節很簡單，在一段孤獨的旅程中有一次美麗的邂逅，就像秋風輕輕吹起一片葉子。主人公和舞女之間有一種淡淡的愛，但故事并不像一些愛情故事那樣傳統。舞女薰子純潔天真的氣質帶給主人公的不僅僅是愛情的美，更是心靈的凈化。小說中描述的環境也襯托出主人公的心境。重疊的山峰，秋天的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞者可愛的裙子，一切都有很強的日本特色。川端先生的作品不僅能感染人們美麗的情節和細致的語言，還能感染人們在文章中表達的人物或風景。它們都有一種真正的美，一點一點地出現在人們面前，這是理解的。
川端先生在小說中安排了一種悲傷的基調。主人公看到的中風老人的痛苦，三個被流感奪走父母生命的孤兒，一個失去兒子和兒媳的孤獨可憐的祖母；在受歧視的流浪藝術家中，榮吉的妻子千代子流浪，孩子早產，死于旅途。他的兄弟拒絕了，但他別無選擇，只能成為舞者的熏子。由于社會習慣，他也鄙視女性的母親，離開家鄉的親戚，獨自成為舞者的百合子，都反映了一種悲傷和無助的情感，這與主人公的孤獨和孤獨相呼應，孤兒的根扭曲了性格和令人窒息的憂郁來伊豆旅行。這可能離不開川端先生自己的經歷。
但這篇文章并沒有沉入悲傷的盡頭，舞者的出現喚起了一些希望和幸福。
舞者叫老伯伯伯伯伯伯，請鳥店商人給她讀書<<水戶黃門漫游記>>。但是鳥店商人沒多久就站起來走了。她一再說"給我讀"，但她沒有直接告訴我這件事，好像請媽媽開口托我。帶著一種期待，我拿起了通俗故事本。舞女果然趕緊來找我。我一開口讀，她就湊過臉，幾乎碰到了我的肩膀，表情嚴肅，眼睛閃閃發光，不眨眼地盯著我的額頭。這似乎是她聽別人讀書的習慣，剛才她和鳥商人幾乎把臉碰在一起。我見過這個。這雙黑眼睛的大眼睛閃閃發光，是舞者最美的地方。雙眼皮的線條有說不出的美。其次，她笑得像花，笑得像花，這句話用來形容她逼真。”
這一段是舞女請主角為她讀書時的場景。看到這里，舞女薰子天真柔美的形象很快就出現在我面前。一個高高的'發髻，成熟的舞者，其實是一個只有十四歲的天真少女。她專注于聽故事，把臉放在主人公的肩膀上，沒有矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動。而且這本書還配有很多《伊豆的舞女》的電影劇照，讓我心中的舞女形象更加豐滿可親。我很喜歡舞女薰子，作者給了她一種神圣純潔的力量。就像她清澈的眼神一樣，薰子的心干凈平和，孩子般的稚氣總是流露在談話中。在作者描述的悲傷孤獨的世界里，薰子似乎是一個發光的希望，主人公被她的光感染了，當然還有我們的讀者。
在共同的旅行中，流浪藝術家越來越信任和感激英雄。主人公也既不好奇也不輕蔑，我完全忘記了他們是流浪藝人。我平凡的好意似乎滲透到他們的心里。于是他無意中聽到舞女薰子的贊揚：是個好人！真誠坦率的贊美是舞者純潔情感的表現，也讓主人公的心情變得明亮。
和舞女分開后，主角踏上了新的旅程。在船上，當一個中學生看到他哭著問他時，他自然地回答了問題。不，剛跟人說再見。我很坦率地說。讓別人看到自己在哭，我也不在乎。我什么都不想要，只想安靜地睡在舒適的滿足中。我的頭腦變成了一股清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒留下，只覺得甜蜜快樂。淡淡的旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會到悲傷的心已經變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實有很大的魅力，也許這就是為什么這部電影被改變了。
讀《伊豆的舞女》有感 13
《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有這本書的，只是未曾拜讀。近日忽聽得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對電影有著莫名的期待。
小說是我在電影后讀的，也許是自己不善于形象思維吧，覺得電影是要比塬著好多了，并進這也是川端康成先生早期的作品，電影的拍攝他也參與了其中，多年的'積累和歷練，自然會多出一份歲月的厚重與成熟。
“誰知道那些賣藝的會在哪裡歇腳呢，哪有客人就會到哪兒去，在那兒歇腳。誰叫她們是賣藝的呢，只有四海爲家。”
舞女們是一群走江湖賣藝的女人，在伊豆的相遇只是應為川島——一個高等學校的學生，離開孤獨的生活一次獨自旅行。小舞女該有十七八歲吧，這樣一個猜想卻是川島學生式懵懂愛戀的開始。小舞女呢?“我眺望著她雪白的身子，它象一棵小桐樹似的，伸長了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來。她還是個孩子呢。 ” 只是身份的差異，舞女像候鳥一樣四處瓢潑，川島卻鐘要回東京的。
我是不懂日文的，在讀小說時才明白為什麼榮吉要饒了而行，也只是身份的差異：
“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”
身份的差異讓我懷疑，這是怎樣的戀情呢?
川島因薰子的緣故與藝人們相識相知相交，可處處都存在著歧視，她們向路人彎腰致歉，只能住在擁擠的小酒店，每當川島請她們去自己所在的旅館玩時，榮吉的岳母總會一打擾川島學習為由，而其他人也只有默默地離開。唯有的一次卻也要付出不小代價。看著薰子玩的如此的開心，也只有純真的幼稚才會那樣的無憂無慮。當川島讀書給薰子聽時，卻又是該走的時刻了。
薰子還是個孩子，可她卻注定是個舞女，就像她撿起給川島的手杖一般脆弱，在榮吉的孩子九九之日時川島選擇了離開，塬本是要和薰子出去玩的，但仍發生了變故，這是無法改變的，因為她們是四處賣藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來深淵般的距離，哭泣的淚水也無法洗凈的黑暗。當駛往東京的號角響起時，那揮動的白色手帕再也聽不到學生帽的唿喊。
可愛的小舞女手提大鼓，還會走在雨過天晴的旅途上嗎?
讀《伊豆的舞女》有感 14
《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁，卻牽引了多少讀者的心！
作品寫道，作為一名高中生，我去伊豆旅行。在路上，我遇到了一位流浪藝術家，所以我一起去了。故事中的女主角舞者是流浪藝術家之一。
舞者叫薰子，一個14歲的藝妓，天真、純潔、可愛。她樸實、憨厚、美麗，優美的歌聲，輕盈優美的舞步，對男主角我表現出溫暖的感情，讓男主角心中萌發出一縷真情，讓男主角我對她感到驚訝，漸漸產生了邪念，然后從迷惑她的身體美到感受她的心靈美。
日本作品的感情非常細膩，簡單的幾句話，但讀起來有無限的魅力，川端康成在這方面使用如魚得水，不得不令人欽佩。在整個創作過程中，作品的基調始終處于一種微弱的悲傷美，空虛的虛幻美。無論是對旅程風景的描述，還是對英雄和舞者之間的情感描述，甚至是對生活美和人類美的描述，都是一種經驗。
小說中描述的環境也襯托了主人公的心情。川端康成的`作品不僅能感染讀者美麗的情節和美麗的話語，還能感染文章中表達的人物或風景。它們都有一種真正的美，輕輕地出現在讀者面前，令人難忘。
就像川端康成先生第一次見到主人公一樣，男孩和女孩朦朧憂郁的感情寫到了極致，年輕人的感情模棱兩可，燃燒和痛苦，這種日本美麗的意境冷抒情，清澈的詩意語言增添了淡淡的回味。主人公我對舞女薰子的朦朧感情不能用成年男人的粗俗情欲來形容。這是一種甜蜜而憂慮的感覺。我不知道如何把握它，也不想讓幸福溜走，所以我很高興，也很擔心。
準確地說，這是一個無情的故事。相遇和告別，告別就是告別，這是一個愛的種子和自省的過程，一切都結束了，就像一個含苞待放的花蕾。
這個愛情故事就像日本人心愛的櫻花，蓬勃而短暫，明亮而悲傷，正如文章所說，船離開田野，伊豆半島的南端逐漸消失在后面，我一直依靠欄桿，全心全意地俯瞰著海上的島嶼。我覺得和舞女離別好像是很久以前的事了。船艙的燈熄滅了。生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的身體溫暖著我，我讓眼淚流下來。我的頭腦變成了一股清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒留下，只覺得甜蜜快樂。”
瞬間相識，瞬間離別，我們知道萍聚沒有結局，于是哭了，難過了，還是要笑著回憶，回憶短暫的幸福。
讀《伊豆的舞女》有感 15
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。
初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時的傾慕一眼，變愿意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦海恍如變成一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。原來，一切都結束了。那段旅程結束了，我們都回到了各自的生活中。曾經的.某時某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現在對方的旅程中。
縱觀整篇小說，不難發現，這部小說一如川端康成其它作品，具有憂郁和哀怨的情緒，但在這其中卻又浮現出一股暖人心扉的溫馨。這份暖意不因身份的懸殊而淡漠，正是這種身份上的差距讓彼此的相伴和信任顯得彌足珍貴。旅途雖短暫但卻足以讓“我”銘記，溫暖了“我”今后的人生之路。小說的動人之處還在于對“我”和年少舞女之間微妙的情感波瀾的細膩刻畫，舞女的清純與天真如一股清泉凈化了“我”抑郁陰沉的心靈，讓這場原本孤寂的伊豆之旅充滿了青春的悸動和初戀的浪漫。通過文本細讀的研究方法，旨在闡明籠罩《伊豆的舞女》的憂郁氣氛突顯的是這段與巡回演出藝人的旅程給具有“孤兒根性”的“我”所帶來的溫馨與浪漫。
一系列的細節描寫都暗示了兩位主人公之間的不平等。也為兩人沒有結果的愛情故事埋下了伏筆。作為社會精英的“我”不顧等級差別，與身為江湖藝人的舞女互相愛慕，當甜蜜的愛情一步步發展到頂端時，卻不得不分開。“我”同情這些處于社會底層的受人歧視的藝人，包括窮困潦倒的“榮吉”，因流浪奔波而孩子早產夭折在路途中的“千代子”，為生計所迫做舞女的“薰子”。這也是小說在另一方面上所能反映的。
讀《伊豆的舞女》有感 16
拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在里面描寫的每個人物好像都是善良的，那山間駐留時遇見的老婦，那南伊豆溫泉時碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的.熏子，那在最后臨行時遇見的礦工們和在船上鄰座的準備去東京趕考的少年。當然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見的各色人。他們經歷著各自的生活，從事著各自的職業。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強，筆觸尤為細膩，我有種錯覺是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因為它的透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛就在唇邊，卻沒有人能夠說出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛情，帶著沒來由的恐懼與躊躇，沒有錢，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛情，赤誠而純粹，但她只是居無定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠也不敢奢望那個少年的愛。
合上書頁，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來的無力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。”
讀《伊豆的舞女》有感 17
《伊豆的舞女》是日本作家川端康成寫的一部小說，這部小說寫于1926年，也是川端康成的成名作，我今天又翻看了川端先生的作品，這部小說曾經被拍成電影，也獲得過諾貝爾文學獎。令我感到驚奇的是這部小說是關于愛情的小說，卻沒有一個愛字。
暮秋的伊豆。20歲的川端康成穿著高齒木屐，在落英繽紛的山谷中獨行，“我”其實是高中時代的`川端康成。在途中他遇到了十四歲的小舞娘，并對她產生了難以言說的情愫。作者的描寫對象是上世紀二三十年代中下層賣藝人的凄苦生活。少女薰子一家人的經歷也是當時日本下層賣藝人生活的真實寫照：四處奔波，無依無靠。同名電影（1974年西河克己導演）中有這么一個橋段——男主和舞女一家人在驛站避雨的時候，他問驛站的老婆婆：那幾個人今天會上哪兒歇腳？老婆婆說：誰知道那些賣藝的會在哪兒歇腳？哪里有客人他們就在哪里歇腳，誰讓他們是賣藝的呢？只有四海為家了。我勸你呀，別和他們在一起，這樣對你不好。從反映社會現實這一角度來說，《伊豆的舞女》的結局不會是大團圓的喜劇。
“山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺得冷，背后卻因為疾步而行被汗濕，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢似幻的山里，就注定這是一場足以銘記但是卻不可能結果的感情。"
在這篇小說里面做做沒有灌輸任何一種自己觀點給讀者，主角也不是完人，甚至他一開始也像一般人一樣對舞女有邪念，想讓舞女在當天夜里留在自己的房間里。
讀完這部作品我感受到了文學大師的功力深厚，《伊豆的舞女》在結構，情節，文筆等方面，涵蓋了藝術，自然美和愉悅美。
讀《伊豆的舞女》有感 18
找了很多首歌，想了到底哪首歌比較容易激發出內心潛藏著的東西來，這樣的念頭在腦子里徘徊了好久，終于在花了好久的時間試著調整了好多種情緒后，開始動筆。如果試著寫出對川端康成的文字的觀感，應該會再次體會到瞬間即逝的靈光吧，一想到這里，動力又足了一些。
這些文字柔軟的、寂寞的，深入靈魂骨髓。
以我這個年紀看川端康成斷是無法感受到字行間所蘊含所有的情感的。就但那些傳達給我內心深處的只言片語，已經折服了我。
這本書是我大學學習中，我最愛的老師在課上偶然提到的一本書，他在說日本熱海的溫泉旅館時候提到伊豆的舞女，提到送別的一幕，我似乎能想到這一幕，這是很偶然的感動。
川端康成應該是個寂寞的人吧。能傳達出那么多柔軟的情感，那么可以多凈化心靈的思緒，他一定是珍藏了生活多年的孤寂才能對那些不經意的`人和事娓娓道來。他這種情緒深深地感染著我，每當我打開書頁，進入狀態，就感覺自己變得好純粹，好清凈，心中一絲污染也沒有。并且每當寂寞兩個字眼出現在文中時我的心就不由收緊一下，他寫的寂寞，是能有所感同身受的那種。這種寂寞又貫穿著人的命運，對于命運來說呢，接受悲哀或者歡喜的填充，極其細的空隙還是存在，類似煙、淡香這類事物彌散著，大概是靈魂吧？很是細膩好聞、很有意思。
腰封也值得一提。上面寫：這是世界上最美好的初戀。
世界上的初戀大都美好，但我們絕大部分的人的初戀已在不知何處忘卻了呢，好的或者有人寄托在幾句歌詞里，有人反復推敲錘煉過那段回憶憶。更可憐的卻早已忘卻了，在人潮的現實中擠滅了。就類似于喜歡這樣的話該怎么說呢，對于這種還未生出，就已赴死的感情。在伊豆的舞女中最后一幕分明畫著這樣的圖景，船要遠去了，無法慰藉的悲傷還在淌著水，漿劃過去，似乎有什么散落了。
我也喜歡川端康成的真誠，在參加葬禮的名人這篇中，他可以感受到作古之人一生中悲哀的某點。也喜歡他字的空明、幽遠的意境。但最喜歡的還是他的抒情字，有時很平的說，有時也帶一些熱情。能讀到這樣的字，很幸福。
讀《伊豆的舞女》有感 19
輕煙似的青春的朦朧哀傷，勾起每個人心底的初戀故事，一切都是隱晦而淡然的，包含著薄薄的甜蜜和微微的苦澀。兩個不音世事的少年，將最初的含蓄深藏心底，沒有擁抱，沒有親吻，也沒有情意綿綿的山盟海誓，告別時甚至沒有交織的眼神，有的只是真誠的愛慕，無言的憂傷和永遠的懷戀，讓那段純美的愛戀永遠地停留在那個遙遠的伊豆諸島上。僅僅是因為年少無知才釀造的這段悲傷嗎？
你并不是為那些粗俗的人而生，你是這世界最純凈的美，你有干凈的笑容，你那婉轉地舞動不該停留在世俗的貪欲中，你應該回歸大自然，回到屬于你的世界，回歸你的心，把那渾然天成的美灑向淡藍色的日本上空。哦，是我錯了，假如換了一個環境，那美也將隨之更替。也許，你的美只能存在這里，卻永遠地讓我夢回千繞......
一場宿命的相遇，一段短暫的旅程，一個無奈的分離，一段永無結局的故事。三弦古琴，伴奏著古老的民歌，帶著我，游走在淡紫色的秋天里，如煙似霧的哀愁，蜿蜒的山路，不盡的流水，枯了黃了的'樹林，她，清純如山谷里的百合，他，清秀如優雅的白鶴。那一場雨，讓他們相遇在同一屋檐下，盡管受到了不平等的待遇，卻阻止不了他們眼神的相遇，那一眼，鑄就了情竇初開的幸福和痛苦。
他們不停地隔水揮手，分開的兩個人，誰知道什么時候能夠再見？客棧的老板娘說，舞姬沒有家，哪里有客人，他們就到哪里，或許此生他們永不能再相見。捧著她從發上摘下的木梳子，那刻著的朵朵梅花，像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平，年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫，就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠，漸漸地，消散在無聲的歲月里，那哀愁，那悲苦，卻點點滴滴，在心頭凝聚不散。
看完了《伊豆的舞女》后，心里忽然淡淡地哀愁，感嘆著現在，心里頭也漸漸疑惑著愛情的文學色彩，不知道是否感人的愛情故事都是悲劇？我的腦海再一次重現川端康成的憂傷和頹廢，山島由紀夫的憂郁和孤獨，現在的我們是否都愛上了一種叫做頹廢的美，死亡的美？也許沒有結局的愛情，才讓人感覺雋永，讓人如細品香茗般地，細細回味。
讀《伊豆的舞女》有感 20
唯美的日本文學，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個短篇，那淡紫色的哀愁風格鮮明地瘋狂滋長著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛情經歷，整個故事像一本水墨連環畫，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
作為學生的“我”，為了派遣窒息的憂郁，獨自去伊豆旅行。在旅途中，與一伙巡回賣藝的人邂逅，她們是舞女薰子，舞女的哥哥、嫂子等。于是，在四天的旅程中“我們”結伴而行，并漸漸建立起了純真的友誼和信任。特別是“我”和舞女之間產生了純潔而朦朧的愛情。旅行結束了，“我”站在返航的船頭，心中無限惆悵……
川瑞康成的藝術感敏銳細膩，但《伊豆的舞女》卻沒有連貫的故事情節，似乎他的創作全是憑興致進行的，獨特的藝術構想，感人的美的藝術形象和悲哀的意境，使他的小說形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無暇的象征。
同時，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的.唯美意境，總能抓住讀者。如小說的末尾：“我任淚泉涌動……”，使那與舞女別離的無限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺上的清泉含蓄曲折地表現出來，生動新穎。
《伊豆的舞女》是一個忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個過程中，什么都未開始卻已經結束了，整個故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個年輕人有愛不能表達，有愛不能開放，不甘心眼睜睜地見他們那樣分開，剛剛見面就要永別，這個愛情故事跟日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因為這樣，深受人喜愛。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說中，你可以看見一個活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
讀《伊豆的舞女》有感 21
這是我第一次讀川端康成的作品，之前對他的了解也幾乎是零，唯一知道的就是他曾獲得諾貝爾文學獎。
所以一開卷，我就陷了進去，沒想到進入的是這樣一個世界，滿以為迎接我的是陽光明媚，可一打開門卻是陰霾連綿。我一直在這樣的郁郁的氣氛中讀完了整部書。
這部作品選了一篇眾所周知的名篇《伊豆的舞女》，其他的各篇也各有特色。雖是不同的故事，不同的背景，不同的敘述人的口氣，不同的表達人的性別，但是氣氛卻始終如一——陰郁。我也不知這樣的理解是否正確，是否能表達出川端康成作品的特質。
這部集子里的小說，大多是寫的女性。不同的女性，女傭、舞女、藝妓，大多是下層的勞動婦女。把這些生活在困苦的中女子的無奈、單純、心機、小聰明寫得淋漓盡致。這樣的描寫實在是深刻，川端康成是如何把這些各異的女子描繪得微妙微肖，如何把她們的肖像刻畫得如此鮮明。他肯定是觀察了的，這觀察不但用眼，還用了心。他仿佛鉆進了這些女子的心里，把她們的看得明白透徹。
更難能可貴的是，他的敘述從不代入個人的觀點。他只是寫出了一個個故事和一個個人物，在文字中從不表達個人愛惡。他像是一個冷靜、客觀、細膩的記錄者，用清淡的.語言描繪了場景和故事。每看完一篇，我也會試圖猜測作者的意圖，或者表達的方向，但是無果，作為讀者，你做好閱讀就好了，不要管其他。
雖然是一篇可以獨立成章的小說，但這本選集的前篇，我卻恍然間覺得都是同一個男主人公。《十六歲日記》里的那個十六歲的少年，送別了祖父，成為了孤兒。他因參加過多位親人的葬禮，每次都想起逝去的親人，所以他在葬禮上表現得莊嚴與肅穆，成為了“葬禮上的名人”，所以就有了《招魂節一景》。二十歲，他獨自旅行，在伊豆遇到了舞女熏子，就是那篇《伊豆的舞女》。
川端康成的作品里寫了哭，也寫了笑，但是不管這哭與笑多么熱烈，都是極清淡的文字描寫，就像隱在一旁畫畫，寥寥幾筆，就看到了全貌。雖然他的文字不能讓你直接流下淚來，也不能讓你痛快笑出聲來，但是這淚卻流在心里，笑也隱在了心間。
他的寫作又是極克制的，在文字里他從不把感情過分渲染，所以，通篇覺得有些壓抑。精簡的字句讀過后，再回味，卻能在舌間品咂良久。
他的文字總能帶給我畫面感。不管哪篇小說，總覺得在是濕漉漉的雨季，天氣陰沉，一行人，或一個人，故事由此展開。《溫泉旅館》里的村子的街道，一定是濕滑的石板路，那些姑娘們的頭發也一直是濕漉漉的。我一直在這樣的意象里讀完了整部書。
讀完最后一篇，有點意猶未盡，又找到《伊豆的舞女》讀了一遍。二十歲的青年，路遇十四歲的舞女，舞女的鼓聲，細碎的談話，返航的船上他抽泣，對另一個少年說，“我剛同她離別了”，這是不是二十歲的川端康成的心路里程呢？
讀《伊豆的舞女》有感 22
川端康成描述的這段短短的故事，發生在涼涼的山中清秋，細雨空蒙，一個大學預科生邂逅了一個漂亮的十四歲舞女薰子。其實那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都沒什么所謂。這就是最合適的時間、最雅致的地點了，連主角都是美好的少年年紀。
宛如一卷緩緩流動的畫。而這幅畫在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結果，仿佛作畫的緣由就是個偶然，讓我恍惚覺得描繪的只是小小的一段情節，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長長的一卷畫，沒有情節顛簸，淡淡的水墨如同要融進紙里去。
我試圖從那一番淺淡的風景中想象舞女與少年的初次相遇。那時少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提著鼓和鼓架。那個鼓在她身上卻顯得輕盈，她每一步都輕踮著腳踏過青灰的石板路，有時候也踏過濕茸茸的青翠草地，或許還騰出一只手來提著衣擺。川端如此描寫：一股旅行的情趣油然而生。我猜倘若我是那個少年郎，也會揪了心房想隨行她們去。
少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢結伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時的語氣提醒我舞女的地位并不與少年相近（后文“乞丐、巡回藝人禁止進村”又再次提醒），語氣不很輕蔑，卻好像正點住什么穴，微微發癢，叫人不好忘記。
可是正值豆蔻的舞女仿佛一點沒在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來一個不小心撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話，拘謹而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請少年為她讀書，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。她自言自語似的柔聲向少年說道：“請帶我去看電影吧。”……那是多么美好而單純的花樣年華啊。那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生，毫無預兆，可又是那么合情合理。
山間的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的.笑顏模糊了，似乎把她緊隨少年卻又堅持保持的距離縮短了，似乎把阿媽嚴苛的表情融化了，似乎把各自心間的憂郁稀釋了，似乎……那短暫的旅途要無限延長了，直到時間盡頭。
可總歸是有分別的。少年還有他的學業，而舞女要繼續提著鼓巡演在山野鄉間，那不過是一段短短的交集，就像火車上相識結伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡單，可聽上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像習慣了每個夜晚傾聽黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個聲音在催促他隨那剪倩影往下一個村莊行去。川端寫：“我自己則不得不乘明早的船回東京，因為我的旅費已全花光。”我無法猜測川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽的，川端明明可以讓這兩個小人兒再往另一個村莊去，下一下棋，說一說書。川端明明可以讓少年領了舞女去看電影，別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設著另一個似乎不那么令人神傷的結局，但為何從腦海里浮現出的話是：“阿媽決不會應允舞女一人隨了少年看電影去。”阿媽不會應允，好像那情那景也不會應允，他們之間永恒的距離都不會應允川端就仿佛落下了一個注定好的結局：“我抓住繩梯，回過頭去，舞女想說聲再見，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點了點頭。”
就這樣告別了。少年從頭至尾沒有叫過舞女的名字，舞女的名字實是好聽的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉間就明了：他在同我說話呢。少年臨走的那日，舞女只蹲在岸邊，凝視著一個方向，一言不發川端的描寫讓人止不住憐惜她。
就這樣告別了。少年已經躺在了船艙里，枕著書包，兩行清淚好像融進了咸濕的海風。只知道自己已踏上回程，只知道剛剛經歷一場閑逸美好的旅途，關于那個旅程，只知道，舞女還是那個漂亮的十四歲姑娘，時間、地點，一切都美得讓人心醉。只知道，自己旅行的初因令人窒息的憂郁，仿佛全部被洗凈了，在那場旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地接受了別人親切的對待。這樣說來，川端又像不經意地描繪了少年的一段成長。
川端只寫：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。”我猜不到少年是想記得還是想忘記，或許他是愿意就把它當做一場山雨，淅瀝瀝地落在身后，或許是我固執而真誠地希望，希望那少年愿意記得，這是多么美好純凈的一程啊。
現在我已不再懷揣那些看似順當甜美的假設，不再假設他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見”而感到遺憾。
畢竟，結局那個細小溫潤的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個故事讓我感覺那么真實，就像從伊豆老舊的日記中撕出的一頁一樣，又像……川端腦海深處一段美好的少年回憶。
讀《伊豆的舞女》有感 23
《伊豆的舞女》是川端康成寫的一部自傳體小說，寫了主人公在伊豆的旅行中遇到令其傾心的舞女，后來又不得不與她分手的故事。通篇小說十分通順，不僅表現了”我“與舞女薰子的感情，也表現”我“從”苦悶“到”通透“的成長過程。
文章通篇講述了”我“與舞女一行人的相識—相交—相知—相親—相離的五個階段，通過”我“眼中的舞女形象與她和我之間的互動展現情感。其中最讓我感到震撼的是最后一幕”我“與舞女離別的片段。電影中將這一幕細節化為”我“與舞女交換”信物“，然后分離。值得一提的是，電影中男主要求舞女送他的東西是她的梳子，這個梳子實則是對舞女特別重要的東西，是隨身攜帶戴在頭上的梳子，是化妝與扎頭發重要的工具，如此重要的物件，直接交給了這位”萍水相逢的學生哥“，足以表現舞女對”我“深深的感情。而小說中的留白則更為精妙：
我找了許多話題同她攀談，她卻一味低頭望著運河入海處，一聲不響。……舞女想說聲再見，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點了點頭。
最后處舞女這”反常“舉動，正是全文矛盾的體現。從前文可以看出，不管是世人，抑或是舞女她們自己，都認為她們的職業是不被世人所看得起的，這場所謂”愛情“，從開始就是錯誤的。也許他們自己就知道，他們不會有結果，他與她最后的.告別，是無聲的，也是強大的，有力的”聲音“，多少苦悶，多少無奈，多少感傷，都包含在這無聲的”咆哮“之中了，這短暫的幾天在這兩個年輕人的回憶中留下了印記，但他們終究只是彼此生命中的過客罷了。
而這次旅行對于”我“的意義也許更大。
我已經二十歲了，再三嚴格自省，自己的性格被孤兒的氣質扭曲了。我忍受不了那種令人窒息的抑郁，才到伊豆來旅行的。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。
”令人窒息的憂郁“變為”一池清水“流出”我“心，使”我“舒暢，何嘗美妙、爽快的感覺啊！這一路上，”我“在伊豆遇見了那么多遭受苦難的人們：被人看不起的舞女、中風老頭和老板娘、兒子兒媳都死了的老婆子……與這些人的接觸，特別是與天真無邪的薰子的接觸，使”我“與他人，尤其是陌生人的相處不再顯得警戒，能夠敞開心扉，那種”孤兒的氣質“不再影響著”我“，所以這次伊豆之行實則是”我“內心成熟的一次成長之旅。
愿各位都能夠有這樣一次旅行，在路上遇見有趣的人，并照亮你的一生。
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