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吳融《途中見杏花》唐詩鑒賞
平平淡淡的日常中，大家都接觸過古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編整理的吳融《途中見杏花》唐詩鑒賞，希望對大家有所幫助。
原文：
途中見杏花
吳融
一枝紅艷出墻頭， 墻外行人正獨愁。
長得看來猶有恨， 可堪逢處更難留!
林空色暝鶯先到， 春淺香寒蝶未游。
更憶帝鄉千萬樹， 澹煙籠日暗神州。
注釋譯文
1.紅杏：一作“紅艷”。
2.行人：這里指詩人自己。
3.可堪：不堪，不能忍受。
4.色暝（míng）：一作“色曙”，意即天色破曉。
5.帝鄉：皇帝居住的地方，這里指京城長安。
6.澹（dàn）：通“淡”。
7.神州：舊指中國。
白話譯文
一枝淡紅的杏花探出墻頭，而墻外的行人正傷春惆悵。
這枝杏花的樣子好像跟我一樣傷春惆悵，我們哪里禁受得了相逢在這春去匆匆難相留的時節？
天色已晚，寂靜的樹林中黃鸝鳥最先歸來，春色尚早，杏花在陡峭的春寒中獨自綻放，卻沒有蜂飛蝶舞。
這時候我更懷念長安的千萬株桃濃杏淡，可淡淡的暮色已經籠罩住了夕陽的光輝，整個神州一片黯淡。
創作背景
此詩應是吳融遭貶后離開長安的途中所作，即是他“坐累去官”“流浪荊南，依成汭”的境遇之時。詩人此時于途中見春天的各種生機與朝氣，可這些反倒顯襯得他越發孤苦，故而借杏花托興。
鑒賞：
詩人漂泊在外，偶然見到一枝杏花，觸動他滿懷愁緒和聯翩浮想，寫下這首動人的詩。
“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”，是宋人葉紹翁《游園不值》詩中的名句。杏花開在農歷二月，正是春天到來的時候，那嬌艷的紅色就仿佛青春和生命的象征。經歷過嚴冬漫長蟄居生活的人，早春季節走出戶外，忽然望見鄰家墻頭上伸出一枝俏麗的花朵，想到春回大地，心情該是多么欣喜激動!葉紹翁的詩句就反映了這樣的心理。可是吳融對此卻別有衷懷。他正獨自奔波于茫茫的旅途中，各種憂思盤結胸間，那枝昭示著青春與生命的杏花映入眼簾，卻在他心頭留下異樣的苦澀滋味。
他并不是不愛鮮花，不愛春天，但他想到，花開易落，青春即逝，就是永遠守著這枝鮮花觀賞，又能看得幾時?想到這里，不免牽惹起無名的惆悵情緒。更何況自己行色匆匆，難以駐留，等不及花朵開盡，即刻就要離去。緣分如此短淺，怎不令人倍覺難堪?
由于節候尚早，未到百花吐艷春意濃的時分，一般樹木枝梢上還是空疏疏的，空氣里的花香仍夾帶著料峭的寒意，蝴蝶不見飛來采蜜，只有歸巢的黃鶯聊相陪伴。在這種情景下獨自盛開的杏花，難道不感到有幾分孤獨寂寞嗎?這里顯然融入詩人的身世之感，而杏花的形象也就由報春使者，轉化為詩人的自我寫照。
想象進一步馳騁，從眼前的鮮花更聯想及往年在京城長安看到的千萬樹紅杏。那一片蒙蒙的煙霞，輝映著陽光，彌漫、覆蓋在神州(指中國)大地上，景象是何等絢麗奪目呀!浮現于腦海的這幅長安杏花圖，實際上代表著他深心憶念的長安生活。詩人被迫離開朝廷，到處飄零，心思仍然縈注于朝中。末尾這一聯想的飛躍，恰恰泄露了他內心的秘密，點出了他的愁懷所在。
詩篇借杏花托興，展開多方面的聯想，把自己的惜春之情、流離之感、身世之悲、故國之思，一層深一層地抒寫出來，筆法特別委婉細膩。晚唐詩人中，吳融作為溫(庭筠)、李(商隱)詩風的追隨者，其最大特色則在于將溫、李的縟麗溫馨引向了凄冷清疏的一路。本篇可以視為這方面的代表作。
作者簡介：
吳融，字子華，越州山陰（今浙江紹興）人。唐代詩人。
吳融生于唐宣宗大中四年（850年），卒于唐昭宗天復三年（903年），享年五十四歲。他生當晚唐后期，一個較前期更為混亂、矛盾、黑暗的時代，他死后三年，曾經盛極一時的大唐帝國也就走出歷史了，因此，吳融可以說是整個大唐帝國走向滅亡的見證者之一。
人物背景
時代背景
唐朝自安史之亂后，即一蹶不振，到了晚唐正是最復雜、最矛盾的時期，先后有牛李黨爭、王仙芝之亂、黃巢之亂、李克用、朱全忠等攻掠諸州。吳融生當晚唐后期，處境較前期更為混亂，前期還有所謂的「會昌之治」（841-846）、「大中之政」（847-859），雖是曇花一現，當時的知識分子仍有力挽狂瀾，恢復大唐盛世的志向。吳融生當宣、懿、僖、昭四朝，經歷了揮霍無度的懿、僖二朝，二帝沉于逸樂，不思國政，導致宦官專權，藩鎮為禍越烈，即使后來的昭宗有心力圖振作，也難以挽回頹勢，盛極一時的大唐帝國，終究難逃滅亡的命運。
社會背景
晚唐的社會極其混亂，由于藩鎮割據，連年征戰，農田荒蕪，經濟蕭條，人民流離失所，生活艱困，但地方官吏仍逼迫人民繳交繁重的賦稅，官逼民反的結果，使得人心思變，一旦有人登高一呼，人民便群起反抗，民亂由是而生。甚至連軍隊都時有叛變，殺主帥以自代，自稱留后的。連象征國家的軍隊都出問題，顯示了國家整體的基礎已岌岌可危。
詩壇背景
晚唐的詩壇，是個藝術光芒煥發的時代，近體詩發展至此，已臻成熟，詩人寫句屬對，無不精工細致，舉凡平仄、押韻、用典、煉字，無不精巧。詩歌藝術之美發展到極高的境界，但是或因詩人才力不足，使得詩歌易流于詞藻的堆砌；或為了平仄、押韻的需求，字句間顯得連結性太弱，過于牽強，詩歌變得精雕細琢，卻了無生氣。也由于大時代的動亂，宦禍、黨爭、藩鎮，消磨掉詩人救世的情志，在無力回天之余，晚唐詩人不再具有盛唐詩人的豪邁瀟灑，也失去了中唐詩人勇于抗爭的革命精神，他們轉而關心自身，或消極避世，或縱情歌酒，因此后代評論家多不重晚唐詩，鄙其氣韻卑弱。
然仔細的分析起來，晚唐雖無足以引領詩壇走向的詩界泰斗或文學集團，但晚唐詩風仍可大致區分出三條主要的創作趨向：一是承襲元白一派，詩歌內容強調描寫社會現實，指陳時弊，文字傾向通俗淺顯的創作趨向；二是承接溫李一派，有著唯美文學傾向，著重麗藻華辭的創作趨向；三是繼承韓孟姚賈一派，用字奇僻，表達寒苦情狀的創作趨向。而這三種創作趨向，在晚唐各家的創作中，往往是交錯復雜的。于吳融而言亦是如此。
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