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散文論述：散文散談
散文之美在于坦誠，散文之美在于真實。散文寫到如同和老朋友娓娓談心，那種掏心窩子的感覺，使散文從始到終都會涌動著，從心底里流出來的東西，這樣才會進入到別人的內心。才能直抵人內心的最柔軟處。
寫散文如果言不由衷，油嘴滑舌，最好和散文拜拜。周濤提出“文章忌做”，是心靈的汩汩流淌，一旦“做”就會索然無味。
還是那句話：散文的生命在于真實。然而，散文太實則無意味，太虛則飄飄渺渺，毫無根底。個中度數(shù)，全憑自己的把握。
散文之美在于質樸。散文家要有平常心——是指心態(tài)。賈平凹先生提出過“瓦金效應”，說是打瓦人人能打中，換成打金，人們的手先怯了。心態(tài)要平和，文在無所用心中，越是清靜無為，才能寫出好東西。
詩文之美在于豪放。豪放來源于——散文家要有包天膽——寫文章要有英雄氣概�！度龂尽な裰尽ぺw云傳》裴松之注引《云別傳》：“先主明旦自來，至云營圍，視昨戰(zhàn)處，曰：‘子龍一身都是膽也！’”斗膽還嫌小，要包天大膽。膽大才能妄為。沒有膽量就沒有超越。在《悲鴻之馬》中周濤說：徐悲鴻的座右銘更是語出驚人，既不是什么“吃虧是�！�，也不是什么“外圓內方”，而是一意孤行。包天膽就有一意孤行的“那份決絕，驚世駭俗�！币灰夤滦行枰幸环N孤傲的英雄氣概，否則早已止步不前。
寫散文膽大還要心細。散文的美在細致的描繪中。有時候要細致到，毫發(fā)畢現(xiàn)。我喜歡散文那種精細的針線，繡出精美的圖案。孫紹振先生說：“如果說詩像寫意畫那樣要求省略細部的話，那么散文就像工筆畫那樣刻意追求細部的精確，有了細部的精確，散文才有豐滿的血肉。一個散文作家不但要有形象的概括力，而且要有廣博的人生閱歷，有準確的知識，還得有狀物記事寫人的雄厚語言基礎，沒有這一切散文家的心靈不能達到創(chuàng)造形象所必需的活躍和自由境界。”
散文之美在于變化，美學一個重要的原則就是變化。是一種見真功夫的體裁。如果一個人的散文只是一種面孔，就會黯然失色。周濤提出：千手千眼——千手千眼什么意思？它是表法的，代表眼到、手到，看到眾生有苦難、有窮苦，立刻就去援助，是這個意思。寫作要有菩薩心腸。這是作家寫作的真正價值所在。文學作品要正視人類生活的艱難和苦難，正視社會歷史的錯誤，作家卻不該怨天尤人，無所適從。一方面，文學要能洞悉社會歷史的錯誤，溫暖人世并照亮大地……
當然千手千眼——也包含寫作的手法。要變要新，要洞察一切。散文之美在于想象，才能創(chuàng)造出詩的意境。只有想象，散文才能虛實得當。
我想我寫的散文應如同一枚橄欖，富于咀嚼性。也許寫了許多年的詩，對于一眼見底的散文早已厭倦。歌德說得好：一部“優(yōu)秀的作品無論你怎樣去探測它，都是探不到底的”。
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