蝶戀花全詩(shī)及賞析大全
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。古詩(shī)的類型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編收集整理的蝶戀花全詩(shī)及賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 1
春事闌珊芳草歇。客里風(fēng)光，又過(guò)清明節(jié)。小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴂。
咫尺江山分楚越。目斷魂銷，應(yīng)是音塵絕。夢(mèng)破五更心欲折。角聲吹落梅花月。
翻譯
本來(lái)春天是百花盛開(kāi)、野草芳菲的季節(jié)，處處都有令人賞心悅目、歡情無(wú)限的景象。但好景不長(zhǎng)，這種美好的景色早就過(guò)去了。久處異鄉(xiāng)，又是一年清明節(jié)。黃昏坐在小院思念親人。可是，在遍地落花時(shí)偏偏遇到伯勞鳥(niǎo)。
親人所處之地與這里僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域，不能自由往來(lái)而只能懸目相望，魚(yú)雁互通。望穿秋水卻音信全無(wú)。及至五更，不僅美夢(mèng)不成，而且讓人夢(mèng)中驚醒的又是刺耳的角聲。這怎么不令作客之人為之心碎呢？
注釋
闌珊：衰敗、將盡之意。
芳草歇：香草將凋萎，不再芬芳。
客里：離鄉(xiāng)在外期間。
清明節(jié)：中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，民間有上墳掃墓、插柳、踏青、春游等習(xí)俗或活動(dòng)。
落紅：落花。
啼鴂：又名伯勞鳥(niǎo)，類似杜鵑的一種鳥(niǎo)，鳴聲悲凄，古人認(rèn)為是不祥之鳥(niǎo)。
咫尺：形容距離近。
楚越：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)兩個(gè)諸侯國(guó)名。
目斷：猶望斷。一直望到看不見(jiàn)。
魂銷：謂靈魂離體而消失。形容極度悲傷或極度歡樂(lè)激動(dòng)。
音塵絕：音訊斷絕。音塵，音信，消息。
夢(mèng)破：夢(mèng)醒。
心欲折：形容傷心欲絕。
梅花：指《梅花落》，笛曲名。
賞析
這是蘇東坡寫(xiě)的近十首《蝶戀花》的一首。從詞面上看，顯然是一首于暮春時(shí)緬懷親友之作。詞中沒(méi)有說(shuō)明所懷念之人是誰(shuí)。從所表達(dá)的情感來(lái)看，他所懷念的不是一般的親友，而是關(guān)系比較密切而又常常為他所想念的人。
詞的上片抒寫(xiě)在春意闌珊的清明時(shí)節(jié)作者與親人的互相思念之情。本來(lái)春天百花盛開(kāi)的美景蘇東坡舉目所見(jiàn)，確實(shí)“春事闌珊芳草歇”。這是他對(duì)暮春景的概括。他在外作客，已非一年�！坝帧边^(guò)清明。按習(xí)俗，清明節(jié)是祭掃先人塋墓的節(jié)日，但是他鄉(xiāng)作客，先塋不在此地，無(wú)從祭掃。落紅處處，入耳之聲，偏偏是鴂鳥(niǎo)啼鳴。這是他對(duì)暮春景色的具體描述，又是“春事闌珊”的形色補(bǔ)充。
詞的下片，作者繼續(xù)表述他對(duì)親友的思念之情。親人所處之地可以說(shuō)是“咫尺江山”而已，但地分“楚”“越”，界域森嚴(yán)，不能自由往來(lái)。天不作美，不如人愿�！敖锹暣德涿坊ㄔ隆�，慘白如梅花的'月亮，聞此正待出發(fā)的征人所吹奏的進(jìn)軍號(hào)角，也唯恐躲避不及似的落到山后去了。這里的“梅花”語(yǔ)意雙關(guān)，既代指角聲，也指曉月殘白如梅之色。
東坡此詞，如單純把它看作懷人之作，調(diào)子似乎低沉一些。但情感真摯，婉轉(zhuǎn)曲折，感人至深，但為了進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)它所含的真情實(shí)意，應(yīng)從東坡的政治生涯與詩(shī)詞創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程加以探索。
創(chuàng)作背景
此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧七年（1074年）。當(dāng)年暮春，蘇軾在鎮(zhèn)江一帶辦理賑饑事，已將近半年未能回家，因作此詞以表達(dá)對(duì)杭州家人的思念。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 2
蝶戀花·窗外寒雞天欲曙
窗外寒雞天欲曙，香印成灰，坐起渾無(wú)緒。庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷，一餉關(guān)情，憶遍江南路。夜夜夢(mèng)魂休謾語(yǔ)，已知前事無(wú)尋處。
翻譯
窗外，天還沒(méi)亮，夜半寒雞叫，天也將亮，香印燒了整晚，已成灰燼。起身坐起卻沒(méi)有任何心情，庭外的梧桐樹(shù)凝結(jié)了整晚的霧氣，卷起簾子的時(shí)候卻驚飛了一對(duì)喜鵲。
羅衣搭在屏風(fēng)上，懶得去拈針線，片刻的功夫卻已動(dòng)了情，從畫(huà)屏上憶遍了江南的路。每晚做夢(mèng)說(shuō)夢(mèng)話可休要亂說(shuō)，因?yàn)樵缫呀?jīng)知道以前的事根本沒(méi)有了蹤影。
注釋
寒雞：因天寒而提早司晨的雞。鮑照《舞鶴賦》：“感寒雞之早晨。“雞覺(jué)得寒冷，不到天明就叫，所謂”夜半寒雞“。”早晨“，先于晨，亦此意。
香印：把香研成細(xì)末，印成回紋的圖案，然后點(diǎn)火，亦叫“香篆“。唐宋時(shí)用以記時(shí)辰�！跋阌〕苫摇北砻飨阋讶急M，天將破曉。
渾無(wú)緒：全然沒(méi)有好情緒。
庭際高梧：房屋旁高大的梧桐樹(shù)。
宿霧：夜間下的霧。
“屏上”句：謂心情不好，懶動(dòng)針錢(qián)，羅衣尚未繡完，即搭在屏風(fēng)上。繡縷，刺繡用的彩線，此用作動(dòng)詞，即拈針刺繡。
一響：片刻、一會(huì)兒，通作晌�！耙火A“，片刻，亦言”半晌“。
關(guān)情：感情有所牽系�；驈漠�(huà)屏風(fēng)景聯(lián)想。如后來(lái)晏幾道《蝶戀花》“小屏風(fēng)上西江路“。
謾語(yǔ)：胡亂的話。謾，欺騙。夢(mèng)魂謾語(yǔ)，即夢(mèng)話，卻比囈語(yǔ)稍輕�！靶荨�，休要，否定語(yǔ)。
賞析
馮延巳描寫(xiě)男女情事的詞約占集中半數(shù)，此類詞往往不注重人、事描述的具體、真切，而長(zhǎng)于表達(dá)主人公的愁悶與思緒，這首[鵲踏枝]即是這樣。詞中側(cè)重寫(xiě)閨中少婦思念的痛苦。她因相思情深，徹夜未眠，起床后亦慵懶無(wú)力，無(wú)心一切，未繡完的`羅衣被擱置一邊，朦朧的思緒飛到江南，昔日的歡聚如今已化為烏有，忽然醒悟，夢(mèng)中的盟誓是那樣的虛假而不足憑信。詞中通過(guò)場(chǎng)景的變換，將恩婦無(wú)由排遣的悵惘與煩悶次第展現(xiàn)，情深筆婉，曲折含蓄，頗富情韻。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 3
蝶戀花·出塞
今古河山無(wú)定據(jù)。畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。
從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
翻譯
從古至今江山興亡都無(wú)定數(shù)，眼前仿佛戰(zhàn)角吹響烽煙滾滾戰(zhàn)馬馳騁來(lái)來(lái)去去，黃沙遮日滿目荒涼又能與誰(shuí)說(shuō)？只有蕭瑟的秋風(fēng)吹拂著金戈鐵馬之地，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路。枯老鮮紅的楓樹(shù)。
從前愁苦凄滾的往事無(wú)窮無(wú)盡，金戈鐵馬之地，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路。曾經(jīng)的一往情深有多深呢？猶如夕陽(yáng)余輝照射下，深山之中的綿綿秋雨。
注釋
無(wú)定據(jù)：沒(méi)有一定。
畫(huà)角：古管樂(lè)器，傳自西羌。因表面有彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革等制成，古時(shí)軍中多用以警昏曉，振士氣，肅軍容。帝王出巡，亦用以報(bào)警戒嚴(yán)。
牧馬：指古代作戰(zhàn)用的戰(zhàn)馬。
誰(shuí)可語(yǔ)：有誰(shuí)來(lái)和我一起談?wù)劇?/p>
從前幽怨：過(guò)去各民族、各部族間的戰(zhàn)事。
鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰(zhàn)馬。代指戰(zhàn)事．兵事。
青冢：長(zhǎng)遍荒草的墳?zāi)埂＿@里指指王昭君墓，相傳冢上草色常青，故名。
幾許：多少。
鑒賞
詞中有“牧馬頻來(lái)去”、“西風(fēng)”及“青冢黃昏路”之語(yǔ)，青冢離龍泉關(guān)較近，因此可能創(chuàng)作于康熙二十二年九月扈駕至五臺(tái)山、龍泉關(guān)時(shí)。
詞的上片寫(xiě)眼前之景，景象廣袤空闊，荒涼凄冷，情感凄婉哀怨。
詞人一開(kāi)篇就感慨古往今來(lái)的興亡盛衰，從古到今，山河是沒(méi)有定數(shù)的，此時(shí)姓覺(jué)羅氏，彼時(shí)有可能姓葉赫那拉氏，江山的輪回是不以人的意愿而發(fā)生逆轉(zhuǎn)的。這句寫(xiě)意氣勢(shì)博大，字里行間流露出一種無(wú)法言語(yǔ)的無(wú)奈。從納蘭性德的身世來(lái)看，他雖然貴為皇族，但也沒(méi)有主宰江山的機(jī)會(huì)，然而跟從皇帝出行的經(jīng)歷，使他對(duì)國(guó)家的理解更為深刻，使他對(duì)時(shí)局的變遷更為敏感。作者并沒(méi)有沉溺于傷感，而是把思緒從對(duì)歷史拉回到了現(xiàn)實(shí)，在眼前，他看到了塞外營(yíng)訓(xùn)的場(chǎng)景。
“畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去”，此句看似平淡，卻讓人浮想聯(lián)翩。軍營(yíng)中，號(hào)角聲起，只見(jiàn)戰(zhàn)士們橫刀立馬，神情嚴(yán)峻，將帥一聲令下，他們便在馬背上來(lái)來(lái)回回地操練，拼殺，好一幅壯觀的場(chǎng)面�？墒牵藭r(shí)的威武嚴(yán)整，并不一定能夠使一個(gè)國(guó)家長(zhǎng)久持續(xù)下去，它也許會(huì)在一夕之間煙消云散，這怎能不讓人傷感？一代一代的王朝不都是這樣轟轟烈烈而來(lái)，又這樣失魂落魄而去？戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺聲，似乎也暗藏著幾份悲傷。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，第一句是后兩句的一個(gè)概括，而后兩句又是第一句的`具體展現(xiàn)。
雖然塞外的景象廣袤壯美，作者并沒(méi)有因此而心情愉悅，在他眼中，彌望的仍是一片荒涼，這滿目的荒涼又能給誰(shuí)訴說(shuō)呢？“荒涼”一詞，既是自然景象的真實(shí)寫(xiě)照，又是作者心緒的如實(shí)昭示。秋天，萬(wàn)物凋零，落葉滿地，一派衰敗之象，可誰(shuí)又能說(shuō)這不是作者心境凄涼的抒寫(xiě)呢？作者貴為皇族，雖然沒(méi)有出生入死的經(jīng)歷，但仍然心存憂患，多少王朝就是在這起起落落中淹沒(méi)于歷史的長(zhǎng)河中，清王朝也不例外。西風(fēng)，即秋風(fēng)。楓葉經(jīng)霜會(huì)更紅艷，越紅離凋謝就越近。季節(jié)地逝去，風(fēng)干了自然界的一切，但卻風(fēng)干不了作者滿腹的憂愁。在此，作者借景烘托，把幽深的情愫收藏在深秋的楓葉里。
詞的上片，無(wú)論寫(xiě)景抒情，都沒(méi)有雕琢的痕跡，以復(fù)雜的思緒引出眼前的景象，片末看似以景收束，卻景中帶情。景中情感的流露，水到渠成，不事雕飾。
詞的下片抒發(fā)自己的報(bào)國(guó)志向無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幽怨，景象氣勢(shì)磅礴，縱橫馳騁，情感婉約深沉。
“幽怨從前何處訴”，應(yīng)為從前幽怨何處訴，古人作詞，為了韻律的需要，往往在詞序上作以調(diào)整�！皬那坝脑埂钡降字傅氖鞘裁从脑鼓�？就下文“鐵馬金戈”而言，應(yīng)該指的是不能報(bào)效國(guó)家，縱橫沙場(chǎng)的幽怨。納蘭性德是康熙帝的御前侍衛(wèi)，按理說(shuō)，他有條件也有能力領(lǐng)兵打仗，但作為一個(gè)封建帝王的臣子，做事是不能隨心所欲的，其所作所為還得服從皇帝的安排�！昂翁幵V”一語(yǔ)，就道出了他內(nèi)心深深的孤獨(dú)，也許是英才蓋世，也許是位高權(quán)重，才使他的周圍變得冷清。
作者雖然志向高遠(yuǎn)，可又能如何呢？最后不也是像王昭君那樣“獨(dú)留青冢向黃昏”？王昭君曾經(jīng)因?yàn)闆](méi)有賄賂畫(huà)工毛延壽而被漢元帝錯(cuò)選作單于呼韓邪的妻子。為了漢與匈奴的和好，她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，可是最終還不是變成了一堆黃土，有什么用呢？自己空有一腔鐵馬金戈，氣吞萬(wàn)里的報(bào)國(guó)之志，可擁有這樣的志向不也是徒勞的嗎？
作者心情沉重，他自我叩問(wèn)：如果有人問(wèn)我對(duì)理想的情意有多深？那就去看看深山中的夕陽(yáng)與深秋中的細(xì)雨�！吧钌健薄跋﹃�(yáng)”“深秋”“雨”這幾個(gè)意象悲涼凄冷，讓人生發(fā)出一種揮之不去又無(wú)法形容的傷感。從這些詩(shī)句中可以看出，作者對(duì)理想的追求是很執(zhí)著的，但卻沒(méi)有一個(gè)實(shí)現(xiàn)的途徑，所以他的心頭淤積著太多的郁悶。但這種情感的表達(dá)不是直接的，而是通過(guò)對(duì)景象的具體描繪展現(xiàn)出來(lái)的，婉約深沉，耐人尋味。
這首詞從整體上來(lái)說(shuō)，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流暢。面對(duì)塞外景象，作者以景寫(xiě)情，又以情帶景，使情與景、形與意融為一體。而上篇寫(xiě)眼前之景，下篇寫(xiě)從前之志，虛實(shí)形成對(duì)比。就整首詞來(lái)看，手法嫻熟而精到。
賞析
這首小詞通過(guò)對(duì)塞外古戰(zhàn)場(chǎng)的描寫(xiě)，抒發(fā)了對(duì)歷代興亡和歷史變遷的感慨。
詞的上片寫(xiě)景，描寫(xiě)塞外古戰(zhàn)場(chǎng)的荒涼景象。
“今古河山無(wú)定據(jù)”，是說(shuō)從古至今，政權(quán)更迭，江山輪回，興替衰亡，沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。而該句將詞人的“出塞”放在這樣廣闊的歷史空間中來(lái)寫(xiě)，自會(huì)給讀者留下不一般的感受�！爱�(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去”，頗具動(dòng)感，既是寫(xiě)實(shí)，突出邊塞風(fēng)物的卓異，給人身臨其境之感；又像虛寫(xiě)，如同歷史上無(wú)數(shù)紛爭(zhēng)的一個(gè)縮影，讓人想象塞外仍是戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍。該句為詞人下面的敘事創(chuàng)設(shè)特殊的背景，并借此揭示事件的悲劇意蘊(yùn)。
“滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)�！倍淙杂妹鑼�(xiě)，放眼望去，整個(gè)塞北，平沙萬(wàn)里，荒漠凄涼，連個(gè)說(shuō)話的人也很難找到。西風(fēng)颯颯，只有那幾株楓樹(shù)，又一次被吹紅了葉子。使人聯(lián)想起為爭(zhēng)奪這塊土地鏖戰(zhàn)廝殺時(shí)尸橫遍野、血流成河的慘象。這些紅葉，又一次把人帶進(jìn)了對(duì)歷史的回憶，加深了作品的縱深的歷史感。
詞的下片抒情，寫(xiě)自己出塞的感觸。
“從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)”，當(dāng)年昭君出塞時(shí)一定是“幽怨無(wú)數(shù)”吧！但從后來(lái)的情形推想，這“幽怨”則是橫無(wú)際涯，深不見(jiàn)底。“鐵馬金戈”，讓人想到的是英雄建功立業(yè)的豪情，但又有誰(shuí)知曉與這豪情并置的竟是昭君無(wú)盡的“幽怨”啊！“鐵馬金戈，青冢黃昏路”，兩種景致，兩種風(fēng)格，反差之大，讓善良的心靈何其痛哉！這不正是“誰(shuí)可語(yǔ)？”的原因嗎？若把歷史比為一部長(zhǎng)卷的話，那“鐵馬金戈”的場(chǎng)景只是其中的插頁(yè)，而“青冢黃昏路”的悲涼卻浸透著整個(gè)書(shū)卷。而詞人的這種感受又是如何傳達(dá)的呢？
“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨”，一問(wèn)一答，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則沉痛至極�！吧钌较φ铡币呀�(jīng)讓人感覺(jué)悲涼，而“深秋暮雨”則程度更重。意象遞進(jìn)疊加，既深化昭君“幽怨”的表達(dá)，也讓讀者感受詞人漸趨悲涼以至不堪悲涼之苦。如此以景結(jié)情，含蓄雋永。
漢元帝時(shí)，昭君奉旨出塞和番，在她的溝通和調(diào)和下，匈奴和漢朝和睦相處了六十年。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黃河水，所以昭君墓又被稱為“青�！保鸥τ性�(shī)“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”，納蘭由青冢想到王昭君，問(wèn)她說(shuō)：“曾經(jīng)的一往情深能有多深，是否深似這山中的夕陽(yáng)與深秋的苦雨呢。”作為康熙帝的貼身侍衛(wèi)，作者經(jīng)常要隨圣駕出巡，所以他的心中也充滿了報(bào)國(guó)之心，但他顯然不想通過(guò)“一將功成萬(wàn)骨枯”的方式來(lái)成就自己的理想抱負(fù)，所以在尾句中作者又恢復(fù)了多情的本色，他以景語(yǔ)結(jié)束，將自己的無(wú)限深情都融人到無(wú)言的景物之中，在這其中，既包含了豪放，又充滿了柔情，甚至我們還會(huì)體味到些許的凄涼與無(wú)奈。
這首詞通過(guò)詩(shī)人“出塞”所見(jiàn)，描繪了眼前荒涼的和平景象，回顧歷史，總結(jié)出戰(zhàn)爭(zhēng)與和平兩種情況，是對(duì)中國(guó)歷史上王朝更替的規(guī)律性概括。因此毛澤東批注：“看出興亡”，肯定了這首詞的思想意義。
謝章鋌在《賭棋山莊詞話》中曾說(shuō)過(guò)：“長(zhǎng)短調(diào)并工者，難矣哉。國(guó)朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學(xué)勝，迦陵以才勝，容若以情勝。”而讀完作者這首詞風(fēng)蒼涼慷慨的詞作，可以得知謝氏此言不虛。
創(chuàng)作背景
這首詞是納蘭性德于公元1682年（康熙二十一年）八月奉命與副統(tǒng)郎談等出塞遠(yuǎn)赴梭龍途中所作，詞人時(shí)年二十八歲。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 4
原文
《蝶戀花·庭院碧苔紅葉遍》
庭院碧苔紅葉遍，金菊開(kāi)時(shí)，已近重陽(yáng)宴。日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練。
試倚涼風(fēng)醒酒面，雁字來(lái)時(shí)，恰向?qū)訕且?jiàn)。幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)，誰(shuí)家蘆管吹秋怨？
翻譯
庭院的綠苔上布滿了紅葉，到了金菊盛開(kāi)的時(shí)候，已經(jīng)很接近重陽(yáng)飲宴了。每日的霜露打向荷花，凋謝了如綠扇的荷葉。荷塘籠罩在煙霧之中，池水清澈，猶如皎潔的白練。
試圖迎著涼風(fēng)將醉酒吹醒，而恰好在高樓之上，忽然看見(jiàn)大雁南飛。幾片預(yù)示霜降的云影在飄動(dòng)，那家的蘆管吹奏出愁怨的樂(lè)章。
注釋
蝶戀花：詞牌名，雙調(diào)，六十字，上下闋各五句、四仄韻。
重陽(yáng)宴：指重陽(yáng)節(jié)的宴會(huì)。古時(shí)有重陽(yáng)登高飲酒的風(fēng)俗。
綠扇：指荷葉。
澄如練：形容水清澈潔白。
見(jiàn)：同“現(xiàn)”。
賞析
上闋著重在庭院風(fēng)光，先說(shuō)碧苔蒼蒼，霜葉已經(jīng)紅遍，正是金菊盛開(kāi)時(shí)，將近重陽(yáng)了。由于點(diǎn)明節(jié)令，則登高賞宴，親友歡集的傳統(tǒng)風(fēng)俗內(nèi)容不言自知，而今年將會(huì)怎樣，輕輕一筆，遂牽出懷人思遠(yuǎn)之意，但以后并未繼續(xù)展開(kāi)敘寫(xiě)，僅略點(diǎn)即止，仍然回到當(dāng)前景物的描畫(huà)上來(lái)。察露橫降，滴注圓荷，繁盛的扇葉漸次凋殘，倒顯出半塘碧水澄靜不波。
下闋拓開(kāi)目光，轉(zhuǎn)向寥廓落寞的時(shí)空境界，融情入景，以景傳情，含蓄地吐露了離愁別思�！霸囈袥鲲L(fēng)醒酒面”，寫(xiě)醉飲情形甚為生動(dòng)，當(dāng)酒酣耳熱際，倚欄憑眺，秋風(fēng)吹涼，頓覺(jué)燥熱消釋，頭腦清楚多了，而領(lǐng)起的“試”字，刻函此時(shí)的游移朦朧尤傳神。接著的'“雁字來(lái)時(shí)，恰向?qū)訕且?jiàn)，即此時(shí)所見(jiàn)者，從表層現(xiàn)象而言，北雁南飛，排出整整齊齊隊(duì)列掠過(guò)層樓，故稱“雁字”但在那深層涵蘊(yùn)里，雁能傳書(shū)遞訊，可能與遠(yuǎn)人一通相思苦情否，不過(guò)這實(shí)屬癡心妄想的事，實(shí)事尚渺茫無(wú)期，仰首天際，但有“幾點(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn)”，幽幽入耳的，是“誰(shuí)家蘆管吹秋怨”�！白o(hù)霜云”，此處寫(xiě)云凝霜降，天氣凄冷，已增人蕭條之感，忽又聽(tīng)悠悠笛聲不知從誰(shuí)家飄來(lái)，帶著無(wú)限愁怨，更觸引起心頭的離情別緒。結(jié)處故設(shè)疑問(wèn)句，實(shí)際上是以主觀之感受移入外間事，正因心中積郁本深物，特先撇開(kāi)一筆，卻意余言外，并暗應(yīng)上闋“重陽(yáng)宴”，似斷又續(xù)，遙相映對(duì)。
詞作抒發(fā)秋怨及懷人之情。整首詞寫(xiě)景為主，直至結(jié)句，方才點(diǎn)出“怨”字，實(shí)是表明自己胸中秋怨極深。情余言外，使全詞充滿著蒼瑟的氣氛。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 5
《蝶戀花》的作者一般以抒寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻或心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。自宋代以來(lái)，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像后主李煜、宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是成為經(jīng)久不衰的絕唱。
【原文】
燈火錢(qián)塘三五夜，明月如霜，照見(jiàn)人如畫(huà)。帳底吹笙香吐麝，更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社。火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
【注釋】
⑴上元：即正月十五日元宵節(jié)，也叫上元節(jié)，因有觀燈之風(fēng)俗，亦稱“燈節(jié)”。
�、棋X(qián)塘：此處代指杭州城。三五夜：即每月十五日夜，此處指元宵節(jié)。
⑶“照見(jiàn)”句：形容杭州城元宵節(jié)的繁華、熱鬧景象。
⑷帳：此處指富貴人家元宵節(jié)時(shí)在堂前懸掛的幃帳。香吐麝：意謂富貴人家的帳底吹出一陣陣的麝香氣。麝：即麝香，名貴的香料。
⑸“更無(wú)”句：說(shuō)的是江南氣清土潤(rùn)，行馬無(wú)塵。唐人蘇味道《上元》詩(shī)：“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)�！�
�、噬匠牵捍颂幹该苤�。
�、恕皳艄摹本洌盒稳菝苤莸脑�(jié)遠(yuǎn)沒(méi)有杭州的元宵節(jié)熱鬧，只有在農(nóng)家社稷時(shí)才有鼓簫樂(lè)曲。社：農(nóng)村節(jié)日祭祀活動(dòng)�！吨芏Y》：“凡國(guó)祈年于田租，吹《豳雅》，擊土鼓，以樂(lè)田畯(農(nóng)神)。”王維《涼州郊外游望》：“婆娑依里社，簫鼓賽田神�！�
�、獭盎杌琛本洌阂庵^密州的元宵節(jié)十分清冷，不僅沒(méi)有笙簫，連燈火也沒(méi)有，只有云垂曠野，意濃濃。垂，靠近。
【賞析】
此詞作于公元1075年(熙寧八年)，時(shí)蘇軾在密州。全詞用粗筆勾勒的手法，抓住杭州、密州氣候、地理、風(fēng)俗等方面各自的.特點(diǎn)，描繪了杭州上元和密州上元節(jié)的不同景象，流露了作者對(duì)杭州的思念和初來(lái)密州時(shí)的寂寞心情。
這首詞題記為“密州上元”，詞卻從錢(qián)塘的上元夜寫(xiě)起。錢(qián)塘也就是杭州，蘇軾曾那里過(guò)了三個(gè)元宵節(jié)。元宵的特點(diǎn)，就是“燈火”。東坡用一句“燈火錢(qián)塘三五夜”，點(diǎn)出燈夕的盛況�！懊髟氯缢�，寫(xiě)月光之白。李白曾有詩(shī)云：“床前明月光，疑是地上霜�！钡乖抡龍A，燈月交輝，引來(lái)滿城男女游賞，元宵節(jié)是宋代一個(gè)很重要的節(jié)日。這一天街人游人如織，男子歌嘯而行，好盛裝而出。難怪東坡要寫(xiě)月光“照見(jiàn)人如畫(huà)”了。這還是街市的游人。至于富貴人家慶賞元宵，又另有一種排場(chǎng)。作者一句“帳底吹笙香吐麝”寫(xiě)盡杭州城官宦人家過(guò)節(jié)的繁奢情景。“更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬”，化用蘇味道《正月十五夜》詩(shī)“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”句，進(jìn)一步從動(dòng)態(tài)寫(xiě)游人。說(shuō)“無(wú)一點(diǎn)塵”，更顯江南氣候之清潤(rùn)。
上闋描寫(xiě)杭州元宵景致，作者此時(shí)是剛來(lái)密州任知州，正好遇到元宵佳節(jié)，在街上看燈，觀月時(shí)的情景和由此而產(chǎn)生的感想。詞句雖不多，卻也“有聲有色”。寫(xiě)燈、寫(xiě)月、寫(xiě)人，聲色交錯(cuò)，充分展現(xiàn)了杭州元宵節(jié)的熱鬧、繁榮景象。
下闋描寫(xiě)密州上元。“寂寞山城人老也”是一句過(guò)片，使情調(diào)陡然一轉(zhuǎn)，用“寂寞”二字，將前面“錢(qián)塘三五夜”那一片熱鬧景象全部移來(lái)，為密州上元作反襯，形成鮮明的對(duì)比，寫(xiě)出了密州上元的寂寞冷清。無(wú)須多著一字，便覺(jué)清冷蕭索。結(jié)句“火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野”則不但寫(xiě)出了密州氣候的寒冷，而且也讓人感覺(jué)到環(huán)境的空曠蒼涼。
作者“曾經(jīng)滄海難為水”，見(jiàn)過(guò)了杭州上元的熱鬧，再來(lái)看密州上元自覺(jué)凄清。更何況他這一次由杭州調(diào)知密州，環(huán)境和條件出現(xiàn)了很大的。變化，心情完全不同。首先，密州不比杭州，貧窮，勞頓又粗陋，再無(wú)江南之詩(shī)情。而更讓他感到“寂寞”，感到郁郁不樂(lè)的是這里連年蝗旱，民不聊生。作為一個(gè)愛(ài)民之官，他又怎能快樂(lè)開(kāi)懷呢？這位剛到任年僅四十的“使君”不禁有“人老也”之嘆。他這上元之夜，隨意閑行，聽(tīng)到簫鼓之聲，走去一看，原來(lái)是村民正舉行社祭，祈求豐年。這里農(nóng)民祈年的場(chǎng)面和簫鼓之聲，讓作者久久不能離去。直到夜深“火冷燈稀霜露下”，郊外彤云四垂，陰霾欲雪�！盎杌柩┮庠拼挂啊币痪�，表面上意象凄慘，卻是寫(xiě)出了他心中的希望，有一種“瑞雪兆豐年”的喜悅之情。
蘇軾這首《蝶戀花》，確是“有境界”之作，寫(xiě)出了對(duì)“凡耳目之所接者”的真實(shí)感受，抒發(fā)了對(duì)國(guó)計(jì)民生的憂患之情。內(nèi)容、筆墨不囿于成規(guī)，自抒胸臆，意之所到，筆亦隨之，不求工而自工。此詞運(yùn)用了轉(zhuǎn)折、反襯等章法技巧，體現(xiàn)出了他當(dāng)時(shí)的境遇和心情。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 6
蝶戀花·小雨初晴回晚照
小雨初晴回晚照。金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。
似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。
翻譯
小雨初停云消散，夕陽(yáng)照庭院。金碧樓臺(tái)，芙蓉池中倒影現(xiàn)。微風(fēng)習(xí)習(xí)，楊柳亦依依。無(wú)數(shù)嫩荷尖尖角，好似翠鈿。
如此園林，風(fēng)景無(wú)限美。流浪歸來(lái)，沒(méi)了心情去賞欣。獨(dú)自坐到天黃昏，悄悄庭院無(wú)一人。惆悵凄苦心煩悶，更添顏老人憔悴。
注釋
晚照：夕陽(yáng)的余暉；夕陽(yáng)。
金翠：金黃、翠綠之色。
芙蓉：荷花的別名。
裊裊：纖長(zhǎng)柔美的樣子。
朱顏：紅潤(rùn)美好的容顏。
鑒賞
王詵字嚴(yán)卿，開(kāi)封人，約與蘇軾等同時(shí)。官做得很大，曾任左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。但在1079年（元豐二年），曾坐罪，責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年（元祐元年），才復(fù)登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官?gòu)?fù)原位后所作。
這是一首觸景抒懷、感慨生平的詞。上闋除“回晚照”三字或許寓有一種特殊的、自身的含義外，其余幾平全是寫(xiě)景。將近黃昏時(shí)，一場(chǎng)小雨剛剛飄灑而過(guò)，陽(yáng)光又從云隙中鉆出。雖然只是夕陽(yáng)回照，但經(jīng)過(guò)雨水沖洗過(guò)的后園里的景致卻格外清新，一片生機(jī)，春意盎然。那被陽(yáng)光籠罩著的樓臺(tái)，金翠相耀，倒映在碧波蕩漾的沼塘里，分外美麗；那經(jīng)過(guò)小雨清洗、綻滿新芽的楊柳枝，一絲絲地低垂著，在微風(fēng)的吹拂下，正在輕輕地?fù)u曳；那池塘里無(wú)數(shù)的荷花，雖未綻開(kāi)，但花蕊經(jīng)過(guò)雨水的洗滌，就如同女子頭上的青鈿一般玲瓏細(xì)巧，十分逗人喜愛(ài)。
面對(duì)園林內(nèi)這一派生機(jī)勃勃的大好春光，作者不禁感概萬(wàn)千，觸動(dòng)情懷，聯(lián)想到了自己一生的官場(chǎng)起落。所以從下闋開(kāi)始，作者轉(zhuǎn)入抒情了。“似此園林無(wú)限好”一句，既總括了上闋的景物描寫(xiě)，又開(kāi)啟了下闋的無(wú)限情懷，有承上啟下的作用。然而，當(dāng)自己“流落歸來(lái)”，面對(duì)園林美好春景，本百感交集，有無(wú)限情緒，但一時(shí)又不知從何說(shuō)起，也不知究竟在想些什么，反而感到一股莫名的空虛，覺(jué)得“心情少”了。一個(gè)人悄悄地面對(duì)清靜的黃昏園林，將人、景、心情三者融成一片，凝在一起，這種靜態(tài)描寫(xiě)所顯示的復(fù)雜心情，恐怕并不弱于一種熱烈的激情描寫(xiě)。而在這種靜謐的環(huán)境中，作者面對(duì)春光和景物，只牽動(dòng)了一種情懷，那就是人變老了，揭出了全詞的主旨和意蘊(yùn)。
該詞寫(xiě)景抒情，十分清楚。而寫(xiě)景又為抒情服務(wù)，使整首詞有機(jī)地聯(lián)系在一起，本來(lái)萬(wàn)千思緒，一時(shí)卻反覺(jué)“心情少”，最妙。寫(xiě)出了一種空洞迷茫、時(shí)光流逝的.失落感。全詞將盎然的自然景物與黃昏夕陽(yáng)和作者的衰老心情反襯著寫(xiě)，有著強(qiáng)烈的對(duì)比色彩，而全詞的題意至末句方才躍出，既總括全詞，又有點(diǎn)題之妙。
賞析
此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖�。樓臺(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫(huà)譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”。“楊柳垂垂風(fēng)裊裊。”詞人更以如畫(huà)之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙�！把U裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o(wú)數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好�！睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離�！傲髀錃w來(lái)，到了心情少�！薄傲髀洹倍�，寫(xiě)盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫(xiě)富麗之景一變而為極寫(xiě)悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì)�！白近S昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。
初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫(xiě)景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢(shì)變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。
創(chuàng)作背景
王詵約與蘇軾等同時(shí)代，官做得很大，曾任左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。但在1079年（元豐二年），曾坐罪，責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年（元祐元年），才復(fù)登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官?gòu)?fù)原位后所作。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 7
原文
《蝶戀花·海岱樓玩月作》
千古漣漪清絕地。海岱樓高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。廣寒宮闕人間世。
靄靄春和一海市。鏊戴三山，頃刻隨輪至。寶月圓時(shí)多異氣。夜光一顆千金貴。
翻譯
千萬(wàn)年的漣漪仍蕩漾在這片清凈隔絕的地方，海岱樓很高，往下俯瞰秦淮河的尾端。水天一色，仿佛水浸泡著天，天與水合為一體，像是從月亮上的廣寒宮來(lái)看下面的人間一樣。
霧色藹藹中出現(xiàn)一個(gè)海市蜃樓，巨鰲托舉著三座大山浮出水面，立刻隨著月亮一同出來(lái)。月亮圓的像寶珠一樣的時(shí)候有很多異樣的氣息，現(xiàn)在的月亮就仿佛一顆夜明珠價(jià)值千金。
注釋
漣漪：實(shí)指漣水全境，漣水為水鄉(xiāng)，境內(nèi)有中漣、西漣、東漣諸水。
海岱樓：在江蘇漣水。詞人于哲宗紹圣四年（1097）知漣水軍二年。
下瞰：從高處往下看，俯視。
秦淮：河名。流經(jīng)南京﹐是南京市名勝之一。
廣寒宮：月中仙宮。中國(guó)古代傳說(shuō)中嫦娥居住的地方。
靄靄：云霧密集的樣子。
海市：即海市蜃樓。
鰲戴三山：巨鰲在水底頂著三座山。系我國(guó)古代神話。
輪：指代月。
異氣：指天空出現(xiàn)的特異氣象：祥瑞之象，或大氣中的蜃景影像。
夜光：月光。
賞析
《蝶戀花》詞牌一般以抒寫(xiě)纏綿悱，惻之情為多，似此詞以健筆寫(xiě)景，而能大氣包舉，攝人心魂，觀之詞史，實(shí)為罕見(jiàn)。一字一句是真是實(shí)，又迷離惝恍如夢(mèng)如幻。詞境超邁，意象玲瓏，令人佩服其凌云健筆。
“千古”三句點(diǎn)出海岱樓的地理位置。首句將地名嵌入，有助于晶瑩澄澈意境的塑造。李白《蛾眉山月歌》說(shuō)：“蛾眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州�！薄岸昝忌皆隆薄ⅰ捌角肌�、“清溪”等詞，均于地名中寓情境，米芾正是借鑒了李詩(shī)的這種手法。下闋則以想象、比喻等手法，描繪了明月初升、如夢(mèng)如幻的`水上奇觀。作者描繪海市蜃樓、蓬萊仙山等人間仙境，都是為了營(yíng)造氣氛，襯托明月，則最后兩句無(wú)疑就是點(diǎn)睛之筆，突出了題目“海岱樓玩月作”。詞中寫(xiě)景之作，有柳永的《望海潮》，寫(xiě)月之作，有蘇軾的《水調(diào)歌頭》，但柳詞重點(diǎn)在于摹寫(xiě)人間美景，蘇詞重點(diǎn)在于對(duì)月抒懷，米芾此作則是以想象的筆調(diào)，描繪了夢(mèng)幻般的月色，在表現(xiàn)上自有其獨(dú)特性。
這首詞的上闋，首先從海岱樓所處的地理位置人手�！扒Ч拧币痪�，是對(duì)漣水全境的景色的總寫(xiě)。漣水為水鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)境內(nèi)有中漣、西漣、東漣諸水，是黃河由淮河入海的必經(jīng)之地，且東瀕大海，北臨運(yùn)河，水鄉(xiāng)清絕，故以“漣漪”稱之。然后特出一筆，寫(xiě)海岱樓之高拔地而起，“下瞰秦淮尾”，形容樓高用了夸張手法�！八倍涑小跋骂倍鴣�(lái)，轉(zhuǎn)而描寫(xiě)碧天浸沉在水中，然后又由如水的碧天聯(lián)想到“廣寒宮闕”，這便引出一個(gè)“月”字，從而為下闋寫(xiě)月出作好鋪墊。但“廣寒宮”是由水中碧天聯(lián)想到的虛寫(xiě)，作者的筆墨仍然是傾注于“人間世”，上闋的全部重點(diǎn)均在“人間世”，“廣寒宮”也是為修飾“人間世”而出現(xiàn)的。
詞人在下闋所寫(xiě)“玩月”。但首句卻不去寫(xiě)月，而是寫(xiě)“海市”。但這首詞中的“海市”，并非實(shí)寫(xiě)，寫(xiě)海才是實(shí)際，從而再次為月出作鋪墊。經(jīng)過(guò)再三鋪墊，曲曲折折，月亮終于在千呼萬(wàn)喚之后出海：“鰲戴三山，頃刻隨輪至。”這兩句寫(xiě)月出，表面看來(lái)是寫(xiě)“三山”隨月輪而至，月未出時(shí)“三山”暗，月出則“三山”明，月亮似乎瞬間移至眼前。這實(shí)際上還是寫(xiě)月，“三山”只是作為月的反襯物出現(xiàn)的�？此啤叭健敝�，實(shí)即月輪出，這種筆法實(shí)際是借此寫(xiě)彼。這兩句不僅充滿了神話色彩，而且寫(xiě)得神采飛動(dòng)。“頃刻”一詞，寫(xiě)出了月輪出海時(shí)的神氣和凌厲。詞中真正寫(xiě)“玩月”，只是最后兩句：“寶月圓時(shí)多異氣，夜光一顆千金貴�！边@是巧借同名之珠以贊美圓月之可貴。這兩句，前句重在其“異”，后句重在其“貴”，由于“異”所以“貴”。一輪明月，不知產(chǎn)生過(guò)多少神話，神奇之至，亦美妙之至，月也因此而提高了身價(jià)。月在古人眼中是群陰之宗，對(duì)其崇拜備至，所以這兩句也包含著作者對(duì)于月的種種幻想與評(píng)價(jià)。
創(chuàng)作背景
紹圣四年（1097）詞人知漣水軍（今江蘇漣水），此首《蝶戀花·千古漣漪清絕地》為詞人任內(nèi)登漣水海岱樓玩月之作。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 8
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
翻譯
獨(dú)上高樓，佇欄長(zhǎng)倚，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，望不盡的春日離愁，黯黯然彌漫天際。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。與他人對(duì)酒高歌，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我漸漸消瘦衣帶寬松也不后悔，為了她我情愿一身憔悴。
注釋
佇倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
望極：極目遠(yuǎn)望。
黯黯：心情沮喪憂愁。
生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。
煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
會(huì)：理解。
闌：同“欄”。
擬把：打算。
疏狂：狂放不羈。
當(dāng)：與“對(duì)”意同。
強(qiáng)樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
消得：值得。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，忘不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。他首先說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只有首句是敘事，其余全是抒情，但是只此一句，便把主人公外在的形象像一幅剪紙那樣凸顯出來(lái)了。他一個(gè)人久久的佇立在高樓之上，向遠(yuǎn)處眺望�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。他佇立樓頭，極目天涯，一種黯然銷魂的“春愁”油然而生。“春愁”又點(diǎn)明了時(shí)令。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的'愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。”下片前三句是說(shuō)，打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。詞人的生花妙筆真是神出鬼沒(méi)。讀者越是想知道他的春愁從何而來(lái)，他越是不講，偏偏把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)。他已經(jīng)深深體會(huì)到“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借助于酒，借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是圖一醉，并不是對(duì)飲酒真的有什么樂(lè)趣。為了追求這一“醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。結(jié)果如何呢？他失敗了。沒(méi)有真正歡樂(lè)的心情，卻要強(qiáng)顏歡笑，這“強(qiáng)樂(lè)”本身就是痛苦的一種表現(xiàn)，哪里還有興味可談呢？，歡樂(lè)而無(wú)味，正是說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著，是解脫不了的，排遣不去的。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦的精神萎靡神色憔悴。為什么這種“春愁”如此執(zhí)著呢？至此，作者才透露出這是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏。甚至還“衣帶漸寬終不悔”，心甘情愿的被春愁所折磨，即使形容漸漸憔悴、瘦骨伶仃，也是值得的，也絕不后悔。至此，已經(jīng)信誓旦旦了。究竟是什么使得抒情的主人公鐘情若此呢？直到詞的最后一句才一語(yǔ)破的：“為伊消得人憔悴”——原來(lái)是為了她！。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 9
幾許傷春春復(fù)暮。楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿湔裙處。
竟日微吟長(zhǎng)短句。簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
翻譯
多少回傷春又到了春暮，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭，妨礙著游絲度過(guò)。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠，白花盛開(kāi)的河邊是她洗裙的地方。
我整天輕聲吟誦詩(shī)句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去。
注釋
春復(fù)暮：春天又將盡。
游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。又，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱游絲。
天際小山：形容古代青年女子所畫(huà)淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山。
桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。桃葉，晉代王獻(xiàn)之的妾名，后來(lái)成為女子的代稱。步，江邊可以系舟停船之處，即“埠”。
湔裙：洗裙。湔，洗滌。
竟日：整日，整天。
胡琴：唐宋時(shí)期，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè)器統(tǒng)稱胡琴。
風(fēng)約�。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住。約，攔、束。
朦朧：模糊不清的樣子。
賞析
這是一首傷春懷人之作。上片寫(xiě)暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口、開(kāi)滿白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫(xiě)相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(zhǎng)夜不成眠，惟有淡月相伴。
開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào)。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對(duì)傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲，也會(huì)生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處。“偏”字把詞人如游絲般浮動(dòng)的.煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念。這兩句寫(xiě)天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白藏花，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對(duì)比。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對(duì)戀人無(wú)處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前�！疤胰~步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。
下片“競(jìng)?cè)铡比洌~人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中。“競(jìng)?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長(zhǎng)。而當(dāng)夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此，全詞的感情達(dá)到高潮，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。結(jié)尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫(xiě)景、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩(shī)思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達(dá)含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。
創(chuàng)作背景
這首詞約作于宋哲宗紹圣三年丙子（1096年）三四月間，為傷春懷人之作。紹圣三年二月。賀鑄曾到過(guò)揚(yáng)州，稍后又到金陵。這首詞很可能是詞人身居金陵，同憶揚(yáng)州情事之作，有同時(shí)的《獻(xiàn)金杯》一詞可相參看。又據(jù)詞題，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈(zèng)一首詞后作者稍改動(dòng)所成。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 10
蝶戀花·窗外綠陰添幾許
窗外綠陰添幾許。剩有朱櫻，尚系殘春住。老盡鶯雛無(wú)一語(yǔ)。飛來(lái)銜得櫻桃去。
坐看畫(huà)梁雙燕乳。燕語(yǔ)呢喃，似惜人遲暮。自是思量渠不與。人間總被思量誤。
翻譯
當(dāng)日的雛鶯已經(jīng)長(zhǎng)成，它悄悄地飛來(lái)，銜了顆櫻桃又飛去了。看那窗外的綠樹(shù)，又添了多少濃陰，只剩下紅艷艷的櫻桃，似乎要把殘春留住。
獨(dú)自坐著，靜看那畫(huà)梁上雙燕在乳雛。燕語(yǔ)呢喃，像在惋惜我已年華遲暮。我自個(gè)兒在想念著他，燕子自然是不懂得的。唉，人間總被相思所誤。
注釋
朱櫻：深紅色的櫻桃。古代視為珍果。左思《蜀都賦》：“朱櫻春熟�！�
鶯雛：幼鶯。
畫(huà)梁：雕花繪畫(huà)的梁柱。雙燕乳，雙燕在哺育幼燕。
遲暮：比喻衰老。
渠不與：謂心中人不能與共晨夕。
渠：俗稱他人曰渠。
思量：相思。
賞析
這首《蝶戀花》是王國(guó)維的代表作之一，全詞抒寫(xiě)傷春怨別之情，寄寓對(duì)于人生的看法，其哲理意味并不很濃烈，而細(xì)加吟繹，仍可見(jiàn)它與傳統(tǒng)的傷春怨別詞有所不同。
詞的上片側(cè)重描寫(xiě)傷春情緒。
“窗外綠陰添幾許”起拍設(shè)問(wèn)。一開(kāi)始便將讀者的注意力吸引住。因?yàn)榫G陰增添，意味著春色衰減；經(jīng)此一問(wèn)不能不跟著察看窗外景象的變化。
“剩有朱櫻，尚系殘春住”。接著回答設(shè)問(wèn)。如此一問(wèn)一答，即勾畫(huà)出一幅綠肥紅瘦的暮春景象圖。原來(lái)詞人關(guān)心的不是綠陰添加了多少而是還有幾許春意。這時(shí)剩下的只有櫻桃，抓住春天的裙角，不肯放春歸去。詞人無(wú)一字提及惜春，但惜春之意已現(xiàn)。
“老盡鶯雛無(wú)一語(yǔ)，飛來(lái)銜得櫻桃去�！倍Y(jié)拍又在這圖中添上一筆，謂春天已是如此凋殘，黃鶯兒還要將此唯一為春天留下標(biāo)志的櫻桃銜走，表現(xiàn)出其對(duì)于春天的憐惜情狀。以上所寫(xiě)，雖為一般自然物象，看似與社會(huì)人生無(wú)關(guān)，而自然物象的變化，卻處處牽動(dòng)人心。
下片由傷春轉(zhuǎn)入怨別，專講社會(huì)人生。
“坐看畫(huà)梁雙燕乳。燕語(yǔ)呢喃，似惜人遲暮”。點(diǎn)出了上片之景全是詞人在室內(nèi)所見(jiàn)，窗外已無(wú)春意。詞人將目光移及畫(huà)梁雙燕，希望能獲取一些安慰，卻見(jiàn)畫(huà)梁間小燕子，呢喃細(xì)語(yǔ)，像是為人們失去美好的春天感到惋惜。而小燕子之成雙成對(duì)，相親相愛(ài)，同樣也引起了主人公的怨別情緒。眼中所見(jiàn)乃心中所想，這一句反襯出詞人的孤寂和凄涼。因?yàn)榇藭r(shí)的主人公正是獨(dú)自一人“坐看畫(huà)梁雙燕”。這是由眼前物景所觸動(dòng)的無(wú)端煩惱。此時(shí)此刻，主人公多么希望能夠像畫(huà)梁雙燕那樣，與自己所思的人在一起。
“自是思量渠不與。人間總被思量誤。”這是詞人的感嘆。由此將詞人帶回現(xiàn)實(shí)中來(lái)，先前所想是不可能實(shí)現(xiàn)的。鶯鶯燕燕飛來(lái)飛去，歡欣鼓舞，是因?yàn)樗麄儚牟弧八剂俊钡木壒�，世間之人之所以有遲暮之感，有許許多多的煩惱，是被“思量”所誤呀！這里，主人公埋怨自己的“思量”不為對(duì)方所理解。在現(xiàn)實(shí)面前，經(jīng)過(guò)再三“思量”，終于有所覺(jué)悟，認(rèn)識(shí)到：“思量”是人生痛苦的根源。這就是全詞所寫(xiě)惜春怨別情狀所要說(shuō)明的道理。所謂“思量”，可以解作相思，但不僅僅局限于此，還包括對(duì)于自然界的變化以及社會(huì)人生變化的一種“憂患意識(shí)”。當(dāng)然，詞作所寫(xiě)傷春怨別情緒，都是“思量”的具體內(nèi)容。
如果從字面上看，這首詞所寫(xiě)傷春怨別情緒，似乎人皆有之，不見(jiàn)得有何特別之處，但是，如果聯(lián)系作者的.人生觀及其對(duì)于世界的看法，就可發(fā)現(xiàn)這首詞所寫(xiě)的情緒，內(nèi)容很不一般。王國(guó)維對(duì)于人生懷有“極深之悲觀主義”，他認(rèn)為人生縛于生活之欲，只是痛苦而已。所謂傷春怨別情緒，實(shí)際上也是生活之欲的體現(xiàn)。他主張文字及美術(shù)，應(yīng)當(dāng)遺棄一切“關(guān)系”與“限制”才能得到解脫。因此，這首詞對(duì)于“思量”的看法。當(dāng)與這種在生活之欲中求解脫的思想有關(guān)。這就是說(shuō)他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，對(duì)于自然物象變化的傷感情緒，對(duì)于悲歡離合的怨恨情緒，一切“思量”都將帶來(lái)痛苦，但是這種痛苦又是很難解脫的。他把這一人生體驗(yàn)，即人生哲理，寫(xiě)到詞中來(lái)，指出“人間總被思量誤”，這卻是前人所未曾道及的。
創(chuàng)作背景
此詞為詞人于1907年春作于海寧。當(dāng)時(shí)詞人剛剛?cè)刖�，歷任學(xué)部總務(wù)司行走、圖書(shū)局編譯、名詞館協(xié)修。詞人懷著哀怨無(wú)奈的情緒寫(xiě)下了這首詞，這其中也包含了個(gè)人的心曲和時(shí)代的苦悶。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 11
原文
落落盤(pán)根真得地，澗畔雙松，相背呈奇態(tài)。勢(shì)欲拚飛終復(fù)墜，蒼龍下飲東溪水。
溪上平崗千疊翠，萬(wàn)樹(shù)亭亭，爭(zhēng)作拏云勢(shì)。總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚。
翻譯
溪邊兩棵松樹(shù)盤(pán)結(jié)在一起，它們互相背離呈現(xiàn)奇特之貌�？瓷先ハ褚钩犸w翔，就像蒼龍飛墜下來(lái)吸取溪水一樣。
溪邊平地上有無(wú)數(shù)綠樹(shù)，它們亭亭玉立，像都在爭(zhēng)取離云更近一些的態(tài)勢(shì)�？傄詾樗炝似缴�，人間的大愛(ài)就是為它而喜歡。
注釋
落落：獨(dú)立不群貌。
盤(pán)根：謂樹(shù)木根株盤(pán)曲糾結(jié)。
得地：得到適宜生長(zhǎng)之地。
拚飛：飛行輕捷的樣子。
蒼龍：比喻松。
平岡：指山脊平坦處。
千疊翠：無(wú)數(shù)層的翠綠。
亭亭：高聳貌。
拏云勢(shì)：猶凌云之勢(shì)。
生意遂：謂生命力的要求得到滿足。
為渠媚：為它而做出美麗的姿態(tài)。
渠：它。
賞析
這首詞曲像一幅山水畫(huà)，構(gòu)圖很有層次：近景是姿態(tài)奇特的.澗畔雙松，它們像兩條本來(lái)要飛上天去的龍，不知為什么折回頭來(lái)探入澗底的溪水；遠(yuǎn)景是平岡上的群樹(shù)，它們一片翠綠，把枝梢高高地伸向云端。“萬(wàn)樹(shù)”欣欣賂榮，“雙松”自得其樂(lè)，寧?kù)o的自然美在神不在貌，有點(diǎn)王維山水詩(shī)的意境。
首先是“雙松”和“萬(wàn)樹(shù)”的對(duì)比：雙松的位置是“澗畔”，它們的姿態(tài)是墜，是“下飲”；萬(wàn)樹(shù)的位置是“溪上平岡”，它們的姿態(tài)是“爭(zhēng)作拏云勢(shì)”。這種位置和姿態(tài)的對(duì)比很容易使人聯(lián)想到“郁郁澗底松”和“離離山上苗”�！奥渎浔P(pán)根真得地”套用了杜甫《古柏行》的詩(shī)句。
其次最后兩句用人們的想法來(lái)對(duì)比前面大自然的規(guī)律，是王國(guó)維想要借此來(lái)表達(dá)自己的哲理思想。然而可能作者自己也感覺(jué)到了這首詞中“形”與“意”之間的矛盾，所以在結(jié)尾忽翻新意：“總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚�！边@是進(jìn)一步超脫，完全從“以物觀物”的角度出發(fā)，指出樹(shù)的姿態(tài)是為了適合自己生活環(huán)境的需要。
王國(guó)維要寫(xiě)出一種無(wú)我之境的自然山水風(fēng)景，卻不能達(dá)到那種“無(wú)我”的境界；他要表現(xiàn)老莊的超脫卻總是墮入儒家的執(zhí)著；王國(guó)維不想讓這首詞表達(dá)出托物寓意，但最后兩句反而使讀者展開(kāi)意境的聯(lián)想。也正是這些矛盾形成了這首詞中很豐富的言外意蘊(yùn)，足以讓讀者慢慢去咀嚼品味。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 12
蝶戀花·小院深深門(mén)掩亞
小院深深門(mén)掩亞。寂寞珠簾，畫(huà)閣重重下。欲近禁煙微雨罷，綠楊深處秋千掛。
傅粉狂游猶未舍。不念芳時(shí)。眉黛無(wú)人畫(huà)。薄幸未歸春去也，杏花零落香紅謝。
翻譯
深深的小院，關(guān)閉起大門(mén)。畫(huà)閣上珠簾一重一重的放下低垂。要到寒食節(jié)了，微微的春雨停了，那綠楊深處的秋千直直的懸掛著，紋絲不動(dòng)。
傅粉人發(fā)狂似的去游冶，還未舍得放棄呢。就是不想在這大好春光時(shí)節(jié)，沒(méi)有人為我畫(huà)眉。薄幸郎不歸來(lái)，整個(gè)春天都過(guò)去了，你看杏花已經(jīng)零落，香花亦在凋謝。
注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。
門(mén)掩亞：意謂門(mén)沒(méi)有關(guān)死，只是虛掩著。寂寞珠簾，
畫(huà)閣重重下：此為“寂寞畫(huà)閣，珠簾重重下”的倒裝，謂寧?kù)o的畫(huà)閣，垂下重重珠簾。
畫(huà)閣：彩繪華麗的樓閣。
禁煙：禁止煙火的日子，指寒食節(jié)。
傅粉：白面少年。
未舍：沒(méi)有盡興。
芳時(shí)：良辰，花開(kāi)時(shí)節(jié)。
眉黛無(wú)人畫(huà)：謂在如此美好的時(shí)節(jié)里，女子的黛眉卻沒(méi)有人替她描畫(huà)了。
眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉，因稱眉為眉黛。
薄幸：薄幸郎，古代女子對(duì)負(fù)心男子的稱呼。
創(chuàng)作背景
這首詞是作者早年行役江南時(shí)的作品，具體創(chuàng)作時(shí)間無(wú)從考證。從詞的'內(nèi)容上看，當(dāng)是的作者境況不佳，或認(rèn)為可能與科舉考試的失利有關(guān)，于是創(chuàng)作了這首詞，借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦。
賞析
上片用“小院深深門(mén)掩亞”提起，既表明了這座小院中女主人公的身份，又表現(xiàn)出她此時(shí)的心境。一個(gè)能在深深庭院中生活的女子，肯定是位貴族婦女，她之所以不把門(mén)緊緊鎖上，是因?yàn)樗寄合氲那槔蛇�沒(méi)回家，她在苦苦地等待著呢。按理說(shuō)如此“芳時(shí)”，她應(yīng)該走出房門(mén)，起碼要到自家的庭院里觀賞春光才是，可她又為什么把重重的珠簾都垂下來(lái)呢。在這一句里，一定不能忽略“寂寞”二字，正是由于如此大好時(shí)光里沒(méi)有人與她共度，使她感到無(wú)比寂寞，沒(méi)有心情去欣賞花草。時(shí)間已經(jīng)接近寒食，楊柳也已長(zhǎng)得茂盛，而庭院里那架秋千，依舊孤孤單單地懸掛在那里無(wú)人理會(huì)：見(jiàn)不到女主人公嬌美的身影，更聽(tīng)不到她銀鈴般的笑聲�！坝本潼c(diǎn)明時(shí)間是寒食節(jié)，一場(chǎng)小雨后，更顯凄清蕭索�！熬G楊”句更顯環(huán)境之深邃寂寞。整整一闋的文字，令人感到最真切的只有兩個(gè)字：寂寞。
下片著力寫(xiě)女子的孤獨(dú)與哀切，她在心底埋怨著深深愛(ài)著的那個(gè)情郎，他是那么英俊瀟灑，倜儻風(fēng)流，可惜無(wú)論愛(ài)他有多深，他都沒(méi)有真正把自己放在心上，依舊在外面恣意冶游。你知道不知道，大好春光里，苦苦等待你歸來(lái)的美人已有很多天沒(méi)有好好梳妝了，本該替我畫(huà)眉的你真的把我忘到腦后去了。眼看著春天快過(guò)完了，你這個(gè)薄情郎還沒(méi)有回家，不知道你想讓我等到什么時(shí)候。到此為止，女子的情緒越來(lái)越激動(dòng)，雖然這些話只能默默地對(duì)自己說(shuō)，但她畢竟在屋里待不住了，無(wú)法自控地走出屋門(mén)，盼望著出現(xiàn)奇跡：或許一眼看到那冤家就在門(mén)前，朝她走來(lái)呢。然而這只是她的一廂情愿，映入她眼簾的，僅僅是粉紅色的花瓣隨著風(fēng)兒紛紛落下。最后這句話很有深意，它不僅強(qiáng)力昭示了女主人公的失意，更把女子紅顏易逝的哀苦通過(guò)杏花飄零折射出來(lái)，更增加了全詞的情感力度。
詞寫(xiě)閨怨，寫(xiě)一個(gè)女子由于丈夫薄幸，放蕩不歸，又值暮春時(shí)節(jié)，從而引起的寂寞無(wú)聊、哀怨感傷，卻又無(wú)可奈何的感情。這些都是她內(nèi)心的哀怨，但她內(nèi)心更存在著焦急，“薄幸”人還未回來(lái)，可春已歸去，杏花已零落凋謝。她的內(nèi)心是多么盼望春歸之前能與這個(gè)“薄幸”人相聚。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 13
蝶戀花·北斗秋橫云髻影
北斗秋橫云髻影。鶯羽衣輕，腰減青絲剩。一曲游仙聞?dòng)衤�。月華深院人初定。
十二闌干和笑憑。風(fēng)露生寒，人在蓮花頂。睡重不知?dú)埦菩�。紅簾幾度啼鴉暝。
賞析
唐宋公主多不下嫁，入道觀為女冠，內(nèi)人之失寵者也然。《瑞鶴仙·陳華山內(nèi)夫人》是也。此“道女”疑即其人。此等女冠多有穢行，文人對(duì)之多作輕褻語(yǔ)，韓愈《華山女》詩(shī)，亦不免此，此尚算莊言�！侗臼略�(shī)》卷下將此詞定作艷詞�？梢�(jiàn)《瑞鶴仙·陳華山內(nèi)夫人》一詞也為艷詞。“睡重不知?dú)埦菩选�，釋家�?yán)戒酒，道家則否，故《真誥》有“玉醴金漿”之語(yǔ)�！叭A山”在金元人之手，南宋婦女所不能到。此言“人在蓮花頂”，乃虛擬詞，托夢(mèng)境耳。上片言入定，下片言酒醒，則其中所言皆夢(mèng)境可知。以《瑞鶴仙》詞題來(lái)看，這兩首詞應(yīng)是送給同一個(gè)人，那末這“華山”也可作為名字解，即指陳華山內(nèi)夫人。
“北斗”三句，述道女裝束。此言道女頭頂上盤(pán)著高聳的發(fā)髻，用一支玉簪橫插其中。她投在地上的影子，極象秋高氣爽時(shí)的夜空中的北斗星。她身上穿著剪裁合身的飄飄欲仙似的綢服，從后面望去細(xì)腰盈握，滿頭青絲飄拂�！耙磺眱删洌瑸榈琅�?shī)识鴮?xiě)真。此言在月色明亮夜深人靜之時(shí)，她在道觀中用玉磬敲奏出一支悅耳動(dòng)聽(tīng)的《游仙》曲來(lái)自?shī)嗜?lè)。上片寫(xiě)出這位道女的典雅不俗，也含有詞人對(duì)她的愛(ài)慕之意在。
“十二闌干”三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)自身�！瓣@干”，這里作欄干解。“蓮花頂”，即華山蓮花峰，峰上有上清宮，宮前有池生千葉蓮花。此言詞人見(jiàn)了扇面上所畫(huà)的山峰，仿佛自己也到了華山蓮花峰頂?shù)?上清宮內(nèi)。詞人憑欄斜倚只覺(jué)秋風(fēng)生寒，一片清涼。此非真到，只是因?yàn)槭穷}“華山道女扇”，所以詞人有此即興想象之境，或即上所言之夢(mèng)境耳。“睡重”兩句，也是照應(yīng)上三句的夢(mèng)境。此言其飲酒填詞，在不知不覺(jué)中卻昏然睡去，酒醒后起床不知道繡簾外的昏鴉啼歸已是叫了多少次了。下片全寫(xiě)自己對(duì)扇畫(huà)的感受，最后才點(diǎn)出，以上這些只不過(guò)是他的夢(mèng)中景象。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 14
翠苑紅芳晴滿目。綺席流鶯，上下長(zhǎng)相逐。紫陌閑隨金壢轆。馬蹄踏遍春郊綠。
一覺(jué)年華春夢(mèng)促。往事悠悠，百種尋思足。煙雨滿樓山斷續(xù)。人閑倚遍闌干曲。
翻譯
新綠的林園，雨后紅花芳香光照眼。綺麗華貴的酒筵．流鶯飛上飛下追歡，大路上閑閑地緊隨香車輪轉(zhuǎn)，馬蹄得意將春郊芳草踏遍。
唉，金色的年華似春夢(mèng)般短，悠悠往事逝如煙，茫茫無(wú)覓百遍尋思無(wú)限。煙雨朦朧小樓掩，青山斷續(xù)時(shí)隱現(xiàn)。閑愁人哪，曲曲欄桿都倚遍。
注釋
蝶戀花：詞牌名。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻。
翠苑：種滿綠樹(shù)的園林。
紅芳：花草。
綺席：華美的筵席。
流鶯：翻飛的黃鶯。
紫陌：東西方向的路為陌，用紫色土鋪成的路故稱作紫陌。這里用來(lái)泛指都市郊外的大路。
金壢轆：用金屬鑲嵌的.車。
櫪轆：車行走的聲音，代指車。
金：用金屬裝飾的華美之車。
一覺(jué)年華：如夢(mèng)般的歲月。
尋思：思慮。
人閑倚遍闌干曲：是“閑人遍倚曲闌干”的倒裝，謂閑來(lái)無(wú)事，將屈曲的欄桿都倚遍了。
創(chuàng)作背景
此詞感懷傷春，當(dāng)是中年后的作品。從詞的結(jié)構(gòu)分析，這首詞很有可能作于作者任滁州知州期間，是在回憶十年前在洛陽(yáng)時(shí)快樂(lè)無(wú)憂的日子。
賞析
上片首先描繪的是一片大好春光。陽(yáng)光普照下，觸目所及處，園林草木青翠，紅花滿地。啼聲清脆的流鶯在人們春游時(shí)布置的華麗筵席周圍飛來(lái)飛去。在這樣生機(jī)勃勃的大好春光中，詞中的抒情主人公出場(chǎng)了。他悠閑地跟隨著那些華美的車子，他騎著馬兒，盡興游遍京城郊外大好春光。這位意氣豐發(fā)的游春少年形象，有可能是天圣九年（1030）進(jìn)士及第后的詞人的寫(xiě)照。
下片中涉及的季節(jié)仍然是春天，但與上片好景致、好心情不一樣，寫(xiě)的是遲暮之人年華如夢(mèng)、世事滄桑之感。他一覺(jué)醒來(lái)后，感受到的是年華有如春夢(mèng)一般的短促，而且此時(shí)，悠悠往事、千般思緒一起涌上心頭。詞人把往事想象的空間留給了讀者，而以“煙雨滿樓山斷續(xù)”，即主人公此時(shí)內(nèi)心種種愁思外化而形成的景致進(jìn)一步展現(xiàn)他心情的沉郁。意思就是說(shuō)主人公此時(shí)的心情就如滿樓煙雨般凄冷迷亂。詞作結(jié)尾處描繪的主人公百無(wú)聊賴地閑倚欄桿的身影，與下片詞情沉重的氛圍相映照，再進(jìn)一步表現(xiàn)主人公的愁緒無(wú)法排遣。
這首詞采用對(duì)比的手法寫(xiě)不同時(shí)期的兩種春景、兩種心情，對(duì)比中透露出深沉的人生感慨，頗具深婉之致。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 15
蝶戀花·幾度鳳樓同飲宴
幾度鳳樓同飲宴，此夕相逢，卻勝當(dāng)時(shí)見(jiàn)。低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)。
蠟燭淚流羌笛怨，偷整羅衣，欲唱情猶懶。醉里不辭金爵滿，陽(yáng)關(guān)一曲腸千斷。
翻譯
從前幾度在鳳樓上，共同歡歌飲宴。今夕相逢，卻勝過(guò)初識(shí)乍見(jiàn)。低聲私語(yǔ)以前的歡娛，她頻頻轉(zhuǎn)面，雙眉緊鎖凝聚著的離恨，好似春天朦朧的遠(yuǎn)山。
眼見(jiàn)蠟燭流淚，耳聽(tīng)羌笛發(fā)出哀怨。她偷偷地整理羅衣，欲唱卻又心灰意懶。此時(shí)只圖一醉了事，不辭痛飲杯杯酒滿，聽(tīng)唱那送別的《陽(yáng)關(guān)曲》調(diào)，令人千秋腸斷！
注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。
春山：指美人眉色。
燭淚：燭油下流如淚也。
羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍邊者思?xì)w之情，故日“羌笛怨”。
金爵：飲器也。爵，雀也，刻其形于器上，故名飲器為爵。
陽(yáng)關(guān)：王維所作《送元二使安西》詩(shī)，名《渭城曲》，又名《陽(yáng)關(guān)曲》，陽(yáng)關(guān)在今甘肅敦煌縣西南古董灘附近。
賞析
上片寫(xiě)情侶相逢和追憶，用了幾個(gè)大起大落的頓挫轉(zhuǎn)折，將當(dāng)前和往昔的時(shí)間線糾結(jié)成一團(tuán)亂麻�！皫锥萨P樓同飲宴”，是追憶往昔的歡樂(lè)；“此夕相逢”突然拉回到今晚；“卻勝當(dāng)時(shí)見(jiàn)”，又立即將今天比回到過(guò)去；“低語(yǔ)前歡”，又拉回現(xiàn)在的情景，而“低語(yǔ)”的'，雖是“前歡”，但看到的卻是昔日愛(ài)侶由于情感復(fù)雜而“頻轉(zhuǎn)面”，由于喜中含悲而“雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”。難忘的舊情，離別的痛苦、長(zhǎng)久的思念，意外的重逢，這些復(fù)雜的經(jīng)歷和情感在某個(gè)時(shí)間地點(diǎn)如果突然交織在一起，自然會(huì)觸發(fā)情感的猛烈撞擊和引起思維的紛繁擾亂，詞中出現(xiàn)的忽今忽昔，忽喜忽悲的跌宕起伏，正是體現(xiàn)了這種極度的復(fù)雜和矛盾情感。
下片寫(xiě)短暫相逢后的再別之痛。在蠟淚頻流的燭光下，在羌笛聲聲的怨曲中，她情知將別，“偷整羅衣”，是為了掩飾她內(nèi)心的慌亂，想說(shuō)出自己的心思，又因?yàn)榇笸V眾之中，難于啟齒，索性裝出一副懶洋洋的樣子，以掩蓋內(nèi)心的矛盾；而他什么話也無(wú)法說(shuō)，只是“醉里不辭金爵滿”，毫不推辭地一杯接著一杯。然而，“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”，這時(shí)，酒宴上奏起了離歌《陽(yáng)關(guān)三疊》：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，更是令他肝腸寸斷。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 16
春事闌珊芳草歇�？屠镲L(fēng)光，又過(guò)清明節(jié)。小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴂。
咫尺江山分楚越。目斷魂銷，應(yīng)是音塵絕。夢(mèng)破五更心欲折。角聲吹落梅花月。
翻譯
本來(lái)春天是百花盛開(kāi)、野草芳菲的季節(jié)，處處都有令人賞心悅目、歡情無(wú)限的景象。但好景不長(zhǎng)，這種美好的景色早就過(guò)去了。久處異鄉(xiāng)，又是一年清明節(jié)。黃昏坐在小院思念親人�？墒�，在遍地落花時(shí)偏偏遇到伯勞鳥(niǎo)。
親人所處之地與這里僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域，不能自由往來(lái)而只能懸目相望，魚(yú)雁互通。望穿秋水卻音信全無(wú)。及至五更，不僅美夢(mèng)不成，而且讓人夢(mèng)中驚醒的又是刺耳的角聲。這怎么不令作客之人為之心碎呢？
注釋
闌珊：衰敗、將盡之意。
芳草歇：香草將凋萎，不再芬芳。
客里：離鄉(xiāng)在外期間。
清明節(jié)：中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，民間有上墳掃墓、插柳、踏青、春游等習(xí)俗或活動(dòng)。
落紅：落花。
啼鴂：又名伯勞鳥(niǎo)，類似杜鵑的一種鳥(niǎo)，鳴聲悲凄，古人認(rèn)為是不祥之鳥(niǎo)。
咫尺：形容距離近。
楚越：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)兩個(gè)諸侯國(guó)名。
目斷：猶望斷。一直望到看不見(jiàn)。
魂銷：謂靈魂離體而消失。形容極度悲傷或極度歡樂(lè)激動(dòng)。
音塵絕：音訊斷絕。音塵，音信，消息。
夢(mèng)破：夢(mèng)醒。
心欲折：形容傷心欲絕。
梅花：指《梅花落》，笛曲名。
賞析
這是蘇東坡寫(xiě)的近十首《蝶戀花》的一首。從詞面上看，顯然是一首于暮春時(shí)緬懷親友之作。詞中沒(méi)有說(shuō)明所懷念之人是誰(shuí)。從所表達(dá)的情感來(lái)看，他所懷念的不是一般的親友，而是關(guān)系比較密切而又常常為他所想念的人。
詞的上片抒寫(xiě)在春意闌珊的`清明時(shí)節(jié)作者與親人的互相思念之情。本來(lái)春天百花盛開(kāi)的美景蘇東坡舉目所見(jiàn)，確實(shí)“春事闌珊芳草歇”。這是他對(duì)暮春景的概括。他在外作客，已非一年�！坝帧边^(guò)清明。按習(xí)俗，清明節(jié)是祭掃先人塋墓的節(jié)日，但是他鄉(xiāng)作客，先塋不在此地，無(wú)從祭掃。落紅處處，入耳之聲，偏偏是鴂鳥(niǎo)啼鳴。這是他對(duì)暮春景色的具體描述，又是“春事闌珊”的形色補(bǔ)充。
詞的下片，作者繼續(xù)表述他對(duì)親友的思念之情。親人所處之地可以說(shuō)是“咫尺江山”而已，但地分“楚”“越”，界域森嚴(yán)，不能自由往來(lái)。天不作美，不如人愿。“角聲吹落梅花月”，慘白如梅花的月亮，聞此正待出發(fā)的征人所吹奏的進(jìn)軍號(hào)角，也唯恐躲避不及似的落到山后去了。這里的“梅花”語(yǔ)意雙關(guān)，既代指角聲，也指曉月殘白如梅之色。
東坡此詞，如單純把它看作懷人之作，調(diào)子似乎低沉一些。但情感真摯，婉轉(zhuǎn)曲折，感人至深，但為了進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)它所含的真情實(shí)意，應(yīng)從東坡的政治生涯與詩(shī)詞創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程加以探索。
創(chuàng)作背景
此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧七年（1074年）。當(dāng)年暮春，蘇軾在鎮(zhèn)江一帶辦理賑饑事，已將近半年未能回家，因作此詞以表達(dá)對(duì)杭州家人的思念。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 17
蝶戀花·和漱玉詞
涼夜沉沉花漏凍，欹枕無(wú)眠，漸覺(jué)荒雞動(dòng)。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重。
憶共錦衾無(wú)半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳。往事迢迢徒入夢(mèng)，銀箏斷續(xù)連珠弄。
注釋
花漏：鏤花的銅漏。
欹枕：斜靠在枕上。
窗罅：窗戶的縫隙。
桐花鳳：鳥(niǎo)名，羽毛五色，暮春采集桐花而得名。
連珠弄：古曲名。
注釋
漱玉詞：北宋女詞人李清照的`詞集。
花漏：鏤花的銅漏。
欹枕：斜靠在枕上。
窗罅（xià）：窗戶的縫隙。
桐花鳳：鳥(niǎo)名，羽毛五色，暮春采集桐花而得名。
連珠弄：古曲名。
賞析
這是《衍波詞》中的名作�！袄伤仆┗�，妾似桐花鳳”的比喻清新尖利，以致詞人被稱做“王桐花”。細(xì)繹詞意，此詞恐亦有寄托，“往事迢迢”二句，或與其早歲《秋柳》詩(shī)一樣，表現(xiàn)出對(duì)南明王朝的眷念。此詞為和李清照《蝶戀花》詞。李作如下：“暖雨和風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄�！痹偃吨�，似終不及和作之雍容深婉。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 18
蝶戀花·百種相思千種恨
百種相思千種恨，早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時(shí)枕畔分明問(wèn)。
懊惱風(fēng)流心一寸，強(qiáng)醉偷眠，也即依前悶。此意為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。
翻譯
我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒，無(wú)奈那春醪更使我苦悶。負(fù)心的人讓我不滿，什么時(shí)候才能在枕畔問(wèn)個(gè)明白？
悔恨情愛(ài)使我身心俱疲，灌醉自己強(qiáng)行入睡，也還是像之前那樣苦悶。這番心意是為你，你卻不信。淚流盡了，心里的愁情卻難盡。
注釋
傷春：因春天到來(lái)而引起憂傷、苦悶。
那：無(wú)奈，奈何。
春醪：春酒。冬釀春熟之酒，亦稱春釀秋冬始熟之酒。
薄幸：薄情，負(fù)心。
不憤：不服氣，妒忌。
懊惱：悔恨。
心一寸：指心。舊時(shí)認(rèn)為心的大小在方寸之間，故名。
依前：照舊，仍舊。
賞析
上片寫(xiě)傷春怨恨。首句抒情，百種相思與千種怨恨交織在一起�！霸缡莻海歉乎怖��！痹缇陀袀褐模偌由媳淮壕扑Ф【茟脩��！氨⌒夜既私K不忿。何時(shí)枕畔分明問(wèn)。”薄幸郎辜負(fù)了別人的行為，實(shí)在令人不滿，要在枕邊問(wèn)明白。“枕畔”，“不忿”中盼著重逢相。
下片訴愁。過(guò)片“懊惱風(fēng)流心一寸”，后悔為了情愛(ài)而勞役自己的身心�！皬�(qiáng)醉偷眠，也即依前悶�！睆�(qiáng)行將自己灌醉酒，以求得好入睡，也仍然像以前那樣煩悶�！按艘鉃榫恍�。淚珠滴盡愁難盡�！边@兩句是說(shuō)：這種愛(ài)恨交織的相思，全是因?yàn)槟阍斐傻�，可是你卻不相信。淚珠滴盡了，而愁怨卻難以消盡。
這首詞寫(xiě)一個(gè)多情女子對(duì)薄幸情郎的.怨而不怒的復(fù)雜的情感。她不憤怒，但她懊惱、煩悶、愁苦、哭泣。盡管如此，她仍然抱有天真的希望：“何時(shí)枕畔分明問(wèn)”。然而，“此意為君君不信”，她等待的恐怕還是失望。一首小詞，感情容量卻如此復(fù)雜。
蝶戀花全詩(shī)及賞析 19
蝶戀花·庭院深深人悄悄
庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯(cuò)報(bào)韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱。
花發(fā)江南年正少，紅袖高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好？遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草。
翻譯
深院寂靜，室內(nèi)也是悄然無(wú)聲。愛(ài)人遠(yuǎn)行，少人來(lái)往，烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵，一位紅顏女子獨(dú)自幽居。女子忽然聽(tīng)見(jiàn)自己的鸚鵡在呱呱人語(yǔ)。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開(kāi)口說(shuō)話令人驚喜，她急忙開(kāi)門(mén)，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來(lái)了，結(jié)果大失所望。她在內(nèi)心埋怨鸚鵡，嫌它錯(cuò)報(bào)郎歸，讓她空自整妝等候，無(wú)端地引起她的無(wú)限煩惱。女子前思后想，她在想象中呼喚情郎早日歸來(lái)。
她的這位“韋郎”正是青春年少，遠(yuǎn)行他方，本已經(jīng)令人不安，何況又是去風(fēng)景如畫(huà)的江南。那里歌樓妓館很多，到處都是美貌的女子，她擔(dān)心情郎久居他鄉(xiāng)，難免拈花惹草。盡管那里到處充滿了誘惑，但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好。因此，她溫情相勸，希望對(duì)方早日回家。既然知道規(guī)勸無(wú)用，情郎難免還要遠(yuǎn)行，為了能夠阻攔他，女子愿意舍身化作小草，只要能夠留住他，遮擋住情郎前去的腳步，即使自己被碾壓也在所不辭。
注釋
庭院深深人悄悄：庭院深深，深院寂靜；悄悄，悄然無(wú)聲。
鸚哥：即鸚鵡。
韋郎：古代女子對(duì)男子的愛(ài)稱，這里借指情郎。
釵：頭釵。
金鳳：古代婦女的頭飾。
閑：嫌棄。
紅袖：代指美貌女子。
爭(zhēng)抵：怎么比得上。
遮斷：猶言遮擋，攔住。
車前草：草名，又名當(dāng)?shù)馈?/p>
創(chuàng)作背景
譚獻(xiàn)同治六年（1867）考中舉人。二十五六歲后，他潛心經(jīng)學(xué)，傾向今文學(xué)派，重微言大義。他曾經(jīng)為福建學(xué)使徐樹(shù)藩的幕僚，晚年去官歸隱，銳意著述。譚獻(xiàn)晚年受張之洞的邀請(qǐng)，主講經(jīng)心書(shū)院。他的駢文，規(guī)仿六朝，高出時(shí)人；詩(shī)亦“優(yōu)柔善人，側(cè)然動(dòng)人”；詞與詞論的成就最為突出。
賞析
這是思婦之詞，上半沉思語(yǔ)，殊覺(jué)哀而不傷，怨而不怒。下半相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沈郁，可以泣鬼神。
通過(guò)女子所居環(huán)境氛圍的描寫(xiě)，烘托出女子內(nèi)心深處的寂寞。且“庭院深深”使人很容易想到歐陽(yáng)修那闋《蝶戀花》：“庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏、無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！眱墒自~在某些地方格調(diào)頗相似，情感相通。二、三兩句更是妙趣橫生，刻畫(huà)閨中少女的情態(tài)栩栩如生，與敦煌詞《鵲踏枝》中“叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)”兩句有異曲同工之妙。
春日遲遲，鸚哥報(bào)道他來(lái)到的叫聲，使她空喜歡一場(chǎng)，在她寂寞的心中掀起了難以平息的感情波瀾。“壓鬢”二句，是女主人公“閑煩惱”的特寫(xiě)鏡頭。鸚鵡之能言，都是人教之結(jié)果。女主人公思念所愛(ài)心切，便把自己最希望的事反復(fù)調(diào)教于鸚鵡，以此獲得一種虛幻的滿足，當(dāng)然也希望鸚鵡能及時(shí)地報(bào)告他的歸來(lái)。不想這反倒惹出了她的相思煩惱。前后強(qiáng)烈對(duì)比，寓意深刻。
“低頭只是閑煩惱”則寫(xiě)女子心態(tài)之沉重?zé)⿶�，這種精神上的煩惱不是金玉滿堂的物質(zhì)生活所能消解、抵償?shù)�。“只是”兩字下得很妙，將女子無(wú)法排遣的傷離怨別之思以直陳的方式表出，具有強(qiáng)調(diào)的作用�！伴e煩惱”也可見(jiàn)女子的相思之苦觸處即是，同時(shí)為過(guò)渡到下片打下了伏筆。
下闋從女子想像在江南的情郎的生活著筆，詞的內(nèi)容也由上闋深閨人的相思煩惱變而為下片感于江南春而產(chǎn)生的盼歸的惆悵。
江南的春天群芳爭(zhēng)艷，青山滴翠，自己與情郎都正是青春年華，縱然高樓紅袖迷人，也抵不上回鄉(xiāng)與鐘愛(ài)的.女子相聚，共度良辰美景的美好。她方方面面地思念他的一切，設(shè)想他在外面的生活情況。而她最擔(dān)心的，想得最多的，一是他會(huì)不會(huì)對(duì)她不忠，二是他的生活是否艱辛。她設(shè)想他在“紅袖高樓”行樂(lè)的情景，心痛情急，迸出了“遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草”的心聲。主人公明知無(wú)力阻止愛(ài)人出行，但也甘愿為此犧牲！女子的殷殷期盼，在誠(chéng)摯溫厚之中深深地蘊(yùn)含著堅(jiān)貞不渝的品質(zhì)。
主人公幻想愛(ài)人所禁受的艱辛，好象在同愛(ài)人一起禁受，因而身體消瘦，精神困頓。黃昏更是思念更切的時(shí)候，因而主人公幾乎害怕黃昏！由此想到以前美滿相處時(shí)的情景，那時(shí)候主人公與愛(ài)人還開(kāi)著離別的玩笑；不料這玩笑竟驟成事實(shí)，這更使主人公更加難過(guò)。盡管這樣，末兩句說(shuō)寧愿化身為車前草，擋住情郎西去的道路，冀盼情郎回心轉(zhuǎn)意，早日歸來(lái)。借用“車前草”的字面意義作文章，雖非首創(chuàng)，以之結(jié)尾表白癡情不改的心志，更加襯托主人公癡情的人物形象，有感人肺腑之效。
全詞委婉細(xì)膩，清新雅麗，昭示了一種為美好理想而始終不渝甚至甘愿獻(xiàn)身的品格。
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