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賈平凹《寫給母親》原文及讀后感
讀完一本書以后，你有什么總結呢？需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，以下是小編整理的賈平凹《寫給母親》原文及讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
原文：
人活著的時候，只是事情多，不計較白天和黑夜。人一旦死了日子就堆起來：算一算，再有二十天，我媽就三周年了。
三年里，我一直有個奇怪的想法，就是覺得我媽沒有死，而且還覺得我媽自己也不以為她就死了。常說人死如睡，可睡的人是知道要睡去，睡在了床上，卻并不知道在什么時候睡著的呀。
我媽跟我在西安生活了十四年，大病后醫生認定她的各個器官已在衰竭，我才送她回棣花老家維持治療。每日在老家掛上液體了，她也清楚每一瓶液體完了，兒女們會換上另一瓶液體的，所以便放心地閉了眼躺著。
到了第三天的晚上，她閉著的眼是再沒有睜開，但她肯定還是認為她在掛液體了，沒有意識到從此再不醒來，因為她躺下時還讓我妹把給她擦臉的毛巾洗一洗，梳子放在了枕邊，系在褲帶上的鑰匙沒有解，也沒有交代任何后事啊。
三年以前我每打噴嚏，總要說一句：這是誰想我呀?我媽愛說笑，就接茬說：誰想哩，媽想哩!這三年里，我的噴嚏尤其多，往往錯過吃飯時間，熬夜太久，就要打噴嚏，噴嚏一打，便想到我媽了，認定是我媽還在牽掛我哩。
我媽在牽掛著我，她并不以為她已經死了，我更是覺得我媽還在，尤其我一個人靜靜地待在家里，這種感覺就十分強烈。我常在寫作時，突然能聽到我媽在叫我，叫得很真切，一聽到叫聲我便習慣地朝右邊扭過頭去。
從前我媽坐在右邊那個房間的床頭上，我一伏案寫作，她就不再走動，也不出聲，卻要一眼一眼看著我，看得時間久了，她要叫我一聲，然后說：世上的字你能寫完嗎，出去轉轉么。現在，每聽到我媽叫我，我就放下筆走進那個房間，心想我媽從棣花來西安了?
當然是房間里什么也沒有，卻要立上半天，自言自語我媽是來了又出門去街上，給我買我愛吃的青辣子和蘿卜了。或許，她在逗我，故意藏到掛在墻上的她那張照片里，我便給照片前的香爐里上香，要說上一句：我不累。
整整三年了，我給別人寫過十多篇文章，卻始終沒給我媽寫過一個字，因為所有的母親，兒女們都認為是偉大又善良，我不愿意重復這些詞語。我媽是一位普通的婦女，纏過腳，沒有文化，戶籍還在鄉下，但我媽對于我是那樣的重要。
已經很長時間了，雖然再不為她的病而提心吊膽了，可我出遠門，再沒有人啰啰嗦嗦地叮嚀著這樣叮嚀著那樣，我有了好吃的好喝的，也不知道該送給誰去。
在西安的家里，我媽住過的那個房間，我沒有動一件家具，一切擺設還原模原樣，而我再沒有看見過我媽的身影。我一次又一次難受著又給自己說，我媽沒有死，她是住回鄉下老家了。今年的夏天太濕太熱，每晚被濕熱醒來，恍惚里還想著該給我媽的房間換個新空調了。待清醒過來，又寬慰著我媽在鄉下的新住處里，應該是清涼的吧。
三周年的日子一天天臨近，鄉下的風俗是要辦一場儀式的，我準備著香燭花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去墳上，現實告訴著我，媽是死了，我在地上，她在地下，陰陽兩隔，母子再也難以相見，頓時熱淚肆流，長聲哭泣啊。
讀后感1：
古人云：樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。父母遠逝，留給子女無涯之戚。這種思亡之痛，不同的人會有迥然不同的表達方式。著名作家賈平凹的《寫給母親》一文抒發了深厚而又隱忍的思念亡母的真實情感，其言至平至淡，其情至真至誠，讀后令人心弦觸動涕淚沾襟。
《寫給母親》一文語言平淡，細碎瑣屑如話家常。雖然母親已逝將滿三周年，可在作者心中，她從未離開自己一日。正如作者所說，“3年里，我一直有個奇怪的想法，就是覺得我媽沒有死”。在作者筆下，母親的離開安靜的就像“放心地閉了眼躺著”，只是“閉著的眼再沒有睜開”。之后的歲月里，寫作時，每逢打噴嚏，都以為媽媽還在，有時還會聽到“我媽叫我”，“自言自語我媽”出去買東西了，“故意藏到”照片里了，媽媽住過的房間仍然“原模原樣”地保存著……
所有這一切的不相信都源于兒子對母親的愛，這些絮叨之語就如對母親的輕聲訴說，而母親似乎正坐在兒子的面前，傾聽著兒子的心聲。語言淡至極致，不事雕琢，這不正是兒子對母親自然純凈而厚重的愛的表現嗎!
美文名篇之所以感染讀者，大多在于它細節的生動真實，《寫給母親》一文以細節打動人心、讓人讀后眼泛淚花的細節描寫可謂俯拾皆是。
之前“我”每打噴嚏，母親總說“誰想哩，媽想哩!”母親的陜西口音親切平實，她喜愛說笑的性格亦躍然紙上。“我”寫作時，母親“就不再走動，也不出聲，卻要一眼一眼看著我”，并說“世上的字你能寫完嗎，出去轉轉么”，母親對兒子的憐愛與疼惜在這些動作與語言細節中顯露無疑。
而“我”放下筆去找母親，“立上半天”“自言自語”，給照片前的香爐上香，并說上一句“我不累”，這一系列的動作細節描寫，將失母后的“我”的形象鮮活地再現出來，思母而母已逝的傷痛之淚怎能不溢滿雙目呢!而“我出遠門后”，既沒有人反復叮嚀，“我”有好的吃喝，也無人可送。這一部分心理細節描寫，將失母后的迷惘與失落真實地刻畫出來了。
《寫給母親》一文雖情感真摯深似海，但情感的表達不張揚不熱烈，字里行間的克制隱忍更令人心痛。雖是向母親傾吐思念之情的文章，但作者并沒有將這種情感無所顧忌地宣泄出來，而是靜靜追憶3年前母親生病與去世時的情形，詳敘了這3年里思念母親的種種表現，娓娓而說理性而克制。可到了文末，家里要按風俗辦一場儀式“去墳上”，想到“母子再也難以相見”時，隱忍許久的熱淚便如開閘之水肆意流淌，痛哭嚎啕。如此真情如此深情，怎不令讀者也流下感動的淚水呢!
所謂“大音希聲，大象無形”，對母親的大愛至愛積蓄至此，自然長歌當哭感人肺腑了!
讀后感2：
鄙人不才，生活了將近20余年，但看過的文章卻是屈指可數。而作家賈平凹先生的《寫給母親》，卻給我一種莫名的親近感。從一開始的看到這本書的書名，我便產生了一種強烈的來自靈魂深處的欲望――我要讀它。這欲望像一顆毒瘤，深深的植根于我的大腦，每日每夜的驅使著我。
終于！我跟隨著我的靈魂出發了！
微顫著雙手，小心翼翼的捧著，就像要開啟一個新世界。我懵懂而又期待的翻開，一個字一個字的細細品味。
文章一開始便給我一種悲涼的氣氛，通過人活著與人死后進行對比，然后再由此引入作者對于其母親的描寫。作者賈平凹通過對于往事的回味，一點一點的道出對于母親的懷念，從一開始的陷入回憶無法自拔到驚覺自己的母親已去世三周年。從一開始的無法相信到最后的痛哭流涕。每一個字，每一句話，它們其中所蘊含著的作者的悲傷情緒在我的心中無限放大。壓的我喘不過氣來。
由及此，我便想到了我的母親了。那個每日說笑，卻總在無人時偷偷抹眼淚的母親。那個不辭辛苦，卻每日每夜都貼著狗皮膏藥的母親。那個嚴于律己，卻總給我太多寬容的母親。故作堅強的我不爭氣的掉了眼淚下來，將母親平日里對于我不要輕易掉淚的教導都拋在了腦后。我不管什么周圍都有些什么人，也不管他們都在用一種什么樣的心態評價我。我就這樣沉浸在這本書帶給我的世界里，深深地無法自拔。
過去的一幕幕不斷地在我眼前重現。我的天真，我的自私，我的叛逆，我的魯莽，我的口不擇言，無一不在警醒著我。我開始慌了，因為在不知不覺中，曾經那個似銅墻鐵壁般的母親，已經開始要佝僂著背了。曾經那個能氣吞山河的母親，也開始微微咳嗽了。我開始害怕，我想著，如果在未來的某一天，我失去了我的母親，我會怎么樣？我會怎么樣？我會怎么樣？我一下打斷了自己的想法，我不敢去想，我甚至覺得這種想法有些不切實際，但現實告訴我，母親是老了，得到這一認知后，莫名的恐懼席卷著我的全身，我能明顯的感受到我的顫抖的手伴隨著翻頁這個動作發出咔咔的響聲，刺耳而又驚心。我匆忙關上書本，急急忙忙用手捂住書名，閉上眼睛深吸幾口氣，一把抓住身側的手機，熟練而又陌生的撥出那個的號碼……
人總是這樣，擁有時渾然不知，失去后才痛心疾首。而我想我還有機會去彌補，去彌補我那些年犯過的錯。我要在在未來的日子里，學會去體諒而不是責怪，學會去換位思考而不是自私自利，學會去付出而不是理所當然的接受。
在這里我要感謝我的母親，感謝您的包容與理解。還有，我想您了……
讀后感3：
《寫給母親》是一曲哀哀慟的挽歌。全文僅1300多字，卻讓讀者通過這一扇小小的窗口，窺視到先生思親、孝親的博大精神世界。同時，這篇文章一峰突起補天漏，開創了親情散文寫作的一個新的思維空間。
《寫給母親》一文之奇，首先奇在構思上。寫母親，先生沒有按部就班隨大流，而是宕開一筆，避開俗套俗語，另辟一徑：寫自己的幻覺——母親還活在身邊。先生以平淡的口吻，質樸的語言娓娓而談：三年來，自己一直以為母親還活著，在小屋里、在老家棣花。因為寫作時，還仿佛感覺到母親在不時地和自己搭著話;打噴嚏時，似乎還聽到母親那句重復了幾十年的話：媽想哩!在母親眼里，多大的兒子都是孩兒。而母親也一直以為自己還活著，像睡著一樣，梳子放在枕邊，鑰匙還掛在腰帶上……在兒子眼里，母親便是主心骨，便是頭頂的一片天。母子連心啊。作者通過這些細節的描述，水到渠成地書寫出對慈母的依戀與敬重。孟子曰：孰事為大，事親為大。這種神奇的構思賦予文章以獨特的神韻，觸碰到了讀者的神經痛點，誦讀此文，你無法不淚眼婆娑，以至哽咽抽泣。
寫到這里，我不得不補充一則馮驥才先生在《老母為我“扎紅”帶》一文中的細節： 98歲的老母親在紅腰帶上三拆四繡“馬年大吉”四個金黃大字。除夕那天，母親親手將紅腰帶扎在72歲的兒子馮先生的腰上。多么幸福的一刻，多么金貴的母愛啊!
《寫給母親》之奇，也表現在先生對自己情感的駕馭上。三年來，明明無時無刻不在思念母親，但先生沒有寫自己的哀與痛，而是將它擠壓在心底。前人有曰，人生的大境界之一是痛而不言。先生正是這樣一個痛而不言的人：三年來，母親住過的房間，家具擺設還原模原樣;夏天了，恍惚里還想著給母親的房間換個新空調……寥寥數語，一片孝子之情便盈溢于字里行間。直至要給母親辦三周年的儀式，要到老家給母親上墳了，這才想到自己與母親確已陰陽兩隔，再也無從相見。至此，被壓抑了三年的情感才如決堤的洪水，鋪天蓋地，噴涌而出——“熱淚肆流，長聲哭泣啊”。
文章之奇還奇在文字上。前人有曰，文乃性情之華，情動于中而發之于外，情深而文精，氣盛而見奇。全篇文字如白描山水，樸素淡雅，沒有一絲炫耀，不著一個形容詞，卻把濃濃的母子之情表現得風生水起。那些常用的平平淡淡的文字，在先生的筆下像一個個小精靈，有血有肉，帶著溫度，帶著骨感，排列與組合成一篇和著作者心率的情真意切的悼文。先生妙筆仙風，這些文字便也沾染了禪意佛光，于字里行間，步步生蓮。
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