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賈平凹傳
賈平凹是一個高產作家,這緣于他有一個數量龐大的基礎讀者群,有人說他是偶像級的作家,他無論出什么書,都有讀者樂于購買和收藏。
作品的藝術生命力長存于對讀者的征服,有如此廣大的讀者群,就有相應的想要了解作家生命歷程和創作過程的讀者。《賈平凹傳》著眼于對賈平凹文學創作生涯的追蹤和關注,這本書會跟著賈平凹的豐富著作一路前行。
賈平凹是一個高產作家,這緣于他有一個數量龐大的基礎讀者群,有人說他是偶像級的作家,他無論出什么書,都有讀者樂于購買和收藏。作品的藝術生命力長存于對讀者的征服,有如此廣大的讀者群,就有相應的想要了解作家生命歷程和創作過程的讀者。于是,就有了1990年由西北大學出版社率先推出的費秉勛的《賈平凹論》,以及1991年由四川文藝出版社出版的孫見喜的《賈平凹之謎》兩本書,一個著眼于理論研究,一個著眼于創作生涯,這兩本書跟著賈平凹的豐富著作一路前行。
隨著賈平凹的著作日豐,《賈平凹之謎》經過擴充,演變成1994年北岳文藝出版社出版的《鬼才賈平凹》兩卷本;其后,賈平凹年齡漸長,在前兩本書的基礎上再次擴大規模,7年后的2001年,由廣東花城出版社出版了三卷本的《賈平凹前傳》。期間,根據讀者的需要,或某一專題,或某一時間,衍生出了幾種單本的紀實文學。從2007年到2016年間,他先以長篇小說《秦腔》摘取了茅盾文學獎,接著幾乎以每兩年一部長篇的速度進入創作的噴發期。由孫見喜執筆的《賈平凹傳》應運而生。
一是賈平凹中國傳統文化的立場,二是他的民間視角,這兩點是賈平凹藝術大廈的重要支柱。
“賈平凹曾和劉心武等名家在上海《朝霞》雜志發表小說,以‘田園牧歌’享譽文壇,名聲如日中天。讀他的小說,總覺得是一個鄉親在同我說話。但沒想到的是,這樣一個如雷貫耳的名字,竟和我有著某種機緣,他父親賈彥春曾當過我初中的語文老師,他老家和我老家相距20公里,我們都是在丹江里光屁股耍水長大。20世紀70年代末,我和他開始通信并有了來往。到了20世紀80年代至90年代,我和賈平凹保持著頻繁接觸。我是他的一些重要作品創作過程的見證人。”談到與賈平凹的相識相交,孫見喜娓娓道來。
“要說賈平凹對我的文學活動有影響,恐怕主要在精神方面。他今年65歲了,出版的各種版本著作超過400種,這在當代文壇是獨步的。況且他在國內國外獲得過那么多重要的獎項,擁有巨大的讀者群,他像一片翻卷著擴散著的狼煙彌漫在一處地域,外邊的想進去聞聞是什么味兒,受不住的人會咒罵著逃離,沉浸其中的人又不能自拔。但我關注的是,他對文學作品的創作過程及這種現象的成因。”有兩點判斷在孫見喜腦子里是明晰的,一是賈平凹中國傳統文化的立場,二是他的民間視角,這兩點是賈平凹藝術大廈的重要支柱。之外,孫見喜認為,賈平凹的悟性和天賦,他的勤奮,他的敏于思、慎于行,經得住絆磕也耐得住挫折,保證著他文學之樹的不斷生長。或者說,正是他這種奮斗精神,感染著影響著他周圍的文友和一批作者,當然也包括他本人在內。
正是基于此,基于對賈平凹的了解,對他文學作品的研究,孫見喜寫作了《賈平凹傳》。
以賈平凹的人生歷程為縱,以他的文學創作活動為橫,立體地、多元地、網絡狀地再現一個文學生命的運行軌跡。
談到關于《賈平凹傳》的寫作模式,孫見喜說:“我以賈平凹的人生歷程為縱,以他的文學創作活動為橫,立體地、多元地、網絡狀地再現一個文學生命的運行軌跡。有一種傳統的說法叫生不立傳,也有人認為,人活著尚未蓋棺論定,所以不能為傳。我說這是一種樹碑立傳式的傳記觀。成功者的人生道路和學術道路一般都是曲折的,有的傳主甚至后半生否定自己前半生的觀點,有的還先是壞人后成好人。別人的寫法是詳寫后邊的輝煌,前邊的稚嫩或錯拙一筆帶過,或只看后邊的敗壞抹殺前邊的業績,一切以‘論定’為標桿,我不取這種傳記觀。我的寫法是前邊的就是前邊的,后邊的就是后邊的,互不替代,一切都應該充分而客觀,唯一的標桿是要再現一個真實而鮮活的生命歷程。”
孫見喜完成《賈平凹前傳》三卷本用了16年時間。1984年秋開始寫起,完成于2000年秋,全書120萬字。寫作這部書,孫見喜坦言,“一是出于感情;二是賈平凹的文筆最對我的口味;三是他筆下的商州生活、文化風俗我最熟悉,他將生活變為作品的過程,研究起來對我的創作有借鑒價值;四是賈平凹的文學天賦。賈平凹1985年一年發表了10部中篇小說,1992年到2000年不到10年時間,他創作并出版了5部長篇小說,這個事實在現當代文學史上是罕見的,這是創作的量;在質上,他的獨步無人替代,他追求小說中國化的意義深遠,他參與了新時期一些重要文學思潮和流派的創立及推動;這些事實證明了我的‘冒險’是有意義的。作家的所謂聲譽,全來自讀者,讀者不認卯,掙死也沒用。”
賈平凹還在寫作中,還在行走中,還在他鐘愛的鄉土挖掘和撿拾著文學的養分,所以,賈平凹必然還會有新的著作不斷地奉獻給讀者。
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