清平樂原文翻譯及賞析

時間：2022-02-07 12:52:03 古籍我要投稿

清平樂原文翻譯及賞析集合15篇

清平樂原文翻譯及賞析1

　　東風依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。

　　去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，能消幾個黃昏！

　　古詩簡介

　　《清平樂·東風依舊》是宋代詞人劉弇的詞作，這首詞是作者京任職期間為感愛妾之逝而作，為悼亡詞。全詞以感情為紐帶，把舊時與此時的情景綰合一起，對愛妾寄予了深摯的悼念。

　　翻譯

　　和煦的東風，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭。

　　去年曾到京都青門游春，今晚卻不見朝云暮雨，落得喪魄失魂。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要別的什么，只用幾個這樣寂寞難耐的黃昏。

　　注釋

　　①東風：趙令畤作詞為“春風”。

　　②著（zhuó）意：有意于，用心于。

　　③隋堤柳：隋煬帝大業元年（605）重浚汴河，開通濟渠，沿渠筑堤植柳。至宋代，近汴京一段多為送別之地。

　　④鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色。

　　⑤紫陌：舊指京師道路。

　　創作背景

　　詞人在京任職期間，愛妾不幸去世。詞人因此作了此詞，以哀悼愛妾。

　　賞析

　　這首詞是作者在京任職期間為感愛妾之逝而作，為悼亡詞。

　　全詞以感情為紐帶，把舊時與今時的情景綰合在一起，對愛妾寄予了深摯的悼念。

　　起首二句寫春風輕拂垂柳，語言很通俗，意思也很簡單，但卻層折多變，富于婉約特色。句中的隋堤，指汴河一帶的河堤。相傳隋煬帝時開運河，自洛陽至揚州，沿堤廣植楊柳。初春時節，和煦的東風輕拂隋堤上的楊柳，給人以親切溫柔之感。而“著意”二字，更把東風擬人化。言外之意仿佛是說，自然界的東風對楊柳尚如此多情，而現實生活中的詞人卻如此孤單，再也得不到親人的憐愛。詞中寫的是物態，蘊含的乃是人情。這里特別引人注意的是“依舊”二字，也就是說去年今日，正是東風駘蕩、楊柳婀娜的時節，他和愛妾曾在一起欣賞這美好的春光。可是今日重來，東風依舊，人事全非，怎不讓人心傷。第三句蟬聯首二句。東風對楊柳的“著意”，主要體現在一個“搓”字上。此字以俗為雅，說東風輕拂楊柳，給人以輕輕搓揉、撫摩之感。在東風搓揉之下，柳枝上遂呈現出“鵝兒黃”的顏色。鵝兒黃，指柳色的嫩黃。楊柳初綻的嫩葉，宛如雛鵝的羽絨，而這惹人喜愛的顏色，竟是東風搓出來的，真是奇絕之筆。“天氣清明時候”總括前文，在寫景中蘊含一股淡淡的哀愁。

　　過片對仗工整，詞意對比鮮明。“去年紫陌青門”，與上片“東風依舊”相映射，是回憶從前在郊外與愛姬共同游賞之樂。紫陌，指京城的道路，如唐人賈至《早朝大明宮》詩云：“銀燭朝天紫陌長，禁城春色曉蒼蒼。”青門，漢時長安灞城門之別名，此處借指汴京城門。“雨魄云魂”，語本宋玉《高唐賦》：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。”以之形容愛妾死亡之后，魂魄飄蕩，有如朝云暮雨，非常恰切。詞筆至此，悼念愛妾的主題便趨于明朗化。結尾二句，悲哀的抒發，至于極點。

　　“斷送一生憔悴 ”，意即逗引得詞人一生憔悴。是春風在多情地撫弄楊柳，是清明時候的惱人天氣，是愛妾業已消逝的雨魄云魂是這許多撩人愁緒的往事，觸目驚心的現實，逗引得他黯然神傷而導致一生憔悴。

　　尤其在黃昏時刻，煙靄迷茫，景色慘淡，“能消幾個黃昏”在失去愛妾的詞人看來，仿佛來到一個催人淚下的境界。明人沈際飛評曰：“‘能消幾個黃昏’，恒語之有情者。‘能’字更吃緊。”（《草堂詩余正集》卷一）確實，著一“能”字，則加強了感情的深度，更富于感染力量。

　　這首詞雖悼愛妾，非念正室，但其中沉痛哀傷之情，似不下于東坡的悼妻名作《江城子》（十年生死兩茫茫）。如近人俞陛云所評，“撫今追昔，人之常情。此詞結末二句，何沉痛乃爾！”（《宋詞選釋》）。

清平樂原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　清平樂·煙輕雨小

　　煙輕雨小。

　　紫陌香塵少。

　　謝客池塘生綠草。

　　一夜紅梅先老。

　　旋題羅帶新詩。

　　重尋楊柳佳期。

　　強半春寒去后，幾番花信來時。

　　譯文：

　　[1]紫陌：多稱京城的道路。香塵：芳香之塵。

　　[2]謝客：南朝宋謝靈運小字客兒，時人稱為謝客。

　　[3]強半：過半。

　　[4]花信：春花開時，有風應期而來，稱花信或花信風。

　　注釋：

　　[1]紫陌：多稱京城的道路。香塵：芳香之塵。

　　[2]謝客：南朝宋謝靈運小字客兒，時人稱為謝客。

　　[3]強半：過半。

　　[4]花信：春花開時，有風應期而來，稱花信或花信風。

　　賞析：

　　這是一首傷春惜別的詞。上片寫春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。下片寫離愁纏綿不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時光。而當春寒去后，花信風輪番吹拂之時，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。

清平樂原文翻譯及賞析3

　　原文：

　　煙輕雨小。

　　紫陌香塵少。

　　謝客池塘生綠草。

　　一夜紅梅先老。

　　旋題羅帶新詩。

　　重尋楊柳佳期。

　　強半春寒去后，幾番花信來時。

　　譯文

　　輕煙細雨，放眼望去，青色連綿不絕，沒有盡頭。一縷彩虹掛在樹梢，殘陽夕照，層巒疊嶂。

　　登臨高處，我望斷遠行的路途。草木叢生的平曠原野上，暮云千里。河流日夜東流，我應把書信托付給雙魚帶到她的身邊。

　　注釋

　　清平樂：詞牌名，雙調四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。

　　斷虹：一段彩虹，殘虹。樹杪：樹梢。

　　殘照：落日的光輝，夕照。

　　平蕪：草木叢生的平曠原野。

　　雙魚：亦稱“雙鯉”，一底一蓋，把書信夾在里面的魚形木板，常指代書信。

　　賞析：

　　這是一首傷春惜別的詞。上片寫春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。下片寫離愁*不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時光。而當春寒去后，花信風輪番吹拂之時，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。

清平樂原文翻譯及賞析4

　　原文：

　　清平樂·春晚

　　王安國〔宋代〕

　　留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。

　　小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。

　　譯文：

　　怎么都無法將春天留住，白白地讓黃鶯是個不停。昨夜一場風雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風飄揚的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那憐貴人家的畫堂朱戶。

　　注釋：

　　清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”。宮錦：宮廷監制并特有的錦緞。這里喻指落花。“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。楊花：一作“梨花”。

　　賞析：

　　此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條清景色，年寫惜花惜春清情意，表達了作者慨嘆美好年華逝去清惆悵情懷；下片年寫暮春傷逝念遠清幽怨，以暮春紛飛清楊花不肯飛入權貴人家清畫堂朱戶，表達了作者不親權貴清品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中清佳作。

　　古來傷春愁秋清詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了清題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣清好詞。

　　詞題為《春晚》，顧名琶義是寫殘春景為。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝清景為，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停清啼唱，于是，他仿佛感覺到多情清鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。寫鶯語清“費盡”，實是襯托出詞人清失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人清感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

　　此詞交叉地寫聽覺與視覺清感受，從音響與色彩兩個方面勾色出一幅殘敗清暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節清典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦清春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶清聲音，“弦弦掩抑聲聲琶”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸清馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去清春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂清情琶飛越千里關山，追尋天涯游子。這里，作者年寫清是由春天清匆匆歸去而引起清年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路清悲慨。

　　最后，詞人寫到眼前觸目皆是清楊花——這一暮春特有清風光：只見那如雪清飛花飄揚，是那樣清自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家清畫堂朱戶。

　　這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去清情懷，寄寓了作者深沉清身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進了自己清生活，寫出了自己清性情與風骨，堪稱一首出類拔萃清傷春詞。

　　王安國

　　王安國（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙寧進士。北宋臨川（今江西省東鄉縣上池村）人。北宋著名詩人。世稱王安禮、王安國、王雱為“臨川三王”。王安國器識磊落，文思敏捷，曾鞏謂其“于書無所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩博而深。

清平樂原文翻譯及賞析5

　　清平樂·柳邊深院

　　朝代：宋朝

　　作者：盧祖皋

　　柳邊深院。燕語明如翦。消息無憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。

　　寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢中猶恨楊花。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒準兒的消息太多，我現在已經懶得再聽。討厭那假信兒傳進來，我用雙扇屏風把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個春天都在何處游蕩啊，我在夢中也恨那水性的楊花。

　　注釋

　　[1]消息無憑聽又懶：指燕子每次捎來的情人歸來的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。

　　[2]寶杯：酒杯。紅牙：調節樂曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

　　[3]夢中猶恨楊花：夢中充滿了對情人的怨恨。

　　賞析：

　　這也是一首春閨怨詞，它的寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動。上片寫深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來的好消息。燕子每次報告的這個消息都不可靠，于是女子懶得聽、不愿聽了，干脆把窗子關起來。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢中都難以釋懷。

清平樂原文翻譯及賞析6

　　宮腰束素。只怕能輕舉。好筑避風臺護取。莫遣驚鴻飛去。

　　一團香玉溫柔。笑顰俱有風流。貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州。

　　注釋

　　宮腰：女子細腰。

　　避風臺：相傳趙飛燕身輕不勝風，漢成帝為筑七寶避風臺（見漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

　　驚鴻：形容女子體態輕盈。

　　蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛或為女子所戀的男子。

　　眉語：以眉之舒斂示意傳情。

　　伊州：曲詞名，商調大曲。

　　注釋

　　宮腰：女子細腰。

　　避風臺：相傳趙飛燕身輕不勝風，漢成帝為筑七寶避風臺（見漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

　　驚鴻：形容女子體態輕盈。

　　蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以后泛指所親愛或為女子所戀的男子。

　　眉語：以眉之舒斂示意傳情。

　　伊州：曲詞名，商調大曲。

　　賞析

　　作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長。但詞人也并非不會婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂》，置于婉約詞中，幾不可辨識，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。

　　南宋時期上流社會有蓄家姬的風氣。這首詞所描寫的就是一個以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此

　　開始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說夸張“可以發蘊而飛滯，披瞽而駭聾”。夸張手法在突出事物的特點方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個據宋玉自己說是天底下最美麗的女子的。“好筑避風臺護取”用趙飛燕的故事，據說趙飛燕體質輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風臺。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態輕盈了。

　　“一團香玉溫柔，笑顰俱有風流”兩句在繼續作形態方面描繪的同時，開始著力烘托舞姬的精神風韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過渡。同時，這兩句對舞女風韻正面、概括的描寫，也給結尾兩句作了最好的鋪墊。“貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子。《伊州》，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲，其情其景，煥然生動，如在目前。其次，詞的前面部分都是對舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因為作者主觀情感的融注，也就更加曼妙迷人了。

　　劉克莊詞多寫人民疾苦和對祖國命運的`關注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敘歌舞，讀來雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結尾處尤有無窮余意，當可代表劉克莊詞風的另一個側面。

清平樂原文翻譯及賞析7

　　清平樂·雨晴煙晚

　　雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

　　黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

　　鑒賞

　　這首詞中寫“雙燕”、“垂柳”、“落花”，這些都是暮春時節的特有風物。還寫有“雨晴煙晚”。“新月眉彎”，這些都是傍晚的景象。舊以農歷三月為暮春，并稱每月初三的新月為“蛾眉月”，據此則詞中所寫的應是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對不是單純寫景制作，它通過暮春晚景的描寫，以表現閨中人的淡恨輕愁。

　　“雨晴煙晚。綠水新池滿。”這首詞開頭兩句是說，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。

　　春天傍晚，雨后轉晴，天空中夕陽返照，煙靄升騰，園林中綠水漲池，波光瀲滟。這些都是閨中人在小閣看到的遠景，寫來層次清楚，色彩鮮明，突出的表現了春雨過后傍晚時分特有的景象。這兩句詞所表現出來的思想感情，是人人都有的對生意盎然的春天景象的熱愛，還看不出具有閨中少婦特征的主觀感受。

　　“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。”這兩句是說，雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。

　　這兩句把少婦的感情色彩表現得十分強烈。雙燕歸巢是傍晚時刻常見的景象，而“小閣畫簾高卷”一語，卻含蓄的表現了主人公對雙燕歸來的過分殷勤。這一動作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢，雙棲畫棟吧。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時候所特有的感情和情懷，都融化到這無聲的高卷畫簾的行動里。這兩句所寫的景物是由遠而近，通過“雙燕飛來”的進程，與“畫簾高卷”的行動以表現她的看不見、摸不著的心理活動。是虛則實之的藝術手法。

　　“黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。”這兩句是說，黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。

　　過片“黃昏獨倚朱闌”一句，是承接“小閣畫簾高卷”意脈的。從時間推移上由傍晚寫到黃昏，說明她“獨倚”的時間是很久的。從情懷寄托上明白寫出了閨中少婦的“獨倚”，表現了黃昏后的寂寞空虛的心境。這與上片“雙燕飛來垂柳院”形成鮮明對照，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨。“西南新月眉彎”，是少婦凄涼冷落的“獨倚朱闌”時所見到的夜空景象，它和傍晚時期所見到的“雨晴煙晚，綠水新池滿”那種生機勃勃的熱烈場面前后異趣。在碧海青天之下“獨倚朱闌”的少婦，面對高掛在西南夜空的一彎新月，給與她的是一種什么樣的感受呢？這種望月懷人的心理，是閨中少婦面對此景極有可能的思想感情。

　　“砌下落花風起，羅衣特地春寒。”末兩句是說，臺階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

　　“落花風”，是暮春季節所特有的事物，閨中人對此十分敏感。末兩句不能簡單的看作是客觀風寒刺激的反應，而是她主觀意志的真實流露。時值暮春，春事將盡，綠肥紅瘦。她意識到“落花風”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。不免產生紅顏易老的感慨。但這種感慨作者寫得極為含蓄，用風振羅衣而芳心自警的細節表現出來，言有盡而意無窮，藝術手法是極為高超的。

　　這首詞寫的是傳統題材，但我們在誦讀時仍覺得清麗可喜，韻味無窮，這不得不嘆服作者在構思上的獨具匠心和遣詞造句上的功力了。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　雨后初晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，一片春意盎然。成對的燕子飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。

　　黃昏時獨自倚著朱欄，不知不覺已看到西南天空掛著一彎如眉的新月。夜風卷起臺階上的落花，微微拂過羅衣，只感到春寒襲人。

　　注釋

　　砌：臺階。

　　特地：特別。

　　砌：臺階。

　　朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。

　　創作背景

　　這首詩的具體創作時間不詳。南唐時期馮延巳居宰相之職，當時朝廷里黨爭激烈，李璟痛下決心，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時局之亂，排憂解悶之作。

清平樂原文翻譯及賞析8

　　清平樂·春歸何處

　　春歸何處。寂寞無行路。若有人知春去處。喚取歸來同住。

　　春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

　　翻譯

　　春天回到了哪里？找不到它的腳印，四處一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回來同我們住在一起。

　　誰也不知道春天的蹤跡，要想知道，只有問一問黃鸝。那黃鸝千百遍地宛轉啼叫，又有誰能懂得它的意思？看吧，黃鸝鳥趁著風勢，飛過了盛開的薔薇。

　　注釋

　　寂寞：清靜，寂靜。

　　無行路：沒有留下春去的行蹤。行路，指春天來去的蹤跡。

　　喚取：換來。

　　誰知：有誰知道春的蹤跡。

　　問取：呼喚，詢問。取，語助詞。

　　黃鸝：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲。益鳥。

　　百囀：形容黃鸝宛轉的鳴聲。囀，鳥鳴。

　　解：懂得，理解。

　　因風：順著風勢。

　　薔薇：花木名。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開時連春接夏，有芳香，果實入藥。

　　賞析

　　此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。

　　此詞高妙處，于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著和追求。

　　下片再轉。詞人從幻想中回到現實世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術境界里去了。

　　末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來了。

　　此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語的質樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無人能知時，又向鳥兒請教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。

　　創作背景

　　崇寧二年（1103）十二月，黃庭堅至崇寧童年二月才過洞庭，五、六月間方抵達廣西宜州貶所。此送春詞作于貶宜州的翌年，即崇寧四年（1105）。同年九月黃庭堅便溘然長逝于宜州貶所。

清平樂原文翻譯及賞析9

　　留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。

　　小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。

　　古詩簡介

　　《清平樂·留春不住》由王安國創作，被選入《宋詞三百首》。這是一首傷春詞。上闋寫晚春景致，有聲有色。“費盡鶯兒語”，寫暮春風物，貼切入微。下闋抒發傷春之情。賦予春風以高潔品格，自有妙諦。留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。

　　翻譯/譯文

　　想留住春色卻留不住，黃鶯兒費盡唇也說不服。滿地里落花凋殘像彩錦染了法污，原來是昨夜南園遭到風雨凌侮。小憐她初抱琵到始弄，曉來情思繞游天涯。不肯委身畫堂朱戶，只愿像春風里綜放的自在梨花。

　　注釋

　　①宮錦：宮中特用的錦緞。這里用來比喻昨夜被風雨摧殘的落花。

　　②南國：泛指園囿。

　　③小憐：北齊后主高緯寵妃馮淑妃名，善彈琵琶，這里泛指歌女。

　　賞析/鑒賞

　　此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫，表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

　　詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風驟”，南園今朝滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好象詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

　　開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

　　下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，后代詩人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩”灣頭見小憐，請上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

　　最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。

　　古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。

清平樂原文翻譯及賞析10

　　原文：

　　清平樂·蕙心堪怨

　　宋代：晏幾道

　　蕙心堪怨，也逐春風轉。丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍。

　　眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。

　　譯文：

　　蕙心堪怨，也逐春風轉。丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍。

　　她純潔的心承受著怨恨情緒，隨著流轉的春風而改變。想到見面當日，她在妝墻東邊，倚著紅杏。此后，二人頻頻幽會，在綠窗上題滿了新詞。

　　眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。

　　此前相愛的事清清楚楚呈現眼前，可惜都像夢境一樣難以憑證。細數舊時我有過的薄情行為，剛好和她如今的無情相抵消。

　　注釋：

　　蕙（huì）心堪怨，也逐春風轉。丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍。

　　清平樂：詞牌名，雙調，正體為平仄韻轉換格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韻；下片四句二十四字，三平韻。蕙心：女子的心意，猶“芳心”，比喻女子心地純潔，性情高雅。蕙，即蕙蘭，一種香草，花氣芳香。

　　眼中前事分明，可憐如夢難憑。都把舊時薄幸，只消今日無情。

　　分明：明明白白地。憑：憑借，依據，相信。薄幸：薄情，無情。幸，寵愛。只消：只抵。

　　賞析：

　　此詞上片著重回憶過去詞人與戀人兩人的交往；下片著重抒情，以假想的“舊時薄幸”和確實存在的“今日無情”相對比來突顯詞人的痛心。全詞巧妙運用虛字，用追憶之筆淋漓盡致地反襯出詞人的自責無奈，意切而情真。

　　此詞上片著重回憶過去詞人與戀人二人的交往。首二句“蕙心堪怨，也逐春風轉”開門見山寫“怨”，閨婦的蕙心承當著怨恨情緒，隨著流轉的春風而改變。歇拍“丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍”二句以幽會為典型，寫兩人情深：當時，紅杏墻東，繼而相見，繼而相約幽會，綠窗之中，處處題寫下歡愉蹤跡。

　　下片著重抒情。過片“眼中前事分明，可憐如夢難憑”二句寫二人相愛的前事清清楚楚呈現眼前，可惜都像夢境一樣，難以叫人相信為實。結拍“都把舊時薄幸，只消今日無情”二句寫詞人細數舊時有過的薄幸行為，剛好和她如今的無情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虛字運用入妙；“舊時薄幸”是假想的而“無情”卻是實在的，相比之下，詞人的痛心愈加突顯。

清平樂原文翻譯及賞析11

　　原文：

　　春光欲暮，寂寞閑庭戶。

　　粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。

　　含愁獨倚閨幃，玉爐煙斷香微。

　　正是銷魂時節，東風滿院花飛。

　　譯文

　　春天即將過去，空蕩蕩的庭院仍是一片靜寂。雙雙飛舞的彩蝶，在亭欄間穿來穿去，傍晚的時候，簾外又在滴著稀稀落落的雨。

　　她含著深深的愁情，獨自倚在繡幃里，玉爐中只剩下一點殘香，裊裊的輕煙時斷時續。這正是最讓人愁苦不堪的時節，東風又吹得滿樹春花紛紛飛去。

　　注釋

　　春光欲暮：春天即將逝去。

　　閑庭：寂靜的庭院。

　　檻（jiàn）：欄桿，這里指亭欄。

　　閨幃：此指閨房。

　　玉爐：熏爐的美稱。

　　銷魂：形容極其哀愁。

　　賞析：

　　此詞寫春閨幽怨。上片寫暮春晚天疏雨的背景：暮春時節，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。由“寂寞閑庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁獨倚閨幃”是整個畫面的中心所在，也就是畫中主人公的情態表現。東風送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨自含愁，根本沒有心腸料理玉爐香煙。“銷魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來。最后以東風一陣、滿樹花飛結尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。

　　這首詞寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊藉，與“花間”濃麗香艷、鏤金錯彩的詞風迥異。作者寫的閨中人，不描摹其體態衣妝，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面點明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。前人論詞的章法，講究“短章蘊藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊藉的佳作。它那情在言外的意蘊，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風滿樹花飛”一句，形象凄艷，含蘊無窮。

清平樂原文翻譯及賞析12

　　櫻桃花底。相見頹云髻。的的銀釭限意。消得和衣濃睡。

　　當時草草西窗。都成別后思量。料得天涯異日，應思今夜凄涼。

　　翻譯

　　那時在櫻桃花下相見，她低垂著頭，如云般的發髻也傾側了。在閃爍的銀燈下，懷著無限的情意，如今卻要忍受和衣而睡的寂寞。

　　分離時我們在西窗下匆匆歡聚的時光。如今都成了別后的相思。你我各在天涯一方，何日才能相見，今晚想到這里內心更感凄涼。

　　注釋

　　頹云髻：如云的發髻低垂下來。頹，下垂。

　　的的：鮮明顯著貌。

　　銀釭：銀白色燈盞。

　　消得：謂怎禁得起。

　　和衣濃睡：不脫衣而沉睡。

　　草草：匆忙倉促或草率。

　　思量：想念，相思。

　　料得：也有稿作“遮莫”二字，大約之意。

　　應思：也有稿作“轉思”二字，更思之意。

　　創作背景

　　清光緒三十一年（1905年），王國維離家去蘇州任教，與自己的妻子莫氏離多聚少，抱著對家人和夫人的相思王國維填寫了此詞。

　　賞析

　　這首詞雖然很短，但卻貫串了好幾個不同的時空。“櫻桃花底，相見頹云髻”在時間順序上是最早的過去，是回憶與那個女子相見時的情景。“櫻桃花底”是以環境的美麗襯托人物；“頹云髻”是形容那個女子因羞澀靦腆而低下頭來的樣子。人與花互相襯托，那女子的美麗多情可想而知。“的的銀釭無限意，消得和衣濃睡”是離別后的現在。“的的”，形容燈光在昏暗的房間里明亮顯眼的樣子。“無限意”既是燈對人的情意，也是我對那個女子的情意，因為我也在為相思而痛苦，那痛苦無異于燈油的自我煎熬。“消得”帶起一個問句，意思是“怎禁得起”；“和衣濃睡”是說自己孤獨無聊。

　　“當時草草西窗”，是對過去和那女子相處的回憶。西窗之下與相知之人剪燈共語，何等安靜，何等溫馨，何等從容，而王國維卻冠以“草草”的狀語。“草草”是匆忙倉促，亦有草率的意思，因此這里就含有一種悔恨之意：當時苦知有現在的離別，就一定會加倍珍惜那短暫的相聚，可惜當時自己卻把這種相聚視為很平常的事情，隨隨便便就把那段時間打發過去了。

　　“料得天涯異日，應思今夜凄涼”是遙想今后。既然說“天涯異日”，可見現在雖已和那人離別，但還沒有身在天涯。這兩句說明，不但今日與那個女子相聚無望，而且今后更是無望，因為今后自己還要漂泊到比現在更遠的天涯海角，與情意卻只能越來越深，所以到那時候，今夜這種孤燈下的相思也將成為難忘的場景，永遠留在自己的記憶里。

清平樂原文翻譯及賞析13

　　清平樂·檢校山園書所見

　　斷崖修竹，竹里藏冰玉。路轉清溪三百曲，香滿黃昏雪屋。

　　行人系馬疏籬，折殘猶有高枝。留得東風數點，只緣嬌嫩春遲。

　　翻譯

　　斷崖上挺立著修長的翠竹，竹叢中盛開著冰清玉潔的梅花。繞過曲曲彎彎的清流長溪，黃昏中蓋滿白雪的小屋里香氣飄灑。

　　過路人折梅在疏籬邊系馬，梅雖殘仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅數點，是因為嬌懶的春天還未到這山崖。

　　注釋

　　清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》，為宋詞常用詞牌。

　　檢校：核查。

　　山園：稼軒帶湖居第，乃建于信州附郭靈山門之外者。

　　修竹：高高的竹子。

　　冰玉：如冰似玉，指梅花。

　　雪屋：稼軒新居內一處宅院的名稱。

　　行人：過路之人。

　　嬌嫩春遲：春天嬌懶而來遲。

　　賞析

　　此詞主要描繪了山園里梅花生長環境與風韻。起筆謂梅花長在斷崖峭壁間，與修竹為伍，有冰清玉潔的資質。以下一路觀賞，由山麓而家園，由白晝而黃昏，幽香滿園，點出山園之梅。過片二句的籬邊梅殘，是鋪墊之筆，旨在推出高枝之梅。結末二句謂高枝數點，臨風搖曳，風姿翩翩，其所以遲遲不落，挺立枝頭，只是因為春天嬌懶未到。全篇精妙之處正在于此，形神兼備，虛實相間，寫活了梅花喚春報春的特有風神。

　　創作背景

　　宋孝宗淳熙八年（1181）冬十一月，四十八歲的辛棄疾，由江西安撫使改任兩浙西路提點刑獄公事，但隨即又因臺臣王藺的彈劾，被免掉了職務，作者不得不回到在上饒靈山之隈建成不久的帶湖新居過退隱的生活。這首詠梅詞即作于閑居帶湖期間。

清平樂原文翻譯及賞析14

　　原文：

　　繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。

　　屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。

　　平生塞北江南，歸來華發蒼顏。

　　布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。

　　譯文

　　饑餓的老鼠繞著床竄來竄去，蝙蝠圍著昏黑的油燈上下翻舞。狂風夾帶著松濤，猶如洶涌波濤般放聲呼嘯；大雨瓢潑而下，急促地敲打著屋頂；糊窗紙被風撕裂，發出呼啦啦的聲音，仿佛在自言自語。

　　從塞北輾轉江南，如今歸隱山林，已是容顏蒼老，滿頭白發。一陣凄冷的秋風吹透了單薄的布被，突然驚醒，眼前依稀還是夢中的萬里江山。

　　注釋

　　博山，在江西永豐境內（今江西省廣豐縣），古名通元峰，由于其形狀像廬山香爐峰，所以改稱博山。庵：圓形草屋。

　　翻燈舞：繞著燈來回飛。

　　“破紙”句：窗間破紙瑟瑟作響，好像自言自語。

　　塞北：泛指中原地區。據《美芹十論》，詞人自謂南歸前曾受祖父派遣兩次去燕京觀察形勢。歸來：指淳熙八年（1181年）冬被劾落職歸隱。華：花白，華發蒼顏：頭發蒼白，面容蒼老。

　　“布被”兩句：謂秋夜夢醒，眼前依稀猶是夢中的萬里江山。

　　賞析：

　　不少專家都曾指出過辛詞的多樣性特點，肯定各種風格的作品往往又都達到了很高的文學成就，一旦我們細讀了辛詞，便會有極深的感受。就拿這闋《清平樂》來說，可以講是代表了辛詞的一種藝術風格，全詞僅有八句話四十六個字，但是卻描繪了一幅蕭瑟破敗的風情畫。夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然也到室內圍燈翻飛，而屋外卻正逢風雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響。“自語”二字，自然而又風趣地將風吹紙響擬人化、性格化了。獨宿的這個“王氏庵”，是久已無人居住的破屋。正是在這樣的背景下，作者一個平生為了國事奔馳于塞北江南，失意歸來后則已頭發花白、容顏蒼老的老人出現了。心境如此，環境如此，“秋宵夢覺”分明指出了時令，同時也暗示了主人公難以入睡。半夜醒來，眼前不是饑鼠蝙蝠，殘燈破窗，而是祖國的“萬里江山”。很顯然，他“夢中行遍，江南江北”（《滿江紅》），醒后猶自留連夢境，故云“眼前萬里江山”。這一句與“平生塞北江南”相呼應，而把上闋四句推到背后。平生經歷使他心懷祖國河山，形諸夢寐；眼前現實使他逆境益思奮勉，不墜壯志。全詞因有這一句，思想境界頓然提高。

　　這首詞用文字構筑的畫面和表達的感情，若改用線條和色彩是完全能夠表達出來的，可見作者用抽象的文字符號所捕捉、表現的景物的具象化程度了。而且，每一句話都是一件事物、一個景點，把它們拼接起來，居然連連接詞都可以省略掉，因此自然就形成了這幅難得的風情畫！

　　通過畫面，我們幾乎可以觸摸到作者那顆激烈跳動著的凄苦的心，那顆熱愛祖國大好河山的執著的心！盡管作者有意要把它掩藏起來。

　　從詞的格調看，近似田園派，或者歸隱派，同作者的那些豪放之作相去太遠了，而且還算不上是代表作。不過，這首詞別具一格同樣帶給了人們美好的藝術享受。從創作來說，作品總反映著作家的所歷、所見、所聞，所感，總反映著作家的一生及其一生的各個方面，即反映作家的全人。從創作的角度講，任何作家也總是從題材內容出發，去努力尋求不同的形式和風格，他們之間的區別權在于成就的高低而已。象作者這樣，能夠在斷承、發展蘇軾詞風的基礎上，成為豪放派大家，同時還能在閑淡、細膩、婉約等格調方面取得突出成就，在文學史上倒是不多見的。正如劉克莊在序《辛稼軒集》時所說：“公所作，大聲鏜钅答小聲鏗金訇，钅答橫絕六合，掃空萬古。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”

　　博山，在江西永豐境內，古名通元峰，由于其形狀象廬山香爐峰，所以改稱博山。（博山爐是外表雕刻成重疊山形的香爐，見《西雜記》）。作者在上饒帶湖閑居期間曾多次游覽博山，并留有頗多的題詠。