李清照的詞的特點
宋代女詞人李清照的詞在兩宋詞壇上獨樹一幟，成為婉約派的代表，她寫的詞有哪些特點?
一、傾擄真摯情
真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹簫》等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。
其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動魄驚心，這“載不動”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬千心事”，全是發自肺腑的心聲，來不得半點雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時代 滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的映現。
二、熔煉家常語
《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語，自出機抒，創造了以自然率真為主要特色的文學語言。所謂“以淺俗之語，發清新之思”(彭孫通《金粟詞話》)。這種語言對于北宋末期華貴典雅的詞風無異是一種沖擊。
如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”(《風凰臺上憶吹蕭》)。仿佛毫不經意，沖口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬語無從說起;分手已定，重重心事，說又何用;離恨別苦，難以啟口的內心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔。
這重重思緒，微妙心態，全用家常語道出而含蘊綿綿不盡。如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風”“守著窗兒,獨自怎生得黑?”信手拈來，便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因為它是在口語基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
三、善用白描法
漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文，而長于以白描手法創造動人的意境。易安的白描與 柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風，人比黃花瘦。”《永遇樂》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語。”均以直白之語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。
《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點，因而毫無淺易平直之跡。《行香子》煞拍：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風!”雖系以口語描述天象，不免使人聯想起人間風云變幻、愛河如許風波，其深層意蘊是領略不盡的。 四、講求韻律美 李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創作實踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。夏承燾曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章的特色”(《李清照詞的藝術特色》)。張端義《貴耳集》稱賞“守著窗兒，獨自怎生得黑”曰：…黑’字不許第二人押。”
《聲聲慢》首句連下14個疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”徐釩《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬樹《詞律》云：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。”
李清照詞作的內容特點
(一)善于塑造各種鮮明生動的藝術形象。
文壇上感人至深的傳世之作，無不是以鮮明生動的藝術形象而葆其永恒的藝術生命力。李清照的作品之所以受到歷代人們的喜愛和贊賞，其根本原因也正由于她塑造出了鮮明生動，栩栩如生的藝術形象。
在抒情詩詞，尤其是篇幅短小、又受固定詞調限制的抒情詞中，形象地塑造是受到許多條件限制的。而李清照卻始終把藝術形象的創造放在了作品的中心地位，很少直抒胸臆之筆，而多是通過成功的形象塑造展示生活畫面，抒發思想感情的。在她比較狹窄的生活范圍中，凡她視野所及的生活形象，包括人物形象、自然景物形象、生活場景形象，幾乎都被攝取到她的詩詞作品中來了。靠著敏銳細膩的觀察力和深厚精湛的藝術造詣，她用文學語言將這些生活形象化作優美動人的藝術形象。在這些藝術形象中，以人物形象塑造得最為成功，在各類人物形象中，又以婦女形象刻畫得最有光彩。李清照筆下的婦女形象，多是大家閨秀，名媛才女，在這些人物身上，自然都帶有他自己這個抒情主人公的影子，在思想上、感情上、性格上、情態上都烙印著李清照本人的痕跡。然而，我們終究不能把她作品中的形象完全同他本人等同起來。
1.李清照筆下藝術形象大都具有鮮明的性格。
綜觀李清照一生，以南渡為界，悲喜分明。前期詞清新明麗，意境優美，后期詞傷時感世，沉郁愁悶。從她在各個時期的詞作中，我們能清晰地看到她在詞中所表現的各種抒情主人公形象：同是寫少女，既有“見客人來，襪鏟金釵溜”“倚門回首，卻把青梅嗅”那樣情瀆初開、調皮開朗的;(少年時的李清照，性格活潑開朗，是個無憂無慮的樂天派。一個初夏露濃壓得花低垂的早晨，李清照來到后花園打秋千。正當她打過秋千，正欲回房梳洗的時候，只見有人影影綽綽走進了花園。此時的她衣衫不整，披頭散發，不好見人，只得含羞而走，慌亂中，顧不得穿鞋，頭上的金釵落地。但畢竟想看看來的究竟是何人，活潑的她，假嗅青梅，回頭打量陌生人。)回到樓上，她突發靈感，便將剛才發生的事情寫成了一首小令
《點絳唇》： 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。
見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
寥寥數行，一個活潑可愛而又有幾分調皮的少女形象清晰地展示在人們的面前。也許，這首詞是李清照的處女作，她的起點就如此雄奇瑰麗，真是閨中才俊!
(《點絳唇》)又有因郊游“興盡晚回舟”“誤入藕花深處”那樣無憂無慮、身心健美的;(《如夢令》)還有“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看”那樣聰明奸巧、富于心計的(《減字木蘭花》)。同是寫滿懷離愁別恨的思婦，既有“柔腸一寸愁千縷”“倚遍闌桿，只是無情緒”那樣的被離愁壓得失去了生活的勇氣的(《點絳唇》);又有善于排解，見到春日美景就生出“多少游春意”的(《念奴嬌》);既有“生怕離別苦，多少事，欲說還休”那樣深沉內向的(《鳳凰臺上憶吹蕭》);又有“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”那樣坦率外露的(《一剪梅》)既有欲將“此情此恨此際，擬托行云，問東君“那樣怨恨丈夫逾期不歸的(《怨王孫》);又有“一春魚鳥無消息，千里關山勞夢魂”那樣暗暗為遠方良人祝禱的(《鷓鴣天》);還有“新啼痕間舊啼痕”那樣終日以淚洗面的(同上)。 這些風姿各具、儀態萬千的婦女形象，都帶著她們獨自的性格特征從李清照作品中向我們走過來，使我們如聞其聲，如見其人，看到了她們的生活，窺見到她們的靈魂，從而對他們產生了或同情，或哀憐，或喜愛的感情，同時也從這些藝術形象的欣賞中獲得了美的享受。
2.藝術形象折射著自我形象的真實寫照。(烙印著自己一生的情感軌跡)
當女性從沉重的男權社會中覺醒,以自己的視角觀察人生時,她發現的第一個美好的形象就是她自己。那些優秀的女性作家無不在筆下描寫著自己的形象,在這種描寫中顯示出對自我性別的認可,對自我形象的欣賞。李清照的詞在某程度上就是她心路歷程的記錄,帶有自傳的性質,因而在藝術形象的塑造中折射出自我的人格精神。
如前期作品，閨房繡戶是她生活的世界，美滿的婚姻生活成為他主要的人生理想。詞的內容主要寫貴族少女、少婦的寧靜閑雅的生活，歌詠自然，歌詠生活，表現美好理想。內容也較狹窄，無外是少女生活，夫妻情感，離愁別緒。表現的是一種悠閑風雅的情調，略帶苦澀的相思之感。詞境：明朗而輕快。風格：清麗深婉。后期，面對靖康之變，及丈夫的暴病身亡，人生命運發生驟變，國破家亡，受盡劫難和折磨，性格由開朗而憂郁。心境引起了詞境的變化。詞境由明亮輕快變成灰冷凝重，詞風：沉郁凄婉，感傷低沉。 從前輕盈妙麗的相思詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌了——情感里程的真實寫照。(《聲聲慢》《永遇樂》等)
對兩首《如夢令》作比較分析，看作者對人物形象的塑造及前期詞作的思想情趣、風格特點。這首詞中，我們能感受到一種清新明快的調子，仿佛夏日里一股清涼的風撲面而來，洋溢著少女的活潑和激情：《如夢令.常記溪亭日暮》詞中的抒情主人公是一個單純無憂的少女形象，正值妙齡，涉世未深，人生的長卷剛剛展開，還未有風雨侵襲，因此，任何生活中的小事都能讓她覺得有趣，喜笑顏開。
從這些詞中，我們清楚地看到李清照青年時代那活潑開朗的性格和熱愛自然愛花惜春的純樸天性，大自然在她身上留下了天然的.樸素與自由的痕跡。
(二)李清照塑造形象能化虛為實，以情造景，將形象內心感受變為可見。
一般說來，人的內心情感活動是很難表達的，因為思緒本身無形物體，無聲無色，無以名狀。但是人的主觀心境與人所處的客觀環境是有密切關系的;環境主宰著心境，心境反映著環境。李清照抓住了這種情與景、情與物之間的內在聯系，以環境描寫來映襯人物心境給予抽象的思想感情以形體聲色。感情便具體可見。
如《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
正值重陽佳節，詞中的抒情主人公卻愁悶難捱，不為別的，只為丈夫走后，自己一人去面對節日里的冷清和孤寂。全詞委婉含蓄、溫和優美。流露出主人公與丈夫離別后和淡淡哀愁：作者在這篇詞中不去一般地抒寫閨愁，而是通過離愁對閨人身心的折磨，寫出這種離愁之深、之重。寫他對離愁的感受，實際是一種心理活動。但作者還是通過形象表明心跡。它選取了重陽佳節夫妻不得團圓這個典型事件，又以景現情。首先以景渲染之，描寫環境氣氛——屋外是陰霾暗淡的“薄霧濃云”，無聊難遣的漫長“永晝，屋內——晝對瑞腦香，夜愁玉枕涼，從白天到夜晚，寫出他的永晝難挨和涼夜難寐之心理感受。佳節以下，即寫夜萬之愁。寒夜獨處，又逢佳節，這“涼”自然不只是肌膚所感之涼意，更主要是心靈所感知凄涼。以境寫情，以“涼”烘托“愁”。下片特別著重敷演展示了黃昏之后思婦獨自飲酒賞花的孤寂場面，最終托出了：思婦回腸欲斷的形象：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”用枯萎憔悴的菊花形象加以襯托，把思婦的離情別恨轉化為藝術形象，情感軌跡鮮明可感，形象而生動。世人看到了兩個疊印的鏡頭。詞中賦予薄霧濃云以人的感情，賦予黃花以人的特性，以黃花比照人的“瘦”可謂在中國古代文學史上的首創，從而創造出了一個多愁善感、心事重重的閨中少婦的鮮明形象。
李清照前期的詞大多數是寫自己對愛情尤其是離別相思之情的感受，屬于詞的傳統題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，難免有矯情做作之處，女詞人以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發內心的情感，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現。她從女性的心理出發，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致。
再如，李清照晚年所寫名作《聲聲慢》。這首一直為世人傳誦的佳作，將李清照憂患余生、孤寂無依的凄涼情感表現得淋漓盡致：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
作者以凄涼、婉轉的筆調描寫了抒情主人公在一個秋日里，從早晨到黃昏一整天孤寂、悲涼的心情。首句用十四個疊字開頭，起筆不凡，在眾多詞作中實屬罕見。(1.十四個疊字皆是唇齒音，它們連在一起，正體現了女子那種“軟語叮嚀”的特有口吻;2.它又極為深切、細膩地表現了女性詞人那種孤棲獨居的痛苦心態。)她如何寫抽象的感情世界呢?
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，疊字的內蘊豐富。“尋尋覓覓”是第一層境界。(舉動行為)從動態著墨，描繪主人公整日若有所思，東尋西覓，執著而急切地要把丟失掉的東西重新找回來的焦慮難平、坐臥不安的心情。這里決不是一種動作的臨摹，而是詞人所受到精神創傷的一種形象的外在體現，即真切地剖露了詞人的心境。在記憶的舊倉庫中爬梳，期冀找回些什么。但是，詞人在這場罹難中失去的一切——故鄉、丈夫、金石文物、幸福生活，哪一樣還能再回到她的身邊呢?因此尋覓的結果必然是一片空幻，則更顯孤身一人形影相吊的孤苦。
由尋覓的結果的“冷冷清清”(尋覓結果)即為第二層境界(環境)。作者以從過去折回到現實，碰到的只是冷冷清清的風，淅淅瀝瀝的雨，因此一顆芳心只好墜入冷冷清清的“冰水”之中。又與上層起到了相互補充，相互扶襯的作用。將詞人的身外之境與心內之情融合統一起來。
更為深刻的在于第三層境界：“凄凄慘慘戚戚”。這是因為如若不動感情、不做會議則罷，而一動感情，在那客觀存在的“冷清”氣氛之上，更添上了一層主觀心理的“悲戚”一種凄惻難言的心緒。這是內心深層得直剖。作者從“尋覓”往事開始，又被“冷清”的現實彈了回來，終于落進了一種無法自拔的痛苦的心境中去。這樣一種極為抽象、極為幽微的心路歷程，被他女性特有的筆觸描繪得如聞如現。(內斂的手法，向深處發展)將難以名狀的復雜感情發展過程，由表及里，由淺入深地一層層寫來，多么細膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調，使以后逐次出現的景物，都染上濃重的感情色彩。這是內心主觀感受的總寫。
在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限凄楚要傾吐出來，她創造了一個有利于抒情的典型環境，融情入景，從而具有鮮明個性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法、奔迸表情法。例如以下詞里有幾層可傷之事，以景襯情，也可說是以情造景，其表述一層一層像螺旋一樣越旋越緊，一層深于一層。接著，詞人進一步將主、客觀結合起來抒寫外界特有的客觀條件下自己獨特的心理反映。
正是蕭條的秋季，1.天氣乍暖還寒，先寫氣候的惱人，讓主人公無所適從，難以將息; 2.即使借酒消愁，“怎敵他，晚來風急?”再寫酒力難敵風力，已顯身心交瘁;3.有雁兒飛過，看見雁兒卻更加傷心，想到如今是自己一個人凄涼地在這塵世漂泊，又引出她對舊時“云中寄書”的甜蜜回憶之事，心中的悲痛與酸楚有誰知曉!愴然四顧，4.只見秋風中菊花零落滿地，如同她一樣憔悴，不堪摘取。昔日曾與丈夫一同飲酒賞菊，而今卻無人相伴，便覺孤獨凄清，時光難捱，只好獨自守著窗兒，熬到天黑。5.窗外，淅淅瀝瀝的雨滴在梧桐樹上，那點點滴滴的聲音更映襯出她度日如年的難堪心情，以上五層相托這些富有形象性的生活細節，把詞人的慨、嘆、悵、惋等復雜的情緒融匯于景物、事物的形象之中表現出來。下片的思想感情更加隱蔽，形象更加鮮明。形象寄寓心境，這樣才使守著窗兒，只怕漆黑夜晚降臨的主人公形象更充實，更豐滿。
6.于是感嘆“這次第，怎一個愁字了得!”在由景到情一一描寫了凄慘傷感的緣由之后，終于在最后點出一個“愁”字，把整首詞的意境又推到一個高處，其心情之痛楚，情懷之凄涼，完全力透紙背了。情感奔迸二處，一瀉無余。更妙的是：全篇寫愁，末了都說，這情景，用一個愁字怎么能說得盡呢?這樣，在結尾一句又把詩意推進一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。有無窮的余意。
詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環境，景物來烘托，作者通過鋪敘，把多種表情方法(螺旋法、奔迸法結合起來運用，表現出多側面，多層次，深刻細膩的感情。把抽象的情感寫得具體可見。簡直像是把自己的生命和性情原原本本地“烙”到紙上，在其字里行間無不流溢著自己的血淚。
這首詞把李清照流亡以后的不幸遭遇和對國破家亡的痛苦生活的深切感受完全概括出來，真是字字血淚，是李清照晚年生活的真實寫照。
李清照不僅重視對一物、一景、一色的形象塑造，她更重視的是作品整體形象地塑造，追求整個畫面的形象鮮明，和諧統一。在她的作品中，人物形象于景物形象互為映襯，細部形象與總體形象絕無忤逆。一篇作品中，每一形象的風格、基調都服從著總體畫面的要求。例如《武陵春》一詞就先后描繪了凋敗落花化作塵的形象，(風住塵香花已盡)抒情主人公云鬢慵理，(日晚倦梳頭)雙淚垂面的形象(欲語淚先流)和游船形似蚱蜢、(只恐雙溪舴蜢舟)輕小難載重愁的形象。這些形象有人、有景、有物，但它們都涂染著相同的愁色，流露著共同的愁情，組成了一幅情調和諧、風格統一的有機畫面，集中、突出而鮮明地表現了作者物是人非、萬事皆休的絕望與哀愁。
李清照的抒情詞具有經久不衰的藝術魅力，在其抒情詞里表現的人物形象豐滿、細膩，風格各異，從“卻把青梅嗅”到“欲語淚先流”，她描寫的抒情主人公其實就是她自己的真實寫照，貫穿著她一生的情感軌跡，暗含著她不平凡的人生經歷。她以獨特的女性視角、凄清孤寂的情懷在中國古代文學史上散發著恒久的藝術魅力。
(三)易安詞情感具有女性的個性風韻 ——真、深、細、婉
李詞在表現情感時，特別注意詞與詩歌的不同本質區別，尤重詞的細膩深婉，加之她出眾的才華與文化素養，以及復雜的人生經歷造成的復雜的情感內涵，使得其詞有著鮮明的個性特色。“真”抒情真摯，詞人毫不掩飾自己的感情，更不矯揉造作，愛、恨、喜、怒，都坦率真實地表現出來。“深”就是在感情的開掘上有深度，筆鋒觸及到抒情主人公即詞人自己內心世界的最深處。“細”描寫細膩，特別是隱秘的內心情感，并善于揭示瞬間心理變化。“婉”抒情曲折委婉，表達含蓄。
李清照的作品是真性情的流露，真生活的寫照。其情感、生活與作品合為一體，具有濃烈的女性創作主體色彩。某些閨怨詩，如王昌齡的“閨中少婦不知愁”等 多客觀鏡頭，缺乏作者主觀真實的情感，所謂閨怨，是男性創作主體的越俎代庖，難免有隔靴搔癢之憾，“終隔一層”。與清照真情作品之別不可以道里計。清照所寫情詞，寫離別，寂寞，傷感，相思，都是真實的情感，女性成了抒情主體。李清照向整個社會敞開了自己的心扉，傾吐自己身為女性的喜怒哀樂。其情感是心靈的展示，真情的噴涌，是女性審美情趣的流露，表現出女性對生命意識和價值的內省和感悟。她作品擺脫了女性作為世俗玩物和被觀者的遭遇，擺脫了女性在男權社會中物化的傾向，女性成為有血有肉有自己內心情感世界的活生生的人。詞中自我女性意識鮮明，塑造了一個屬于女性自己的靈魂。
既有天真無憂的少女形象，又有深為相思苦的閨婦形象，更有歷盡人世沉浮與變幻的悲情主人公形象。李清照以其獨特的人生經歷、強烈真摯的感情寫入詞中，使各個抒情主人公形象栩栩如生，躍然紙上，女性藝術個性鮮明突出。
當女性從沉重的男權社會中覺醒,以自己的視角觀察人生時,她發現的第一個美好的形象就是她自己。那些優秀的女性作家無不在筆下描寫著自己的形象,在這種描寫中顯示出對自我性別的認可,對自我形象的欣賞。李清照的詞在某程度上就是她心路歷程的記錄,帶有自傳的性質,因而在藝術形象的塑造中折射出自我的人格精神。
1.李清照詞中天真無憂而又情懷熱烈的少女形象。
李清照在少女時期的生活是令人羨慕的。盡管當時處于封建時代，但她并不是那種足不出戶的嬌弱小姐，她是一個性格活潑開朗、無比熱愛生活的少女，親近自然，寄情山水;她又是一個內心世界極為豐富的少女，在最美好的青春年華里，用筆記下對生命的喜悅和對生活的向往。
在下面這首詞中，我們能感受到一種清新明快的調子，仿佛夏日里一股清涼的風撲面而來，洋溢著少女的活潑和激情：《如夢令.常記溪亭日暮》詞中的抒情主人公是一個單純無憂的少女形象，正值妙齡，涉世未深，人生的長卷剛剛展開，還未有風雨侵襲，因此，任何生活中的小事都能讓她覺得有趣，喜笑顏開。
在李清照另一首少女時期的代表作《點絳唇》中，則描寫了一位情竇初開而又天真爛漫的少女形象。
“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”
這首詞的上闋描寫了少女剛蕩完秋千后的嬌憨模樣。在春日慵懶的早晨，蕩罷秋千，手都有點麻木了，卻也懶得稍微活動一下，看到花草上晶瑩剔透的露珠，這才發現剛才蕩秋千時身上已出了一身薄汗，把衣衫都濕透了。下闋描寫的是少女初見來客時的種種神態。看見有客人來了，覺得自己衣衫未整，便急忙回避。腳上還穿著襪子，頭上的金釵也在急急忙忙中掉在了地上，含著羞躲開了。走到門后，又想再看看客人，就倚著門，裝作去嗅一枝青梅。寥寥數筆，作者就把少女怕見又想見客人的復雜內心活動刻畫的生動傳神。詞中的抒情主人公嬌羞而又多情，她心里萌動著對美好愛情的向往和追求，但出于少女的羞澀，掩飾著內心的渴望，以一幅看似悠閑的樣子示人。這首詞委婉曲折地表達了少女微妙細膩的內心世界，雖是尋常的生活場景，樸素清新的語言，但意境深遠，讓人讀后回味悠長。
2.李清照詞中的多愁善感、飽嘗相思之苦的閨婦形象。
李清照與丈夫趙明誠的婚姻是美滿幸福的。 雖如此，由于趙明誠時常外出游學、為官，夫妻之間難免有小別的時候，這就給多愁善感的李清照帶來了愁悶，思戀之中，她把心中纏綿徘側的情意傾訴于筆端：
李清照前期的詞大多數是寫自己對愛情尤其是離別相思之情的感受，屬于詞的傳統題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，難免有矯情做作之處，女詞人以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發內心的情感，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現。她從女性的心理出發，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致，李清照是一個才情俱佳的女子，敏感又多思，內心的情感世界極為豐富。舊時代的女子活動范圍是狹小的，常被限在閨閣內，李清照這類詞中常常表達閨中的寂寞和離情：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
正值重陽佳節，詞中的抒情主人公卻愁悶難捱，不為別的，只為丈夫走后，自己一人去面對節日里的冷清和孤寂。全詞委婉含蓄、溫和優美，流露出主人公與丈夫離別后和淡淡哀愁：陰沉沉的天氣讓詞中抒情主人公的心情十分陰郁，在重陽佳節里飲酒賞菊，面對良辰美景，想到夫妻不能團聚，更增添了心中的惆悵。賦予薄霧濃云以人的感情，賦予黃花以人的特性，以黃花比照人的“瘦”可謂在中國古代文學史上的首創，從而創造出了一個多愁善感、心事重重的閨中少婦的鮮明形象，而“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”一句，更是成為千古名句。
李清照前期的詞大多數是寫自己對愛情尤其是離別相思之情的感受，屬于詞的傳統題材。但過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，難免有矯情做作之處，女詞人以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發內心的情感，因此她的詞就格外真摯細膩、委婉動人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現。她從女性的心理出發，挑選女性悵惘悲愁時所容易聯想到的事物，以女性細膩的筆法加以組織，因而別有風致，
而“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”一句，更是成為千古名句。
3.李清照詞中的歷經塵世的苦難與滄桑的悲情主人公形象。
公元1127年，在李清照44歲時發生了“靖康之變”，北宋滅亡，她與丈夫先后南渡，從此，她的生活發生了巨大的變化。在漂泊轉徙的南渡生活中，她深刻感受到了國家戰亂帶給百姓的沉重災難，而趙明誠的客死異鄉更是給她心靈上沉重的一擊。繁華如夢，過往的優游歲月都成一場空，撫今追昔，故國之思，身世之痛，引發了她心中的萬千感慨，這一切都飽蘸著李清照的滴滴血淚融入詞中：
她晚年寫的一首詞作《永遇樂》中這樣寫道：“落日熔金，暮云合壁，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨，來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。”
又是一年的元宵節，雖是天氣融合，但經歷了國破家亡后顛沛流離生活的抒情主人公卻并沒有心情去陪友人出去游玩。外面的節日氛圍是熱鬧的，而她的心情是凄苦的，因為，越是這樣熱鬧的場面，越能勾起她對往日歡樂的回憶，而歡樂已不能重現了，所以心情更加痛苦。曾經，她也是這樣愛熱鬧的，“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚”，這樣精心打扮，與朋友結伴觀燈的日子已一去不返了，現在的她已是“風鬟霧鬢”，憔悴不堪，“怕見夜間出去”。而“不如向簾兒底下，聽人笑語”一句，更讓人讀后有一種酸楚落淚的感覺。這首詞通過強烈而鮮明的對比，把李清照半世飄零、身老異鄉的滿腹辛酸，以及國破家亡的悲痛和哀傷表現得曲折婉轉，回腸蕩氣。
在李清照晚年所寫的眾多詞作中，標志著她的藝術成就達到最高峰的是她的名作《聲聲慢》。這首一直為世人傳誦的佳作，將李清照憂患余生、孤寂無依的凄涼晚景表現得淋漓盡致：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
作者以凄涼、婉轉的筆調描寫了抒情主人公在一個秋日里，從早晨到黃昏一整天孤寂、悲涼的心情。首句用十四個疊字開頭，起筆就不凡，在眾多詞作中實屬罕見。(1.十四個疊字皆是唇齒音，它們連在一起，正體現了女子那種“軟語叮嚀”的特有口吻;2.它又極為深切、細膩地表現了女性詞人那種孤棲獨居的痛苦心態。)
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，內蘊豐富。“尋尋覓覓”是第一層境界。(舉動行為)寫主人公正在搜腸刮肚，十分吃力地在腦海中尋找某種東西——這里沒明講，很含蓄，讓人聯想-----包括中州的觀燈，包括歸來堂的賭茶，包括夫妻之間的詩詞酬唱------總之，他盡力在“回憶”的“舊倉庫”里爬梳，期冀尋覓那早已失落了的美好世界。但結果呢，卻只是“冷冷清清”(尋覓結果)即為第二層境界。作者以從過去折回到現實，碰到的只是冷冷清清的風，淅淅瀝瀝的雨，因此一顆芳心只好墜入冷冷清清的“冰水”之中。更為深刻的在于第三層境界：“凄凄慘慘戚戚”。這是因為如若不動感情、不做會議則罷，而一動感情，在那客觀存在的“冷清”氣氛之上，更添上了一層主觀心理的“悲戚”一種凄惻難言的心緒。作者從“尋覓”王室開始，又被“冷清”的現實彈了回來，終于落進了一種無法自拔的痛苦的心境中去。這樣一種極為抽象、極為幽微的心路歷程，被他女性特有的筆觸描繪得如聞如現。(內斂的手法)將難以名狀的復雜感情發展過程，由表及里，由淺入深地一層層寫來，多么細膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調，使以后逐次出現的景物，都染上濃重的感情色彩。
在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限凄楚要傾吐出來，她創造了一個有利于抒情的典型環境，融情入景，從而具有鮮明個性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法、奔迸表情法。例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開篇的七對疊字，把極度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時又層層深入。
正是蕭條的秋季，天氣乍暖還寒，讓主人公無所適從，難以將息。即使借酒消愁，“怎敵他，晚來風急?”有雁兒飛過，看見雁兒卻更加傷心，想到如今是自己一個人凄涼地在這塵世漂泊，無法再讓雁兒捎信給先以離去的丈夫，更何況這雁兒還是“舊時相識”，心中的悲痛與酸楚有誰知曉!愴然四顧，只見秋風中菊花零落滿地，如同她一樣憔悴，不堪摘取。昔日曾與丈夫一同飲酒賞菊，而今卻無人相伴，便覺孤獨凄清，時光難捱，只好獨自守著窗兒，熬到天黑。窗外，淅淅瀝瀝的雨滴在梧桐樹上，那點點滴滴的聲音更映襯出她的孤寂與煩悶，于是感嘆“這次第，怎一個愁字了得!”在由景到情一一描寫了凄慘傷感的緣由之后，終于在最后點出一個“愁”字，把整首詞的意境又推到一個高處，其心情之痛楚，情懷之凄涼，完全力透紙背了。 更妙的是：全篇寫愁，末了都說，這情景，用一個愁字怎么能說得盡呢?這樣，在結尾一句又把詩意推進一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。
詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環境，景物來烘托，作者通過鋪敘，把多種表情方法結合起來運用，表現出多側面，多層次，深刻細膩的感情。簡直像是把自己的生命和性情原原本本地“烙”到紙上，在其字里行間無不流溢著自己的血淚。
《聲聲慢》十分精美細致地表現了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發出的滲著血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內心世界。盡管這詞沒有直接反應當時的社會現實，但它決不是單純的只是作者自我心態的描寫，而是以一個黑暗時代的犧牲者的悲劇間接地體現了歷史的悲劇，從而具有一定的時代色彩，所以表現的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會典型意義和審美價值。
這首詞把李清照流亡以后的不幸遭遇和對國破家亡的痛苦生活的深切感受完全概括出來，真是字字血淚，是李清照晚年生活的真實寫照。
李清照的抒情詞具有經久不衰的藝術魅力，在其抒情詞里表現的人物形象豐滿、細膩，風格各異，從“卻把青梅嗅”到“欲語淚先流”，她描寫的抒情主人公其實就是她自己的真實寫照，貫穿著她一生的情感軌跡，暗含著她不平凡的人生經歷。她以獨特的女性視角、凄清孤寂的情懷在中國古代文學史上散發著恒久的藝術魅力。
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