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遲子建《我對黑暗的柔情》讀后感（通用3篇）
讀完一本書以后，想必你一定有很多值得分享的心得，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。你想好怎么寫讀后感了嗎？以下是小編為大家整理的遲子建《我對黑暗的柔情》讀后感（通用3篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《我對黑暗的柔情》讀后感1
看了這篇遲子建的文章，我童年的記憶仿佛又活了過來。看了這篇遲子建的文章，我童年的記憶仿佛又活了過來。
自小我就愛聽雨，尤其是在午夜，雨點滴滴答答扣著窗臺窗臺的聲音又在不停自小我就愛聽雨，尤其是在午夜，雨點滴滴答答扣著窗臺的聲音又在不停地扣著我的心弦還記得，我房間窗外曾有一個放花盆的臺子，心弦，地扣著我的心弦，還記得，我房間窗外曾有一個放花盆的臺子，上面放著父親最愛的仙人掌，父親總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨道理沒錯，總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨，最愛的仙人掌，父親總說人也要像仙人掌聲一樣耐得住苦難的折磨，道理沒錯，可在這里，一到夏天陰雨不斷，恐怕它沒受什么苦難，可在這里，一到夏天陰雨不斷，恐怕它沒受什么苦難，而是跟隨我一樣快活地享受著夜雨吧！享受著夜雨吧！
每到夜晚來臨，我總是豎著耳朵像雷達一樣搜索著夜雨的聲音，搜索著夜雨的聲音每到夜晚來臨，我總是豎著耳朵像雷達一樣搜索著夜雨的聲音，每當它輕輕地扣著窗弦，我便興奮的打開窗戶，它又像見了老朋友一樣熱情的鉆入我見了老朋友一樣，輕地扣著窗弦，我便興奮的。打開窗戶，它又像見了老朋友一樣，熱情的鉆入我的懷抱，身后還卷著一小陣甜甜的風。身后還卷著一小陣甜甜的風。
夜晚，是看不見夜雨來時的模樣，夜晚，是看不見夜雨來時的模樣，只有滴滴答答的聲音在告訴我它正在歡快地舞蹈，臺上仙人掌葉片在房內燈光照射下看得真切，你看，快地舞蹈，臺上仙人掌葉片在房內燈光照射下看得真切，你看，葉片隨著夜雨舞步一下兩下打著拍子，不錯，它分明是快活地，可能是夜雨它跳得興起了，舞步一下兩下打著拍子，不錯，它分明是快活地，可能是夜雨它跳得興起了，更多地同伴加入起來，聲音變得越來越響，越來越雜亂，更多地同伴加入起來，聲音變得越來越響，越來越雜亂，好多雨滴被同伴擠得跌進了的房間，又懶洋洋地躺下不肯動了，天空好像被這些調皮地家伙惹怒，跌進了的房間，又懶洋洋地躺下不肯動了，天空好像被這些調皮地家伙惹怒，臉又黑了，我看得越來越不真切。臉又黑了，結果，我看得越來越不真切。突然，腳步聲停了，遺憾地想，它們走得太快了，天空的臉色好了一點，突然，腳步聲停了，我遺憾地想，它們走得太快了，天空的臉色好了一點，變得明亮了點，望著純凈的夜空好似世間一切雜質都被調皮地面雨滴擠走了，純凈的夜空，變得明亮了點，望著純凈的夜空，好似世間一切雜質都被調皮地面雨滴擠走了，我想，世間最原始，最簡單，最美麗的一瞬間只在這一刻吧！我想，世間最原始，最簡單，最美麗的一瞬間只在這一刻吧！不遠處，總是有燈光驅散著這開始，不遠處，總是有燈光驅散著這開始，然后樂此不疲地制造所謂的.繁華與熱夜雨的舞對于那里可能是一種搔擾，可對于愛聽雨的我來說來說。
鬧，夜雨的舞對于那里可能是一種搔擾，可對于愛聽雨的我來說，那兒的熱鬧反而是對夜雨的搔擾。反而是對夜雨的搔擾。如今，那兒的燈火把這里一并點亮了，窗前花臺也拆了，如今，那兒的燈火把這里一并點亮了，窗前花臺也拆了，就算到了夏夜小雨滴也只是偶爾路過我的窗前，卻不再停留了，想必是少了打拍子的觀眾，雨滴也只是偶爾路過我的窗前，卻不再停留了，想必是少了打拍子的觀眾，跳得不盡興吧！不過，在這片燈光照不到的地方，他們一定跳得歡快，想到這，得不盡興吧！不過，在這片燈光照不到的地方，他們一定跳得歡快。
想到這，我總是合上窗子坐下來，閉著眼，認真地傾聽著早已我總是合上窗子坐下來，閉著眼，認真地傾聽著早已藏進心房里的小家伙們發出的滴答聲。出的滴答聲。
《我對黑暗的柔情》讀后感2
今天讀到一篇題為《我對黑暗的柔情》的文章，感觸很深。文中作者出于好意想把一只悶在屋子里的蜜蜂放生到窗外，可卻被蜜蜂蟄傷了拇指，手指傳遍身體的那股錐心刺骨的疼痛在晚上時刻折磨著他，使他徹夜難眠！由于是在深夜，無處就醫，所以他自己想盡了一切辦法來處理傷口，想減輕疼痛，但還是無濟于事。此時，如果換成了我，肯定恨死那只不知好歹的蜜蜂了。
小時候，我也有過被蜜蜂蟄傷的經歷。當時手指腫得像剛炸好撈出的油條一樣胖，心里真想一刀切掉那只手指算了。雖然媽媽為我的傷口抹上了香油，安慰我明天會好的，但我晚上還是疼得哇哇大叫，攪得全家人難以安寧。而當作者對被咬的手指束手無策時，卻是以一種平和寬容的心態來面對無盡的疼痛。當被蜜蜂蟄傷的瞬間，他沒有對那只蜜蜂有所抱怨，更沒有憎恨，而是說：“我和它，兩敗俱傷！”因為蟄了人的蜜蜂，即使放了它，它也不會再飛翔，而是氣絕身亡，注定被化作塵埃了，蜜蜂為此而付出的是自己的生命！比起作者的這點疼痛又算得了什么呢？
于是作者關了燈，在黑暗中一個人忍受著痛苦的煎熬。他想既然懊惱無用，就索性把疼痛放開，直至麻木。他相信，一切都會過去。就在此時，他面對窗外沉沉的無邊的黑暗，心中不再害怕，而且有了另外一種溫暖的情愫。他說：“在這個傷痛的夜晚面對著這處子般鮮潤的黑暗，我竟有了一種特別的感動，身上漸漸泛起暖意，有如在冰天雪地中看到了一團火。如今能看到真正黑暗的地方，又有幾處呢？”
這個世界因為有了黑暗才不會顯得那么的單色調。作者說：“只有這干干凈凈的黑暗，才會迎來清清爽爽的黎明！”因為那只蜜蜂喚起了作者的疼痛感，所以作者感謝那只因此而“壯烈犧牲”勇敢的蜜蜂。這讓我想到了最近發生的這次四川大地震。在這次地震中，有多少人被不幸掩埋在這突如其來從天而降的災難中。面對黑暗沉重的.廢墟，被壓在廢墟底下的生還者心中充滿了對黑暗的恐懼！但是，他們又是那么的堅強！他們在黑暗中并沒有因此而放棄對重見光明的希望！所以當救援隊伍在第一時間尋找生還者時，出現了許多生命的奇跡！
當災難降臨時，我們沒有時間來抱怨老天的不公平。世界人民向災區人民毫不猶豫地伸出了援手，用愛心去溫暖撫慰他們悲痛的心，幫助他們樹立重建美好家園的信心。正因為有了這次災難，才讓災區人民感受到了人間的溫暖，喚起了人類心底最美好善良的愛心與感動，更凝聚體現了中國13億人口的中華民族力量。在此時，我很想對他們說：要相信！要相信一切的好。壞是當然存在的，因為壞也是自然的組成。無法相信美好是危險的，美好其實是片一直存在的亮光。只要相信，就沒有過不去的坎！
我想人對自己也是如此。之前我碰到任何難題，總是作最壞的打算，弄得自己身心疲憊。但現在，我明白了自己要以更多積極樂觀的心態去面對工作與生活。
我相信我教得孩子個個都是最棒的！
我相信風雨過后總有彩虹。
親愛的朋友，請一定要相信一切黑暗都會過去！
《我對黑暗的柔情》讀后感3
她依然是她，那個有著北國印記和純真心靈的女子，那個生性隱忍、對文字一往情深的文科生。用她的筆，用她的心，細細講述過往，慢慢點畫文思。
總覺得讀她的文字，需要一種心平氣和的狀態，才能真切地走進她的世界。而一旦靜下心來讀她，便會愛上那種樸素的文字之美。此前，我喜歡讀婉約優美的文章，如余秋雨的華麗，趙麗宏的典雅，董橋的詩意，筱敏的深邃，張曉風的柔情……都是令我著迷的。而今，讀遲子建的文字，感受到的是別樣的文采飛揚。
她筆下的自然風物，草木蟲魚，霧雨雷電，皎月云彩，如此種種，司空見慣，卻另有風味。她仔細發現生活中的點滴之美，啟發我們重新關注身邊的一景一物。
她寫鄉土情懷，風俗人情，寫她對故鄉的記憶。從北方的鹽、故鄉的吃食，到土豆、豆腐、油茶面兒，到冰燈、采山等，無不體現出她對淳樸民風的眷戀。
她也長于描繪古香古色的歷史遺跡，在蒼茫的天地間抒發自己睹物傷懷的悲情。坐在魯鎮的烏篷船里，站在兵馬俑面前，泡在日本的露天溫泉，穿過尼亞加拉大瀑布，到周莊品一盞香茗，于麗江聽一曲古琴……
在創作特點上，她于平淡之中顯韻致，于樸實之中顯文采。初讀時如同聽一位可親的女子娓娓講述她的童年生活和早年經歷，敘述性的語句較為平實。而文中的思考和結尾處的點睛之筆則是升華之處。她文辭多變卻不拗口，讀來可體會到“另一種華美”：多用排比，句式整齊，較有氣勢。
在作客觀事實性的簡筆介紹，引入個人生活經歷時，她常會有一種純真美好的愿景，甚至幻夢——其實，我相信，如同詩人內心如孩童一般，作家們也應該有一種純真的詩意和浪漫。她在滾滾黃沙之中，思緒飄揚至無垠的黃土高坡，域外刀光劍影的`古戰場，不經意間與思緒一同飛揚成一粒黃沙……她也想象自己被送入秦始皇兵馬俑坑——“滿身風塵如泥塑，而那里又是多么缺乏一位裙裾飛揚、長發飄飄的女人與他們相守。”又如，她在麗江邊聽曲的時候，想象自己化身為唐玄宗《紫微八卦舞》中的美人——“我三十歲了，身材還稱得上窈窕，雖然我沒有楊貴妃的美貌，但我自信霓裳羽衣加身后，再將秀發高挽，月色中也一樣清麗動人。我那樣裝扮后，我所仰慕的靈魂也許就會引我飛入重霄，讓我在銀河中舞蹈，在月光中沐浴。”你看，如此天真浪漫的想法，在世俗之人眼里定是十分癡狂的。
遲子建也常常流露出俏皮生動的氣息，甚至有點“冷幽默”。保持好奇和年輕的心，寫作之源才不會枯竭。例如她在《家常豆腐》里寫到自己見到豆腐被制成不同形狀，被包裝成雞、魚、鴨的樣子，于是突發奇想，想到把豆腐做成美人的形狀，男人們肯定會趨之若鶩。甚至想到如果真有商家看到她的文章后如法炮制出該品種，要記得去她那里申請專利，否則會與之對簿公堂，呵呵……又如：“那些蚊子會絡繹不絕地飛來，圍著我嗡嗡地叫，我可不想拿自己的血當它們的晚餐。（見《我的世界下雪了》一文）”“《白蛇傳》被他的山東口音說成《白啥傳》，我要是不高興了就學他念一句《白啥傳》來氣他。（《云煙過客》）”等等，不一而足，都是活潑生動的性情使然。波瀾不驚的外表下，是一顆溫柔又俏皮的心。這是她的豐富性所在吧。如此可愛的性情在《阿央白》和《非洲木雕的“根”》當中也可見出。
而她的作品中流溢的人文關懷，那悲憫的心，那感傷的情，也是一大特點。她感性細膩，多情善感。為愛人故去落淚，為遠去的家園呼告，為遭受人類戕害的樹木和魚群飲泣，為萬物生靈的啟示所觸動……
另外，她擅長運用比喻手法，提出自己的見解，貫穿文中內容。隱喻的設置使文章更具深度，更有可讀性。作者也具有豐富的想象力，并以此來解釋某些現象。例如《阿央白》一文中，她提到：“那只能是一雙男人的手，只有男性的手才能使女性的美獲得真正意義上的解放。”在《蒼蒼琴》里，“琴聲如黎明之船，駛入我昏沉的睡眠里，將我照亮。當我睜開眼的時候，琴聲還在繼續，玻璃窗上彌漫著朝霞，好像朝霞也喜歡琴聲，特意從天庭飛來聽琴。”更是運用想象、擬人等手法。讀之，詩性文才如琴音繞梁不絕。
生于斯，長于斯，冰天雪地的北國滋養了她純美的心靈和素潔的才情。她向往詩性寧靜的棲居地，厭倦喧嚷的鬧市。文集中具有代表意義的一篇散文《我對黑暗的柔情》中寫道：“黑暗在這個不眠的世界上，被人為的光明撕裂得丟了魂魄。其實黑暗是潔凈的，那燈紅酒綠，夜夜笙歌的繁華，褻瀆了圣潔的黑暗。”這樣的暗夜里，她正在思考和書寫，與文字相會。
她便是那位大隱隱于市，看細水長流的女子。幾十年如一日，用她樸素又獨具風味的筆觸，記錄過往，憶古思今。
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