蜀道難句子賞析

時間：2022-03-18 11:34:19 蜀道難我要投稿

蜀道難句子賞析

　　《蜀道難》是中國唐代偉大詩人李白的代表作品。以下是小編精心準備的蜀道難句子賞析，大家可以參考以下內容哦！

蜀道難句子賞析

　　《蜀道難》詞句賞析【1】

　　但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。

　　詩人送別友人，而友人所到之地是雄奇險峻的蜀道。詩人心中未嘗不感到悲涼、哀戚，此情積于心之澎湃，詩人借景抒情，用“悲鳥號古木”、“子規啼夜月”等滿含愁情的自然景物，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環境氣氛。這其實也是一種側面描寫的手法，有力地烘托了蜀道之難。

　　詩人將這幅凄清的畫卷徐徐展開，此時無聲勝有聲，以鳥的啼鳴襯托出蜀道的空寂，以動寫靜，使文章更加生動形象，富有感染力，使人身臨其境，真真切切地讀懂詩人的內心情感。

　　“只看見，古樹枝頭鳥哀號，雄雌相隨繞于林間。又聽見，月夜杜鵑聲聲啼，悲聲回蕩空山響。”詩人將內心之哀托于此情此景，引人傷嘆！

　　此句與后文的“使人聽此凋朱顏”形成前后呼應，正面、側面描寫相結合，使所表達之意更加鮮明。

　　《蜀道難》詞句賞析【2】

　　“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”這句話，描繪了詩人在高峻的山峰上，甚至可以摸到星星，詩人仰著頭，屏住呼吸，用手撫胸，對天長嘆。這句話是對詩人一系列的動作描寫，同時又是細節描寫，細致地刻畫出詩人內心惶恐的情狀，側面烘托出蜀道之“高”、“險峻”的特點。后半句又突出作者無可奈何的情狀。

　　“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁”這句話，運用了夸張的修辭手法，看似為靜，實則靜中有動，“去”這里即可理解為“離（天）的距離”，又可理解為動詞“距……”，“不盈尺”即不足一尺，舉手之勞便可觸及天際，實乃妙也！前半句突出“山高”的特點，后半句則襯托出絕壁的險峻；一個“倚”字，將枯松人格化，形象生動，令人不由拍手驚嘆！

　　蜀道難

　　但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏。

　　只見棲于古樹上悲鳴的鳥，雙宿雙飛，在林間盤旋。鳥又怎么懂的人攀登蜀道的難處呢？作者將主觀意志融入景色之中，更凸顯了凄清驚險的情感氛圍。或者可說作者通過玄想的手法，用瑰麗的想象將鳥塑造成了一個悲哀的、欲入道而無路的個體，影射登山者的攀越之難。

　　又聽見杜鵑在昏暗天光中迷離的月色下啼鳴著“不若歸去”，在山中回蕩著愁怨郁結的余音。相比上句，此處描寫的是聽覺。視聽結合，加上杜鵑別有深意的啼鳴聲，不僅側面烘托除了行于蜀道的難、險，蜀道本身因路途崎嶇，樹木覆蓋，空曠無人而形成的天險，更以詩人“不若歸去”的心情突出了行路之人對未知的恐懼、憂郁、哀愁。照應上文“畏途巉巖不可攀。”

　　行蜀道難，更甚于行上青天，讓人聽聞此聲便憔悴了面容，嚇得失色！這一句話對上文總結，明白地點出詩人恐懼憂愁的心情。從見、聽到凋，由點構成面，描繪了行路者在蜀道上的所見所聞所感，更突出“畏途巉巖不可攀”。作者切入點特別，想象瑰麗，表達上更有行云流水的音韻美，又兼擬人化的生動修辭美。無一句寫人，卻讓讀者身臨其境地體會到登蜀道者的感受。

　　《蜀道難》詞句鑒賞【3】

　　“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。”站在青泥玲的山巔，仿佛抬頭便可觸摸天上的星宿；行人到此呼吸緊張，唯有雙手撫胸，發出長長的嘆息之聲。

　　本劇通過極度夸張的手法，從側面突出了山勢之高與山勢之險。其中“仰脅息”一詞很形象：一是由于蜀道海拔之高，導致呼吸的難為；二是在這如此巍峨的山巔，行人被雄偉高峻的蜀道所震撼，油然而生一種望而生畏的情感，使人連呼吸都不敢。另外，此句中“坐”運用得很巧妙，通過這個副詞，充分的表現了攀登者在高山面前的渺小，體現了行人內心的無可奈何以及對于蜀道的敬畏之情。同時又通過人物的內心感受間接地反映了蜀道之高而險。

　　作者借著奇異的想象與內心的獨特感受形象生動地刻畫了青泥嶺及整個蜀道的高和險，可謂妙啊！

　　“青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，一手撫膺坐長嘆。”

　　解析：

　　“走上一百步繞著山崖就要轉九道彎”。這里寫的是“點”。那青泥嶺的情況，也與上文“上有六龍回日之高標，下游沖波逆折之回川”對“面”的描寫相照應。“山高入天，人在山上，可以用手觸摸星星，甚至要從它們中間穿過，仰著頭，屏住呼吸，用手拍胸空長嘆。”這里用了極度的夸張，突出了山勢之高和山勢之險。捕捉行人在嶺上艱難的情狀和緊張的心情，生動形象地刻畫出來。作者善于想象，天馬行空并將細致的描寫與之結合，更加渲染了蜀道的高和險。

　　《蜀道難》中句子賞析【4】

　　賞析的句子：連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。

　　賞析內容：“連峰去天不盈尺”運用了夸張的修辭手法，突出了蜀道山峰的高峻。“枯松倒掛倚絕壁”則生動形象地表現出蜀道的險峻。“爭喧豗”與“萬壑雷”寫出了瀑布的巨大響聲，其中“萬壑雷”運用了比喻的修辭手法，將急流和瀑布發出的巨大響聲比作蜀道之綺麗險峻。這兩句詩前者為視覺上之所見，后者為聽覺上之所聞。前者寫靜，后者寫動，總體上動靜結合。作者表達了蜀道綺麗秀美而又險峻的贊嘆之情，又寫了人之感受反過來烘托“蜀道難”的中心思想。

　　蜀道難賞析

　　這首詩，大約是唐玄宗天寶初年，李白第一次到長安時寫的。《蜀道難》是他襲用樂府古題，展開豐富的想象，著力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險的山川，并從中透露了對社會的某些憂慮與關切。

　　詩人大體按照由古及今，自秦入蜀的線索，抓住各處山水特點來描寫，以展示蜀道之難。

　　從“噫吁嚱”到“然后天梯石棧相鉤連”為一個段落。一開篇就極言蜀道之難，以感情強烈的詠嘆點出主題，為全詩奠定了雄放的基調。以下隨著感情的起伏和自然場景的變化，“蜀道之難，難于上青天”的詠嘆反復出現，象一首樂曲的主旋律一樣激蕩著讀者的心弦。

　　為什么說蜀道的難行比上天還難呢?這是因為自古以來秦、蜀之間被高山峻嶺阻擋，由秦入蜀，太白峰首當其沖，只有高飛的鳥兒能從低缺處飛過。太白峰在秦都咸陽西南，是關中一帶的最高峰。民諺云：“武公太白，去天三百。”詩人以夸張的筆墨寫出了歷史上不可逾越的險阻，并融匯了五丁開山的神話，點染了神奇色彩，猶如一部樂章的前奏，具有引人入勝的妙用。下面即著力刻畫蜀道的高危難行了。

　　從“上有六龍回日之高標”至“使人聽此凋朱顏”為又一段落。這一段極寫山勢的高危，山高寫得愈充分，愈可見路之難行。你看那突兀而立的高山，高標接天，擋住了太陽神的運行;山下則是沖波激浪、曲折回旋的河川。詩人不但把夸張和神話融為一體，直寫山高，而且襯以“回川”之險。唯其水險，更見山勢的高危。詩人意猶未足，又借黃鶴與猿猱來反襯。山高得連千里翱翔的黃鶴也不得飛度，輕疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就難上加難了。以上用虛寫手法層層映襯，下面再具體描寫青泥嶺的難行。

　　青泥嶺，“懸崖萬仞，山多云雨”(《元和郡縣志》)，為唐代人蜀要道。詩人著重就其峰路的縈回和山勢的峻危來表現人行其上的艱難情狀和畏俱心理，捕捉了在嶺上曲折盤桓、手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長嘆等細節動作加以摹寫，寥寥數語，便把行人艱難的步履、惶悚的'神情，繪聲繪色地刻畫出來，困危之狀如在目前。

　　至此蜀道的難行似乎寫到了極處。但詩人筆鋒一轉，借“問君”引出旅愁，以憂切低昂的旋律，把讀者帶進一個古木荒涼、鳥聲悲凄的境界。杜鵑鳥空谷傳響，充滿哀愁，使人聞聲失色，更覺蜀道之難。詩人借景抒情，用“悲鳥號古木”、“子規啼夜月”等感情色彩濃厚的自然景觀，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環境氣氛，有力地烘托了蜀道之難。

　　然而，逶迤千里的蜀道，還有更為奇險的風光。自“連峰去天不盈尺”至全篇結束，主要從山川之險來揭示蜀道之難，著力渲染驚險的氣氛。如果說“連峰去天不盈尺”是夸飾山峰之高，“枯松倒掛倚絕壁”則是襯托絕壁之險。

　　詩人先托出山勢的高險，然后由靜而動，寫出水石激蕩、山谷轟鳴的驚險場景。好象一串電影鏡頭：開始是山巒起伏、連峰接天的遠景畫面;接著平緩地推成枯松倒掛絕壁的特寫;而后，跟蹤而來的是一組快鏡頭，飛湍、瀑流、懸崖、轉石，配合著萬壑雷鳴的音響，飛快地從眼前閃過，驚險萬狀，目不暇接，從而造成一種勢若排山倒海的強烈藝術效果，使蜀道之難的描寫，簡直達到了登峰造極的地步。如果說上面山勢的高危已使人望而生畏，那此處山川的險要更令人驚心動魄了。

　　風光變幻，險象叢生。在十分驚險的氣氛中，最后寫到蜀中要塞劍閣，在大劍山和小劍山之間有一條三十里長的棧道，群峰如劍，連山聳立，削壁中斷如門，形成天然要塞。因其地勢險要，易守難攻，歷史上在此割據稱王者不乏其人。詩人從劍閣的險要引出對政治形勢的描寫。他化用西晉張載《劍閣銘》中“形勝之地，匪親勿居”的語句，勸人引為鑒戒，警惕戰亂的發生，并聯系當時的社會背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，殺人如麻”，從而表達了對國事的憂慮與關切。唐天寶初年，太平景象的背后正潛伏著危機，后來發生的安史之亂，證明詩人的憂慮是有現實意義的。

　　李白以變化莫測的筆法，淋漓盡致地刻畫了蜀道之難，藝術地展現了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇的面貌，描繪出一幅色彩絢麗的山水畫卷。詩中那些動人的景象宛如歷歷在目。

　　李白之所以描繪得如此動人，還在于融貫其間的浪漫主義激情。詩人寄情山水，放浪形骸。他對自然景物不是冷漠的觀賞，而是熱情地贊嘆，借以抒發自己的理想感受。那飛流驚湍、奇峰險壑，賦予了詩人的情感氣質，因而才呈現出飛動的靈魂和瑰偉的姿態。詩人善于把想象、夸張和神話傳說融為一體進行寫景抒情。言山之高峻，則曰“上有六龍回日之高標”;狀道之險阻，則曰“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”……詩人“馳走風云，鞭撻海岳”(陸時雍《詩鏡總論》評李白七古語)，從蠶叢開國說到五丁開山，由六龍回日寫到子規夜啼，天馬行空般地馳騁想象，創造出博大浩渺的藝術境界，充滿了浪漫主義色彩。透過奇麗峭拔的山川景物，仿佛可以看到詩人那“落筆搖五岳、笑傲凌滄洲”的高大形象。

　　唐以前的《蜀道難》作品，簡短單薄。李白對東府古題有所創新和發展，用了大量散文化詩句，字數從三言、四言、五言、七言，直到十一言，參差錯落，長短不齊，形成極為奔放的語言風格。詩的用韻，也突破了梁陳時代舊作一韻到底的程式。后面描寫蜀中險要環境，一連三換韻腳，極盡變化之能事。所以殷璠編《河岳英靈集》稱此詩“奇之又奇，自騷人以還，鮮有此體調”。

　　關于本篇，前人有種種寓意之說，斷定是專為某人某事而作的。明人胡震亨、顧炎武認為，李白“自為蜀詠”，“別無寓意”。今人有謂此詩表面寫蜀道艱險，實則寫仕途坎坷，反映了詩人在長期漫游中屢逢躓礙的生活經歷和懷才不遇的憤懣，迄無定論。

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