春江花月夜賞析鑒賞
《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。以下是春江花月夜賞析鑒賞！
春江花月夜原文
張若虛
春江潮水連海平， 海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里， 何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？ 江月何年初照人？
人生代代無窮已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但見長江送流水。
白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞， 愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月搖情滿江樹。
總結
此詩是唐詩中的名篇，被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。對它的賞析向來不乏精彩之作。只是有感于前人有模糊不通之處，故作本篇以與大家共同探討。
我們看作者張若虛的生卒之年，當在武后當政與唐中宗的時代。文中以明月為君，而非慣常的以日為君，說明此篇當作于武后稱帝的時期。文中第一段描述了自己的政治理想，感嘆了歲月易逝，抒發了壯志難酬的哀愁。那么，這種哀愁是單純的為一己之名利嗎？顯然不是。作者在第二段假想了離婦與舟子這一對夫妻的離情，指出天下多少有情人為生活所迫不得不背井離鄉、天各一方，從而使詩人的愁怨落在了實處，得到了深化。詩人的抱負與責任感也因此愈加鮮明。
本詩的藝術成就之高自不必說，而思想之深刻又不讓李杜。張若虛這位詩人真值得后人好好銘記。
春江花月夜賞析鑒賞
被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。
詩人入手擒題，一開篇便就題生發，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點染出春江月夜中的奇異之“花”。同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的`懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。望長空：鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水里躍動，只是激起陣陣波紋，躍也無用。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦！
最后八句寫游子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。“扁舟子”連做夢也念念歸家──花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉！他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上……
“落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經歷了升起──高懸──西斜──落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現出春江花月夜清幽的意境美。
詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑回旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）──細微極（紙）──柔和級（尤、灰）──洪亮級（文、麻）──細微級（遇）。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應，既回環反復，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭吳聲歌曲》舊題。創制者是誰，說法不一。或說“未詳所起”；或說陳后主所作；或說隋煬帝所作。今據郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創制者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創制權歸之于張若虛了。
詩句解釋：
春江潮水連海平,海上明月共潮生
滟滟隨波千萬里,何處春江無月明
①滟滟：波光閃動的光彩。
這四句是說，春天的江潮與海潮連在一起，壯闊無邊，明月伴著潮水而升；閃閃的月光，隨著波浪一泄千里，春江處處都有月光的照射。江潮連海，月共潮生，實乃一幅氣勢宏偉、景象壯麗的春江月夜圖。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰
①芳甸：遍生花草的原野。②霰：雪珠。
這兩句是說，彎曲宛轉的江流繞過芳香的草甸，明月照在花林上有如一層雪霰。丹青妙手，揮灑一筆，便點染出春江月夜的奇異之“花”，景象絕妙。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪
①流霜：古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。這里比喻月光皎潔，所以不覺得有霜霰飛揚。②汀：水中的空地。③纖塵：微細的灰塵。④月輪：指月亮，因月圓時象車輪，故稱月輪。
這幾句寫春日月夜江上的景色——空中不覺得“霜”飛，但汀洲上卻蓋著一層“濃霜”（月光），以致看不見白沙；江面天空一片明凈，無一絲灰塵，只有天上一輪皎潔的明月。“流霜不覺飛”、“白沙看不見”，只有皎潔明亮的月光存在。筆觸細膩，境界美妙，使春江花月夜顯得格外恬靜幽美。
江畔何人初見月，江月何年初照人
這兩句是見景生情，發問：江邊什么人最初看見月亮？江月何年開始照亮人間？意在探求宇宙奧秘與人生哲理，超越時空，意蘊深沉。
人生代代無窮已,江月年年望相似
①窮已：窮盡。
這兩句是說，人生代代相傳，永無停止；江上的月亮年復一年，月復一月，毫無兩樣。把年年相似的江月，和代代無窮的人生對照，發出了宇宙無窮、人生短促的感嘆，但卻“哀而不傷”。從“代代無窮已”的人生與“年年望相似”的明月共存這個事實中，得到了一種欣慰。
不知江月待何人,但見長江送流水
①但見：只見、僅見。
這兩句是說，人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是在等待什么人，卻永遠不能如愿；月光下，只有滾滾大江，急急奔騰遠去。春江流水，隱含著離別相思的情懷和人生短暫的感慨。清麗婉轉，意蘊深沉，向稱名句。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁
①悠悠：渺茫、深遠。②青楓浦：地名，今湖南瀏陽縣境內有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。
這兩句是說，天空中一片片白云飄飄悠悠，在青楓浦的游子有無限憂愁。言游子如白云般飄忽無定，遇到“青楓浦”這樣感別的場所，一股思歸之情油然而生。以景狀情，托物喻情，含蓄而深長。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓
①扁舟：孤舟。
這兩句寫兩地相思——不知誰家還有泛舟在外的游子，也不知那家的婦女在明月樓上苦苦相思！二句互文見義，一種相思，牽出兩種離愁，一往一復，曲折有致。
可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡臺
①月徘徊：指月光移動。妝鏡臺：梳妝臺。
這兩句是說閨中女子的相思之苦——可愛的月光正在樓上徘徊，它本應照亮那閨房里人兒的梳妝臺。用月烘托懷念之情，把“月”擬人化。“徘徊”二字用得極為傳神：浮云游動，月光明滅不定。月光懷著對思婦的同情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，把柔和的清輝，灑在妝鏡臺上。寫得委婉別致，意境獨到，別開生面。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來
此時相望不相聞，愿逐月華流照君
①玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。②搗衣砧：搗衣石、捶布石。③相聞：互通音信。④逐：跟從。月華：月光。
這兩句寫的是思婦對離人的懷念——可愛的月光在樓上徘徊，它似乎對思婦產生了憐憫之心，卷起門簾卻卷不走月光，搗衣石上也無法把月光拂開；千里共此明月，而明月卻不能為思婦與離人互通音信，她多么想隨著月光照見在外地的夫君！共望月光，而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁苦。觸景生情，月色惱人，思念尤甚。心理狀態描繪得十分細膩、傳神。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文
①文：同紋。
這兩句是說，廣袤的天空里，遠飛的鴻雁尚且飛不出月光；悠長的流水中，翻騰的魚兒也只能泛起粼粼波紋。向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊，憑添幾重愁悶。似寫景，實寫情，蘊藉深沉，耐人尋味。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家
這兩句是說，昨夜夢見花落江潭，感到一番春事又將過去；可嘆的是，現已春半還不得回家。花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，游子在夢中都想著要回家，思歸之情真是難耐啊！狀情真切，描繪傳神。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜
這兩句是說，晝夜不停東去的流水，又把春天送來了；今晚江潭上的落月也已西斜。“江水流春”，流去的不僅是自然的春天，也流去了游子的青春以及他對幸福的憧憬。“江潭落月”更襯托出他凄苦的孤寂之情。情景交融，意蘊深長。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路
①無限路：言離人相去很遠。
這兩句是說，落月西沉，將藏入蒸騰迷漫如海一般的云霧之中；從碣石到瀟湘的道路實在遙遠啊！“沉沉”二字加重渲染了游子的孤寂；“無限路”無限地加深了他的鄉思。蘊含深遠，意境委婉。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹
①乘月：趁著月光。②搖情：激蕩情思，猶言牽情。
這兩句是說，不知有幾家的人兒趁著月光回來，落月的余輝，將激蕩的情思灑在江邊的樹林之上。望月懷人之情，惇摯悠永，情景交融，意境深邃。思念之情，不絕如縷。詩句將月光之情、游子之情、詩人之情，交織一起，灑落在江樹之上，也灑落在讀者心上，情韻悠長，令人心醉神迷。
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