秦觀詞鑒賞《水龍吟》

時間：2024-08-11 03:20:18 秦觀我要投稿

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秦觀詞鑒賞《水龍吟》

　　引導語：秦觀的《水龍吟》這首詞以景起，以景結，而其中一以貫之的則是作者執著的情愫。對一個淪落風塵的薄命女子，作者竟鐘情若此，這決非為征管逐弦而出入青樓的薄幸子弟所能望其項背，下面是這首詩的原文與鑒賞，歡迎大家閱讀學習。

　　《水龍吟》

　　秦觀

　　小樓連苑橫空，

　　下窺繡轂雕鞍驟。

　　朱簾半卷，

　　單衣初試，

　　清明時候，

　　破暖輕風，

　　弄晴微雨，

　　欲無還有。

　　賣花聲過盡，

　　斜陽院落;

　　紅成陣，飛鴛甃。

　　玉珮丁東別后。

　　悵佳期、

　　參差難又。

　　名韁利鎖，

　　天還知道，

　　和天也瘦。

　　花下重門，

　　柳邊深巷，

　　不堪回首。

　　念多情、

　　但有當時皓月，

　　向人依舊。

　　【《艇齋詩話》】少游詞“小樓連苑橫空”，為都下一妓姓樓，名琬，字東玉。詞中欲藏“樓琬”二字。然少游亦自用出處，張籍詩云：“妾家高樓連苑起。”

　　轂：音鼓。①車輪中央之圓木，周與車輻相接，中插車軸。②泛指車。

　　甃：音皺，井壁;井。

　　參差：參音此跟反，差音此衣反。①近似;②高下不齊貌。

　　【簡析】

　　此詞寫一位婦女一整天的相思之情。

　　上片起首句，寫女子登上挨著園林橫空而起的小樓，看見戀人身騎駿馬奔馳而去。此二句按景綴情，在景物描寫中綴入女主人公的別情。「朱簾」三句，承首句「小樓」而言，謂此時樓上佳人正身穿春衣，卷起朱簾，出神地凝望著遠去的情郎。「破暖」三句，表面上是寫微雨欲無還有，似在逗弄晴天，實際上則綴入女子的思想感情，說它也象當前的天氣一樣陰晴不定。以下四句便寫這位女子一個人在樓上一直等待到紅日西斜的過程以及當時的情緒。輕風送來的賣花聲清脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，也容易引起人們對美好事物的追求。女主人公想去買上一枝插在鬢邊;可是縱有鮮花，誰適為容?故此她沒有心思買花，只好讓賣花聲過去，直到它過盡。「過盡」二字用得極妙，從中可以想象得到女主人公諦聽的神態、想買又不愿買的惋惜之情。更為巧妙的是，詞人將聲音的過去同時光的流逝結合在一起寫，狀畫出女主人公綿綿不盡的感情。歇拍二句，則是以景結情。落紅成陣，飛遍鴛甃，景象是美麗的，感情卻是悲傷的。花辭故枝，象征著行人離去，也象征著紅顏憔悴，最易使人傷懷。不言愁而愁自在其中，因而蘊藉含蓄，帶有悠悠不盡的情味。

　　下片從男方著筆，寫別后情懷。「玉珮丁東別后」，雖嵌入「東玉」二字，然無人工痕跡，且比起首二句凝煉準確，讀后頗有「環珮人歸」之感。「悵佳期、參差難又」，是說再見不易。參差猶差池，即蹉跎、失誤。剛剛言別，馬上又擔心重逢難再，可見人雖遠去，而留戀之情猶縈回腦際。至「名韁利鎖」三句，始點出不得不與情人分別的原因。為了功名富貴，不得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此發出了詛咒。「和天也瘦」句從李賀《金銅仙人辭漢歌》中「天若有情天亦老」化來。但以瘦易老，卻別有情味，明王世貞對此極為贊賞，因為它概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。「花下」三句，照應首句，回憶別前歡聚之地。此時他雖策馬遠去，途中著以「不堪」二字，更加刻劃出難耐的心情，難言的痛苦。煞尾三句，頗饒馀韻，寫對月懷人情景，頗有「見月而不見人之憾」(《草堂詩余雋》卷二)。

　　【賞析】

　　本詞一開篇，“小樓連苑”、“秀轂雕鞍”、“朱簾半卷”、“清明時候”，一系列美好的意象層層堆疊，便在前兩句里勾畫出了一個明麗的早晨。而此良辰美景奈何天，襯著的卻是惱人的離別，樂景襯哀情，悲傷便更顯突兀。不著一字寫郎如何離去，但以一匹快馬的飛馳——“秀轂雕鞍驟”借代出離別。“破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。”正是清明時節，暖風和日與紛紛雨絲纏綿交織，恰如當下的自己，甜蜜醞釀著苦痛，無為有處有還無，情景交融成一片朦朧甜蜜的春愁。而此處“賣花聲過盡”實是神來之筆。立在窗前也不知是過了多少時候，一切都淡漠了，于一片鴻蒙初開般的靜寂中，只聽得那賣花聲，悠悠蕩蕩，忽忽然飄來，又忽忽然不知所蹤，轉眼間日暮西山，暮春已至，庭間落紅成陣，飛鳥徘徊。仿佛是電影中的蒙太奇手法，佳人倚欄依舊，只一賣花聲過后，便已改換了天色。滿心滿意全是思念的苦，連時間都已經遺忘。“玉佩丁東”又是一出妙筆，仿佛那告別時玉佩響動的叮咚聲依然明明地徘徊在耳際，因為告別時分外的珍重，那天的一切都嶄新如昔，歷歷在目。而這一切怎么就已經成為那樣久遠的回憶了呢?這恍惚迷離又執著堅定的等候與思念竟綿延了那么長的時日，而那重逢的日子究竟是要待到什么時候才是個頭?

　　這上闋寫的是她的念遠，下闋則抒的是他的離愁。思念不變，變了的是思念的人，那茫茫遠路上的游子，又何嘗沒有這樣一份思念?名利的枷鎖于凡夫俗子是怎么都擺不開了的，天若知道，也該憔悴如我。周遭愈是冷漠就愈是懷念那溫存的昨日，花下重門，柳邊深巷，這般的美好怎么經得住在這般凄苦的日子里回首。月圓思鄉，物是人非，只有那夜空的一輪皓月，依然照著相隔相思的你我。這正是“一種相思，兩處閑愁”。

　　若要講此詞的絕妙之處，那就要當屬這布局。此詞沒有沿襲上闋寫景，下闋抒情的老路，而是“花開兩朵，各表一枝”。李易安在《一剪梅》中嘆道：“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”此語一出，便將古往今來千萬里迢迢相思道了個盡。人生尋一知己何嘗容易，怎堪生離與死別，生生拉扯開兩個有情人。已經別后，便只能以相思來填充生命不堪承受的缺失。一絲無奈的安慰便是：即使兩地千里迢迢，仍有一份共同的思念可以將心遙遙地牽連在一起。如此一來，便煎熬出無數相思人的相思句，好似一劑治愈孤獨與思念之痛的良藥。這“一種相思，兩處閑愁”如何以一人之筆寫來呢?虛實相生，參差對照的寫法便應運而生，于是便有了杜甫《月夜》中的“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，也便有了秦觀的這首《水龍吟》。通觀此詞，上下兩片如同兩幅畫面感極強的影像，并排呈現在眼前，參差對照，遙相輝映，卻始終無法交匯到一處。既有“海上生明月，天涯共此時”的感動，又有那“可望而不可即”的蝕骨的思念。

　　蘇軾曾笑秦觀“學柳七作詞”。其實，這并非盡是秦觀學柳永，而是以秦少游坎坷艱辛的身世、深情敏感的性情實在難以如蘇軾般汪洋恣肆，縱橫捭闔;而細膩體察，語短情長則可憑不世出的凄婉自成一家。但出于蘇軾門下的少游，畢竟不同于柳七郎的通俗坦率，其取境、造語比柳永雅，而后期又“將身世之感，打并入艷情”，自是高出其他婉約詞人綿軟綺靡的詞格。正如王國維評說：“少游雖作艷語，終有品格，方之美成，便有淑女與倡伎之別。”故是，孫兢也有云：“蘇東坡詞勝乎情，劉耆卿情勝乎辭，辭情兼勝者，唯秦少游而已。”

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