蘇軾的婉約詞

時間：2023-12-20 15:27:11 蘇軾我要投稿

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蘇軾的婉約詞

蘇軾的婉約詞1

　　賀新郎·乳燕飛華屋

蘇軾的婉約詞

　　[宋]蘇軾

　　乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。

　　石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。秾艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

　　江城子·乙卯正月二十日夜記夢

　　[宋]蘇軾

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

　　水龍吟次韻章質夫楊花詞

　　[宋]蘇軾

　　似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

　　不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

　　西江月·世事一場大夢

　　[宋]蘇軾

　　世事一場大夢，人生幾度秋涼?夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。

　　酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。

　　西江月·梅花

　　[宋]蘇軾

　　玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。

　　素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢。

　　少年游潤州作，代人寄遠

　　[宋]蘇軾

　　去年相送，馀杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。

　　對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。

　　阮郎歸初夏

　　[宋]蘇軾

　　綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。

　　微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

　　蝶戀花·春景

　　[宋]蘇軾

　　花褪殘紅青杏小。

　　燕子飛時，綠水人家繞。

　　枝上柳綿吹又少。

　　天涯何處無芳草。

　　墻里秋千墻外道。

　　墻外行人，墻里佳人笑。

　　笑漸不聞聲漸悄。

　　多情卻被無情惱。

蘇軾的婉約詞2

　　內容提要：

　　蘇軾是北宋文壇的領袖，也是宋詞豪放派的創始人，是公認的豪放派的代表。這是在我們以前學過的教材中經經常提到的。雖然他是豪放詞派的代表，但是他的詞中溫婉含情的婉約詞作的數量并不少于慷慨激昂的豪放詞作的數量。對蘇軾詞的婉約詞風前人已有論述，但是有過于片面化，本文主要從婉約詞的傳統題材（言情）﹑婉約詞的重要內容（詠物）﹑婉約詞的基本特征（意境之美）三個方面，通過對蘇軾的幾首代表性的婉約詞的分析，從而展現出蘇軾詞風的婉約凄美的一面，從而使人們可以更清楚的認識蘇軾。

　　關鍵詞：婉約；題材；內容；特征

　　婉約一詞，即委婉含蓄之意。婉約詞不僅是一種文學題材，也是一種創作手法。自后唐溫庭筠為鼻祖的花間派開始，閨怨、相思、離情別緒、春花秋月便成詞作的一大題材。婉約詞上承花間詞，與花間詞一脈相承，但是與在花間詞相比，婉約詞內容上去其浮艷多分雅致，形式上以蘊藉雅正見長，語言秀麗而清新，情思曲折而真切，無論是在內容還是在傳統題材上都有很大的創新。在蘇軾以前的北宋詞壇仍是以及婉約詞為主流，主要是一些男女相思、閨閣幽怨的艷情之作，直至蘇軾才打破了婉約詞以艷情為題材的范圍，將婉約詞推入正宗高雅的文學殿堂。[注A]

　　蘇軾，字子瞻，號東坡居士，（1037——1101）四川眉山人，是北宋時期的著名詞人。宋仁宗嘉佑二年（1057年）中進士，神宗熙寧年間，因于主張新法的宰相王安石政見不和，被貶為杭州通判，蘇軾詞的創作就是從此時開始的。元豐二年，因在著名的“烏臺詩案”中被以“作詩訕謗朝廷”之罪謫貶為黃州團練副使。蘇軾在黃州期間，創作了大量的詞來抒發心中的憂憤，表達他的人生態度。哲宗元佑年間，高太后臨朝,司馬光執政，蘇軾被召回京，被委任為朝奉朗知登州，后遷為禮部朗中，又遷為翰林學士知制誥，又歷任知杭州﹑知潁州﹑知揚州﹑知定州。哲宗親政后,被遠貶惠州(今廣東惠陽),再貶儋州(今海南儋縣)。徽宗即位后，在遇赦北歸的路途中，于靖國元年（1101年）卒于常州（今屬江蘇）。蘇軾一生在宦海中浮浮沉沉，心中種種憂憤，都成為其創作的源泉。[注B]

　　一﹑婉約詞的傳統題材——言情

　　言情，是婉約詞的傳統題材，它以情動人，道盡人世間的喜樂悲愁。在北宋蘇軾以前的詞人言情的主題不外是以代言體的形式寫一些閨怨、相思、離愁別緒、春花秋月等。蘇詞主要是突破了晚唐以來“詞為艷科”的庸俗品位，“詩余”的附庸地位，只寫閨怨、別情的題材范圍，將詞推到了正宗的文學藝術高雅的殿堂。在言情方面，蘇軾描寫的'至情至性的愛情詞，顛覆了艷情詞的俗套，給人以凄美、委婉的高雅享受。

　　㈠《蝶戀花》（記得花屏初會遇）：

　　記得畫屏初會遇。好夢驚回，望斷高唐路，燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。[注1]

　　“記得畫屏初會遇”是寫美妙愛情的開始，與心上人在畫屏之間初次相見，現在依然清楚的記得，令人難忘。“好夢驚回，望斷高唐路，”是寫美妙愛情的破滅。“燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。”是寫男子在愛情破滅后對女子的癡戀相思。美麗的春光幾度從窗前走過，而對她的思念未減半分。說明自己是在沒有希望的等待中度過。“低眼佯行，笑整香云縷。”低眉垂眼，假裝要走開，卻笑著整理自己的頭發。寫出了女性的嬌怩之態和心底的秘密。“斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。”收斂起眉頭不說話，不是對他的無情，而出于女性的嬌羞。一個女孩子怎么好意思在人前表達自己的愛情呢？可是越是這樣越能招人疼愛。全詞以男子無盡的纏綿相思和甜美的回憶作結。

　　這是一首柔情似水的純愛情詞。它毫不掩飾的寫了一個男子的單相思。作者這里描寫的單相思之情是健康的，是樸素的，就像愛情本身那么健康，就像生活本身那樸素。這首詞沒有一點前人詞作的艷情成份，給人凄婉，纏綿的無奈之感。充分顯示出蘇軾對言情題材的婉約詞的革新。

　　㈡《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢）：

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。[注2]

　　這是一首千古傳頌的悼亡詞，是蘇軾寫給原配王弗的。這首詞抒發的情感自然深摯、凄惻、哀婉、纏綿，在蘇軾婉約風格的詞中堪稱一絕。王弗于治平二年（1065年）逝世，此詞作于宋神宗熙寧八年（1075年），歲次乙卯，距離妻子死去剛好為十年，所以說是“十年生死兩茫茫。”“不思量，自難忘。”是說詞人即使不去思念亡妻，也無法忘懷。可見王弗在詞人心中的份量有多重，既然無法忘記難免會有想起的時候。這一句看似矛盾，事實并不矛盾。“千里孤墳，無處話凄涼。”想到愛妻已死，感慨萬千，孤墳遠在千里之外，沒辦法在一起訴說這些年的凄涼遭遇。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”這是詞人的一種假設，即使彼此相逢，只怕也相互不認識了。十年的宦海浮沉，早已容顏非昔，鬢發全白，為下文的記夢作鋪墊。“夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。”作者夢到了妻子正在一個梳妝的情景。一句相顧無言，包括了千言萬語，表現了無聲勝有聲的悲痛之感。一個夢把過去拉回了現實之中，但美好情景已不可能再出現。這個夢也使人感到無比的凄涼。“料得年年腸斷處。”詞人料想長眠地下的愛妻為了眷戀活著的親人也該肝腸寸斷了吧！“明月夜，短松岡。”化情思為景物，將作者的思念通過環境的描寫表達了出來。

　　蘇軾在這類歌詠真摯愛情的詞作，不僅僅只有這兩篇，如：《蝶戀花》（蝶懶鶯慵春過半）[注3]等。《蝶戀花》（蝶懶鶯慵春過半）中寫到“云有鬢鬅松眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。”寫的是一位閨中少女傷春的情懷。

　　二﹑約婉約詞的基本特征——美的意境

　　意境是作品中呈現的那種情景交融﹑虛實相生的韻味無窮的詩意空間。韻味無窮是意境的美感魅力所在。“韻味”是意境中蘊涵的那種咀嚼不盡的美的因素和效果，包括物色﹑情感﹑意味﹑風格等多種因素構成的美感效果。[注C] 創造美的意境，是婉約詞的基本特征, 作家們把美的語言、形象、意境，和諧地統一起來，創作出大量具有詩情畫意的絕妙好詞。蘇軾的婉約詞擺脫了傳統婉約詞的香艷軟媚,顯的清新真摯、明麗凈潔。跟花間詞的“以艷為美”、柳永詞的“以俗為美”相比，蘇軾的婉約詞呈現出“以雅為美”的特點。

　　㈠《點絳唇》（紅杏飄香）：

　　紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。[注8]

　　開篇渲染如畫般的春色，紅杏﹑煙柳最具代表性。寫紅杏更寫其香，杏花的香味給人一種清新的感覺，紅杏飄香，更顯出詞人感受的真實。寫翠柳，將其比作含煙﹑拖輕縷之狀，既寫出了其輕如煙之態，又寫出了垂枝輕拂之姿。詞人用詞典雅﹑精煉，描繪出如畫般的春色。“ 紅杏飄香，柳含煙翠，”與“芳草迷歸路。”前后照應，相反相成。紅杏香柳，屬相思中的境界，如畫般的春色之美令人神往；芳草迷歸路，給人一種凄美之感。

　　㈡《阮朗歸初夏》（綠槐高柳咽新蟬）：

　　綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。[注9]

　　“綠槐高柳咽新蟬，”是初夏特有的景物，綠葉成蔭的槐樹，高大的柳樹，還有綠葉的深處的新蟬的鳴聲。一片陰涼清雅的庭院環境。“碧紗窗下水沉煙，”碧紗窗下的香爐里飄浮著裊裊香煙。碧紗和白煙相襯托，既有形象之美，又有香氣可聞。給人一種清靜優雅的感受。“微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。” 又是一番園池夏季景象。小荷剛剛長成，小而嬌嫩，一陣細雨過后，輕風把荷葉吹翻；石榴花色本來就鮮紅，經過雨水的清洗更加如火一般的紅。小荷翻的一個“翻”，榴花開欲燃的一個“燃”，給人一種動態的﹑優雅的美的感受。這也就符合了蘇軾婉約詞“以雅為美”的特點。

　　蘇軾婉約詞中體現蘇軾“以雅為美”尚有其它名篇如：《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）[注10]，“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。”描繪的暮春景色的句子：《江城子》（十年生死兩茫茫）[注11]，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”描寫的凄美的景物的句子等。

　　三﹑結論

　　本文通過以上三個方面的論述分析，雖然不能概括蘇詞婉約詞風的全部，但是蘇軾婉約詞的基本狀況已經反應了出來。假使蘇軾沒有開創豪派，單憑他婉約詞的創作，也足以讓他流芳百世。蘇軾不僅是豪放派的代表，更是寫婉約詞的高手。

　　引文注釋：

　　[1] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第454頁。

　　[2] 徐中玉﹑金啟華主編：《中國古代文學作品選（二）》，上海：華東師范大學出版社，1999年版，第64頁。

　　[3] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第456頁。

　　[4] 徐中玉﹑金啟華主編：《中國古代文學作品選（二）》，上海：華東師范大學出版社，1999年版，第66頁。

　　[5] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第339頁。

　　[6] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第306頁。

　　[7] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第441頁。

　　[8] 夏承燾等撰：《宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，2003年版，（上冊）第453頁。