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劉禹錫《堤上行三首(其一、其二)》鑒賞
堤上行三首
劉禹錫
其一
酒旗相望大堤頭，堤下連檣堤上樓。
日暮行人爭渡急，槳聲幽軋滿中流。
其二
江南江北望煙波，入夜行人相應歌。
桃葉傳情竹枝怨，水流無限月明多。
【注】?幽軋(yà)：劃槳聲。桃葉：樂府歌曲名，這里借指民間流行的表達愛情的歌。竹枝：古代巴蜀間的民歌。
⑴有人說這兩首詩是江邊居民生活的速寫，這兩首詩分別描繪了怎樣的生活畫面?請簡要概括。(4分)
⑵兩首詩的結句在表達上各有特色，請分別簡要概括。(6分)
參考答案
⑴(4分)日暮爭渡 月夜對歌 (各2分，每幅畫面中的時間、場景各1分)
⑵(6分)答案一：其一側重聽覺，摹寫槳聲，描寫行人渡河情狀;表現船只往來穿梭和船工緊張勞作的熱鬧場景;給人以身臨其境之感。
其二從視覺入手，描寫眼前自然風光;描繪出流水和月光無窮無盡的靜謐之美;以流水和月光的無限來表現歌中“情”與“怨”的無限，意韻悠長。(每點1分)
答案二：
角度不同：其一側重聽覺，摹寫槳聲，表現行人渡河情狀;其二從視覺入手，描寫眼前自然風光。(2分)
動靜不同：其一描寫船只往來穿梭和船工緊張勞作的場景，是動態;其二繪出流水和月光無窮無盡的靜謐之美。(2分)
效果不同：其一給人以身臨其境之感;其二以流水和月光的無限來表現歌中“情”與“怨”的無限，引人無限遐想。(2分)
兩種方式的答案均可。
賞析：
《堤上行》三首大約寫于任夔州(今重慶市奉節縣)刺史期間，即公元822年（長慶二年）到公元824年（長慶四年）。
第一首活像一幅江邊碼頭夜市的素描畫：堤頭酒旗相望，堤下船只密集，檣櫓相連。可以想見這個江邊碼頭是個人煙稠密、估客云集的熱鬧所在。前兩句詩為讀者展示了江南水鄉風俗畫的完整背景。三、四兩句，描摹近景，增強了畫面感，畫出了一幅生動逼真的江邊晚渡圖。“日暮行人爭渡急”中的“爭”字和“急”字，不僅點出了晚渡的特點，而且把江邊居民忙于渡江的'神情和急切的心理以簡練的語言傳達出來。詩人寫黃昏渡口場面時，還兼用了音響效果，他不寫人聲的嘈雜，只用象聲詞“幽軋”兩字，來突出槳聲，寫出了船只往來穿梭和船工的緊張勞作，使人如有身臨其境之感。
這首詩將詩情與畫意揉在一起，把詩當作有聲畫來描繪。詩人很善于捕捉生活形象：酒旗、樓臺、檣櫓、爭渡的人群、幽軋的槳聲，動靜相映，畫面靈動，通過優美的藝術語言把生活詩化了。
第二首重在描寫長江兩岸的風俗人情，具有濃郁的地方特色。詩寫入夜時堤上見聞。夜色中隔江相望，煙波渺茫。“煙波”二字，把迷蒙的夜色和入夜時的江景寫得非常美。在靜態的景色描繪之后，繼而寫出江邊堤上歌聲四起，相和相應，打破了靜夜的沉寂。他們唱的是什么歌，詩人用一句詩作了概括：“《桃葉》傳情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民愛唱的民歌。句中的“情”和“怨”，很值得品味，可以想見，這歌聲對遭貶謫、受打擊的詩人來說，自然會惹動自身的“情”與“怨”的，這也是“含思宛轉”之處。詩的結句高妙，極有意境。“水流無限月明多”是寫眼前所見之景，契合江邊和夜色。同時也是比喻，以流水和月光的無限來比喻歌中“情”與“怨”的無限。這句詩是以視覺來寫聽覺的，流水與月光，既含流動之勢，又具明麗之色，這是用眼可以看到的，是視覺的感受；但是優美、動人的歌曲也能給人靈動、流麗的藝術感受，兩者（指視覺與聽覺）能引起“通感”。這種描寫創造了優美的藝術境界，產生了良好的美學效果。
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