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《沁園春·西巖三澗》閱讀
沁園春·西巖三澗
劉子寰
云壑泉泓，小者如杯，大者如罌。更石筵平瑩，寬容數客，淙流回激，環繞飛觥。三澗交流，兩岸懸瀑，搗雪飛霜落翠屏。經行處，有丹荑碧草，古木蒼藤。徘徊卻倚山楹。笑山水娛人若有情。見傍回側轉，峰巒疊疊，欲窮還有，巖谷層層。仰視云間，茅茨雞犬，疑是仙家來避秦。青林表，望煙霞縹緲，隱隱鸞笙。
這首《沁園春》詠唱山川名勝，包含著對國勢衰微、朝政混亂的不滿，對隱逸深山的企慕。
游賞西巖三澗，表現它特有風光，首先著眼于泉。開頭三句，言泉的位置之高和散落之多。壑，山谷。云壑，云靄深處的山谷。泓，本指深水，此處借稱小水洼。起四字言在山峰高處的深谷中，發現許多小水洼，那是泉眼、泉水流出的小洞穴。詞人“拄杖凌高絕”（《賀新郎·登玉田峰》）由山下一路走來，另有什么發現且按下不寫，突兀而云“云壑泉泓”，突出泉、放大泉，給讀者造成鮮明印象。小者、大者二句，以散文句式入詞，連用二譬，描狀了泉眼的細小不一。罌，小口大腹的酒器，以其為譬，并不著眼于形狀，而只比較其大小：有的像酒杯，有的像比杯大的酒器。兩個比方，都往小處夸張，極言泉流初出，僅可濫觴的微小。“更”下四句，言若干泉眼的水匯成山泉之后，水勢漸大起來。筵，坐席。平瑩，平整光潔。一塊平潔如玉的石板，有如石質的坐席，大小可容納數人；淙淙流泉環繞它而過，不時激起水花，有如白酒自杯中潑濺而出，銀光飛閃。觥，酒杯，承前文“杯”、“罌”而來，在“酒器”這同一思考方向上取譬，顯示詞人詩酒縱橫的閑逸情懷。
由泉眼的零散座落，到泉源初匯時，淙流回激、銀光閃灼的動態紛呈，清泉出山已具氣勢。待百泉奔匯山澗，眾澗又匯聚為三澗，三澗之水再交流而成懸空之飛瀑，在兩崖間跌落而下，那就蔚成壯觀了：“搗雪飛霜落翠屏”。翠屏，山崖長滿松柏等綠色植物，猶如絕大的青綠掛屏。而飛瀑凌空而下，遇巉巖怪木阻障，濺迸四飛，又恰如有人持物搗砸霜雪而瓊玉高揚。始三句，繼四句，再三句，分別寫出高泉出處、泉流初匯處、三澗交流飛瀑跌落處的不同景狀。“屏”、“經”之間語意上有大的頓歇，而后轉入歇拍。
歇拍三句，“經行處”一個“行”字，提醒讀者，游賞者行蹤更移的敘述全省略了。即“罌”、“更”之間，“觴”、“三”之間，都有一個游賞者循泉水蹤跡而下，入眼風光各異的交代被省去。下面九個字則是補充一筆，除了泉流飛瀑，一路上還有看不盡的綠草紅花，蒼藤古樹，它們為泉流飛瀑這中心景象布置了一個無限延展的大背景。荑，茅草。“丹荑碧草”，當是低處、翠屏觸地處所有；“古木蒼藤”，當是高處、云壑泉泓剛出處所生。歇拍三句，其實透露了上片思路層次：經行處有丹荑碧草、古木蒼藤，還有泉泓飛瀑；詞略寫草木于后，而突出地、放大地描摹泉流飛瀑于前，從而力現西巖三澗泉流激越的奇壯特色。
上片著重于景觀描摹，下片則著力于人物表現。有動作神態，有思忖低回，有癡迷的幻想。換頭處“徘徊”與“倚”，出人物情態。楹，廳堂前柱子。山楹，大致指山中建筑物之前。詞中人沿山跋涉往返觀賞，至這里倚柱逗留，徘徊瞻顧，憶想來路，展望前蹤，癡迷而不忍遽去。“笑山水娛人若有情”，笑，賞心的喜悅。山水像富于情感一樣讓人快樂，使人陶醉。“情”字逗出“見”字所領四句，是在對已見山景的回味中補寫山巒萬狀。四句作扇面對，寫出峰嶺層層疊疊，橫逸斜出，疑無又有的復雜多變，好像含情地和游人逗趣、逗樂一般。
“仰視云間，茅茨雞犬”八字，敘述描寫相雜，其下忽出“疑是仙家來避秦“七字，冷冷插入一個懷疑性、分析性句子，忽然將讀者思路牽出山泉景色之外，而回到國難時艱的酷烈現實之中。靖康之難后，南宋王朝，偏安一隅，俯首于敵國；輸銀輸絹，嫁禍于人民；征歌選舞，沉迷自溺。金兵肆虐在前，蒙元猖獗于后，朝廷奔亡海上，人民惶懼難安，怎不使詞人生出“尋得桃源好避秦”的想法呢？“疑是仙家來避秦”則宕開一筆，藏己意于推想之間，既表達了深一層意念，又可以不負筆墨責任。茅茨，茅屋。雞犬，雞犬之聲。避秦，“避秦時亂”，語出《桃花源記》。詞至此，觸及深一層題旨，文情躍動。詞人拄杖凌高，一路尋泉訪瀑，拊木扣峰，似乎竟是在卜隱居之所。
結拍三句，進一步展開想象，緊承“避秦”，表現了對遁跡世外、結廬“桃源的無限向往：青翠的林木梢頭，煙霞繚繞，煙靄里隱隱傳來有若笙簫諧奏的鸞鳳和鳴之聲。詞以景結，景中含情，悠然意遠。
詞之下片，“徘徊”二句是過渡，溝通上下；“見傍回”四句從泉瀑中涉出，換筆補寫峰巖；“仰視”三句，冷然思越云水而注目人間，文思有所深轉；“青林”三句，于煙霞幻異，笙簧緲緲間，托出山林隱遁的企慕之情，將全詞悠悠結住。較之上片，筆墨多變，手法多樣，內容容量與藝術力度更大。
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