徐志摩的詩

時間：2024-10-25 15:53:34 徐志摩我要投稿

徐志摩的詩[精品15篇]

徐志摩的詩1

　　我這輩子，第一首讓我深深著迷的詩，就是《再別康橋》。

徐志摩的詩[精品15篇]

　　第一次讀到它，還是在小學三、四年級左右。雖尚年幼，還讀不出情感，但這輕盈柔和的格調，還是將我迷住了。我一遍遍地讀著，盡力去感受詩人的憂傷。

　　上了初中，我又再一次拾起了它。才發現，這竟是徐志摩的詩，心中大為震撼。從此再看到這個名字，心中會涌上一股幸福，難以名狀。在班上的閱讀課上，我也朗誦了這首詩。

　　一直都很喜歡徐志摩的詩。在他的筆下，字里行間都充滿著憧憬，留戀與離愁。

　　《偶然》：你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。

　　《我等候你》：把我，囚犯似的，交付給妒與愁苦，生的羞慚，與絕望的慘酷。

　　《月下待杜鵑不來》：水淋淋，夜冥冥，思悠悠，何處是我戀的`多情友；風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，令人長憶傷春的歌喉。

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　　再回到《再別康橋》，在詩里，他以如此纏綿凄婉的筆調，抒寫了自己對康橋的無限留戀與依依惜別。他敏銳地抓住了“金柳”、“波光”、“星輝”等唯美的形象，勾勒出無比美麗的康河晚景。

　　我像當年一般，一遍遍地回味著。偶然的，書中忽然掉下了一頁白紙。拾起一看，是熟悉的清秀字跡。原來是媽媽親手摘抄下的徐志摩的人生故事。我激動地跑去問媽媽，她笑著說：“我喜歡她的故事。”

　　是的，我也喜歡。

　　或許，你會問他的詩有什么好；又或許，你會和我一樣，淪陷其中。現實中得不到的浪漫，就從詩里去尋找。

徐志摩的詩2

　　徐志摩是新月派的代表詩人。真摯地獨抒性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基本藝術個性。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩，達到了相當高的藝術水平，其突出特點在于：

　　①構思精巧，意象新穎。

　　徐志摩常用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄造成新穎、美妙的意象。在《雪花的快樂》中，詩人以"雪花"自稱比那飛揚的雪花的意象，巧妙地傳達了執著追求真摯愛情和美好理想的心聲。《她是睡著了》以豐富的想象,描摹意中人的睡態，連續用星光下的"白蓮"香爐里的"碧螺煙"喧響的`"琴弦"翻飛的"粉蝶"四個富有濃郁詩意的物象，營造出美妙的意境。《嬰兒》用一個行將臨盆的產婦對腹中嬰兒的企望，象征地表現了作者對資產階級理想的向往，構思不落俗套。

　　②韻律和諧，富于音樂美。

　　他認為"一首詩的秘密也就是它的內含的音節的勻整與流動"；音節是詩的血脈。在他大量的四行一節的抒情詩中，徐志摩常常使用重疊、反復、排比、對偶等手法，《雪花的快樂》里“飛揚、飛揚、飛揚”的連用，造成纏綿中不乏輕快的韻律；在節奏感之外平添了旋律感。在用韻上，他多方采用西洋詩押韻的方法《先生!先生!》用隨韻（AABB），《為要尋一個明星》用抱韻(ABBA)，《他怕他說出口》用交韻(ABAB)；使詩韻在和諧中顯出變化。

　　③章法整飭，靈活多樣。

　　徐志摩作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法：他的詩雖以四行一節式較多，但從整體上看，節式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩形而能不為其束縛。整飭中有變化，呈現出靈活多樣的體式。《再別康橋》每節四行，隔行押韻；一、三行稍短，大抵六字，二四行稍長；大抵八字；詩行有規律地長短錯落，又大段整齊、勻稱。

　　④詞藻華美，風格明麗。

　　徐志摩的詩富于想象力，自然也容易表現為文詞的豐富，詞藻的華麗、濃艷。《她是睡著了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都寫得嫵媚朗麗，有很高的審美價值。《在病中》一口氣連用七個比喻(博喻)形容病中的心情、一瞬間的回憶。夕陽中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斕的星輝……織成了色彩明麗的畫面，使《再別康橋》別具一種溫柔纖麗的風情。

　　總之，徐志摩抒情詩的藝術成就和獨特的貢獻：抒寫性靈的率真、純摯，追求意象的新穎，音樂美等具有普遍意義的經驗，提高了五四新詩的美學品味和讀者的欣賞水平。

徐志摩的詩3

　　深深的在深夜里坐著，

　　閉上眼回望到過去的云煙；

　　啊，她還是一枝冷艷的白蓮，

　　斜靠著曉風，萬種的玲瓏；

　　但我不是陽光，也不是露水，

　　我有的只是些殘破的呼吸，

　　如同封鎖在壁椽間的群鼠

　　追逐著，追求著黑暗與虛無！

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徐志摩的詩4

　　(一)再別康橋

　　輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

　　我輕輕的招手，作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；

　　波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

　　在康河的柔波里，我甘心做一條水草！

　　那榆蔭下的一潭，不是清泉,是天上虹,揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。

　　尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

　　夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！

　　悄悄的我走了，正如我悄悄的來；

　　我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

　　十一月六日

　　寫于1928年11月6日,初載1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號，署名徐志摩。

　　(二)偶然

　　我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心--

　　你不必訝異，更無須歡喜--

　　在轉瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；

　　你記得也好，最好你忘掉

　　在這交會時互放的光亮！

　　(三)我等候你

　　我等侯你．

　　我望著戶外的昏黃

　　如同望著將來，我的心震盲了我的聽。

　　你怎還不來？希望

　　在每一秒鐘上允許開花。

　　我守候著你的步履，你的笑語，你的臉，你的柔軟的發絲，守候著你的一切，希望在每一秒鐘上

　　枯死——你在哪里？

　　我要你，要得我心里生痛，我要你的火焰似的笑，要你的靈活的腰身，你的發上眼角的飛星；

　　我陷落在迷醉的氛圍中，像一座島，在蟒綠的海濤問，不自主的在浮沉？

　　喔，我迫切的想望

　　你的來臨，想望

　　那一朵神奇的優曇

　　開上時間的頂尖！

　　你為什么不來，忍心的？

　　你明知道，我知道你知道，你這不來于我是致命的一擊，打死我生命中乍放的陽春，教堅實如礦里的鐵的黑暗，壓迫我的思想與呼吸;

　　打死可憐的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付給

　　妒與愁苦，生的羞慚

　　與絕望的慘酷。

　　這也許是癡。竟許是癡。

　　我信我確然是癡;

　　但我不能轉撥一支已然定向的舵，萬方的風患都不客許我猶豫--

　　我不能回頭，運命軀策著我！

　　我也知道這多半是走向

　　毀滅的路，但

　　為了你，為了你

　　我什么也都甘愿；

　　這不僅我的熱情，我的僅有的理性亦如此說。

　　癡！想碟碎一個生命的纖微

　　為要感動一個女人的心！

　　想博得的，能博得的，至多是

　　她的一滴淚，她的一陣心酸，竟許一半聲漠然的冷笑；

　　但我也甘愿，即使

　　我粉身的消息傳到

　　她的心里如同傳給

　　一塊頑石，她把我看作

　　一只地穴里的鼠，一條蟲，我還是甘愿！

　　癡到了真，是無條件的，上帝他也無法調回一個

　　癡定了的心如同一個將軍

　　有時調回已上死線的士兵。

　　枉然，一切都是枉然，你的不來是不容否認的實在

　　雖則我心里燒著潑旺的火，饑渴著你的一切，你的發，你的笑，你的手腳;

　　任何的癡想與祈禱

　　不能縮短一小寸

　　你我問的距離！

　　戶外的昏黃已然

　　凝聚成夜的烏黑，樹枝上掛著冰雪，鳥雀們典去了它們的啁啾，沉默是這一致穿孝的宇宙。

　　鐘上的針不斷的比著

　　玄妙的手勢，像是指點，像是同情，像是嘲諷，每一次到點的打動，我聽來是

　　我自己的心的

　　活埋的喪鐘。

　　(四)我不知道風從哪個方向吹來

　　我不知道風

　　是在那一個方向吹

　　我是在夢中，在夢的輕波里依洄。

　　我不知道風

　　是在那一個方向吹

　　我是在夢中，她的'溫存，我的迷醉。

　　我不知道風

　　是在那一個方向吹

　　我是在夢中，甜美是夢里的光輝。

　　我不知道風

　　是在那一個方向吹

　　我是在夢中，她的負心，我的傷悲。

　　我不知道風

　　是在那一個方向吹

　　我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！

　　我不知道風

　　是在那一個方向吹

　　我是在夢中，黯淡是夢里的光輝

　　(五)我有一個戀愛

　　我有一個戀愛，我愛天上的明星，我愛它們的晶瑩：

　　人間沒有這異樣的神明。

　　在冷峭的暮冬的黃昏，在寂寞的灰色的清晨。

　　在海上，在風雨后的山頂——

　　永遠有一顆，萬顆的明星！

　　山澗邊小草花的知心，高樓上小孩童的歡欣，旅行人的燈亮與南針：——

　　萬萬里外閃爍的精靈！

　　我有一個破碎的靈魂，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里——

　　飽啜你一瞬瞬的殷勤。

　　人生的冰激與柔情，我也曾嘗味，我也曾容忍。

　　有時階砌下蟋蟀的秋吟，引起我心傷，逼我淚零。

　　我袒露我的坦白的胸襟，獻愛與一天的明星。

　　任憑人生是幻是真，地球存在或是消泯——

　　太空中永遠不昧的明星！

　　（四）那一晚/林徽因

　　那一晚我的船推出了河心，澄藍的天上托著密密的星。

　　那一晚你的手牽著我的手，迷惘的星夜封鎖起重愁。

　　那一晚你和我分定了方向，兩人各認取個生活的模樣。

　　到如今我的船仍然在海面飄，細弱的桅桿常在風濤里搖。

　　到如今太陽只在我背后徘徊，層層的陰影留守在我周圍。

　　到如今我還記著那一晚的天，星光、眼淚、白茫茫的江邊！

　　到如今我還想念你岸上的耕種:

　　紅花兒黃花兒朵朵的生動。

　　那一天我希望要走到了頂層，蜜一般釀出那記憶的滋潤。

　　那一天我要跨上帶羽翼的箭，望著你花園里射一個滿弦。

　　那一天你要聽到鳥般的歌唱，那便是我靜候著你的贊賞。

　　那一天你要看到零亂的花影，那便是我私闖入當年的邊境！

　　（五）仍然/林徽因

　　你舒伸得像一湖水向著晴空里

　　白云，又像是一流冷澗，澄清

　　許我循著林岸窮究你的泉源：

　　我卻仍然懷抱著百般的疑心

　　對你的每一個映影！

　　你展開像個千瓣的花朵！

　　鮮妍是你的，每一瓣，更有芳沁，那溫存襲人的花氣，伴著晚涼：

　　我說花兒，這正是春的捉弄人，來偷取人們的癡情！

　　你又學葉葉的書篇隨風吹展，揭示你的每一個深思；每一角心境，你的眼睛望著我，不斷的在說話：

　　我卻仍然沒有回答，一片的沉靜

　　永遠守住我的魂靈。

　　（六）深夜里聽到樂聲/林徽因

　　這一定又是你的手指，輕彈著，在這深夜，稠密的悲思。

　　我不禁頰邊泛上了紅，靜聽著，這深夜里弦子的生動。

　　一聲聽從我心底穿過，忒凄涼

　　我懂得，但我怎能應和？

　　生命早描定她的式樣，太薄弱

　　是人們的美麗的想象。

　　除非在夢里有這么一天，你和我

　　同來攀動那根希望的弦。

徐志摩的詩5

　　《偶然》

　　徐志摩

　　我是天空里的一片云，

　　偶爾投影在你的波心——

　　你不必訝異，

　　更無須歡喜——

　　在轉瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你記得也好，

　　最好你忘掉，

　　在這交會時互放的光亮！

　　注：寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

　　能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。

　　詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。

　　賞析

　　這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的'詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

　　而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術魅力的一個奧秘。

　　所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。

　　就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。

　　再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你／我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼——“方向”上。

　　作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

徐志摩的詩6

　　《起造一座墻》

　　你我千萬不可褻瀆那一個字，別忘了在上帝跟前起的誓。

　　我不僅要你最柔軟的柔情，蕉衣似的永遠裹著我的心；

　　我要你的'愛有純鋼似的強，這這流動的生里起造一座墻；

　　任憑秋風吹盡滿園的黃葉，任憑白蟻蛀爛千年的畫壁；

　　就使有一天霹靂翻了宇宙，——

　　也震不翻你我“愛墻”內的自由！

徐志摩的詩7

　　1.《半夜深巷琵琵》

　　又被它從睡夢中驚醒，

　　深夜里的琵琶!

　　是誰的悲思，

　　是誰的手指，

　　像一陣凄風，

　　像一陣慘雨，

　　像一陣落花，

　　在這夜深深時，

　　在這睡昏昏時，

　　挑動著緊促的弦索，

　　亂彈著宮商角徵，

　　和著這深夜，荒街，

　　柳梢頭有殘月掛，

　　阿，半輪的殘月，

　　像是破碎的希望他，

　　他頭戴一頂開花帽，

　　身上帶著鐵鏈條，

　　在光陰的道上瘋了似的跳，

　　瘋了似的笑，

　　完了，他說，吹糊你的燈，

　　她在墳墓的那一邊等，

　　等你去親吻，

　　等你去親吻!

　　2.《再別康橋》

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來;

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽中的新娘;

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖;

　　在康橋的柔波里，

　　我甘心做一條水草!

　　那榆蔭下的一潭，

　　不是清泉，

　　是天上虹揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢。

　　尋夢?撐一支長蒿，

　　向青草更青處漫溯，

　　滿載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫;

　　夏蟲也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋!

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來;

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩。

　　3.《月下待杜鵑不來》

　　看一回凝靜的橋影，

　　數一數螺鈿的波紋，

　　我倚暖了石欄的青苔，

　　青苔涼透了我的心坎;

　　月兒，你休學新娘羞，

　　把錦被掩蓋你光艷首，

　　你昨宵也在此勾留，

　　可聽她允許今夜來否?

　　聽遠村寺塔的鐘聲，

　　象夢里的輕濤吐復收，

　　省心海念潮的漲歇，

　　依稀漂泊踉蹌的孤舟!

　　水粼粼，夜冥冥，思悠悠，

　　何處是我戀的多情友，

　　風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，

　　令人長憶傷春的歌喉。

　　4.《偶然》

　　我是天空里的一片云，

　　偶爾投影在你的波心——

　　你不必訝異，

　　更無須歡喜——

　　在轉瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向;

　　你記得也好，

　　最好你忘掉

　　在這交會時互放的光亮!

　　5.《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》

　　最是那一低頭的溫柔，

　　像一朵水蓮花不勝涼風的'嬌羞，

　　道一聲珍重，道一聲珍重，

　　那一聲珍重里有甜蜜的憂愁——

　　沙揚娜拉!

　　6.《雪花的快樂》

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里瀟灑，

　　我一定認清我的方向——

　　飛揚，飛揚，飛揚——

　　這地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆悵——

　　飛揚，飛揚，飛揚——

　　你看，我有我的方向!

　　在半空里娟娟的飛舞，

　　認明了那清幽的住處，

　　等著她來花園里探望——

　　飛揚，飛揚，飛揚——

　　啊，她身上有朱砂梅的清香!

　　那時我憑藉我的身輕，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　貼近她柔波似的心胸——

　　消溶，消溶，消溶——

　　溶入了她柔波似的心胸!

　　一九二四年十二月三十日作

　　7.《私語》

　　秋雨在一流清冷的秋水邊，

　　一棵憔悴的秋柳里，

　　一條怯懦的秋枝上，

　　一片將黃未黃的秋葉上，

　　聽他親親切切喁喁唼唼，

　　私語三秋的情恩情事，情語情節，

　　臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的私暈里，一渦半轉，

　　跟著秋水流去。

　　這秋的私語，秋的情思情事，情詩情節，

　　已掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉，

　　跟著秋水流去。

徐志摩的詩8

　　《我等候你》

　　我等候你。

　　我望著戶外的昏黃

　　如同望著將來，

　　我的心震盲了我的聽。

　　你怎還不來?希望

　　在每一秒鐘上允許開花。

　　我守候著你的步履，

　　你的笑語，你的臉，

　　你的柔軟的發絲，

　　守候著你的一切;

　　希望在每一秒鐘上

　　枯死——你在哪里?

　　我要你，要得我心里生痛，

　　我要你火焰似的笑，

　　要你靈活的腰身，

　　你的發上眼角的飛星;

　　我陷落在迷醉的氛圍中，

　　像一座島，

　　在蟒綠的海濤間，不自主的在浮沉……

　　喔，我迫切的想望

　　你的來臨，想望

　　那一朵神奇的優曇

　　開上時間的頂尖!

　　你為什么不來，忍心的!

　　你明知道，我知道你知道，

　　你這不來于我是致命的一擊，

　　打死我生命中乍放的陽春，

　　教堅實如礦里的鐵的黑暗，

　　壓迫我的思想與呼吸;

　　打死可憐的希冀的嫩芽，

　　把我，囚犯似的，交付給

　　妒與愁苦，生的羞慚

　　與絕望的慘酷。

　　這也許是癡。竟許是癡。

　　我信我確然是癡;

　　但我不能轉撥一支已然定向的舵，

　　萬方的風息都不容許我猶豫——

　　我不能回頭，運命驅策著我!

　　我也知道這多半是走向

　　毀滅的路，但

　　為了你，為了你，

　　我什么都甘愿;

　　這不僅我的熱情，

　　我的僅有理性亦如此說。

　　癡!想磔碎一個生命的纖維

　　為要感動一個女人的心!

　　想博得的，能博得的，至多是

　　她的一滴淚，

　　她的一聲漠然的冷笑;

　　但我也甘愿，即使

　　我粉身的消息傳給

　　一塊頑石，她把我看作

　　一只地穴里的鼠，一條蟲，

　　我還是甘愿!

　　癡到了真，是無條件的，

　　上帝也無法調回一個

　　癡定了的心如同一個將軍

　　有時調回已上死線的士兵。

　　枉然，一切都是枉然，

　　你的不來是不容否認的實在，

　　雖則我心里燒著潑旺的火，

　　饑渴著你的一切，

　　你的發，你的笑，你的手腳;

　　任何的`癡想與祈禱

　　不能縮短一小寸

　　你我間的距離!

　　戶外的昏黃已然

　　凝聚成夜的烏黑，

　　樹枝上掛著冰雪，

　　鳥雀們典去了它們的啁啾，

　　沉默是這一致穿孝的宇宙。

　　鐘上的針不斷的比著

　　玄妙的手勢，像是指點，

　　像是同情，像的嘲諷，

　　每一次到點的打動，我聽來是

　　我自己的心的

　　活埋的喪鐘。

　　《翡冷翠的一夜》

　　你真的走了，明天?

　　那我，那我，……

　　你也不用管，遲早有那一天;

　　你愿意記著我，就記著我，

　　要不然趁早忘了這世界上

　　有我，省得想起時空著惱，

　　只當是一個夢，一個幻想;

　　只當是前天我們見的殘紅，

　　怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，

　　兩瓣，落地，叫人踩，變泥……

　　唉，叫人踩，

　　變泥——變了泥倒干凈，

　　這半死不活的才叫是受罪，

　　看著寒傖，累贅，叫人白眼——

　　天呀!你何苦來，你何苦來……

　　我可忘不了你，

　　那一天你來，

　　就比如黑暗的前途見了光彩，

　　你是我的先生，我愛，我的恩人，

　　你教給我什么是生命，什么是愛，

　　你驚醒我的昏迷，償還我的天真。

　　沒有你我哪知道天是高，草是青?

　　你摸摸我的心，它這下跳得多快;

　　再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑

　　看不見;愛，我氣都喘不過來了，

　　別親我了;我受不住這烈火似的活，

　　這陣子我的靈魂就象是火磚上的

　　熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花

　　四散的飛灑……我暈了，抱著我，

　　愛，就讓我在這兒清靜的園內，

　　閉著眼，死在你的胸前，多美!

　　頭頂白樹上的風聲，沙沙的，

　　算是我的喪歌，這一陣清風，

　　橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，

　　就帶了我的靈魂走，還有那螢火，

　　多情的殷勤的螢火，有他們照路，

　　我到了那三環洞的橋上再停步，

　　聽你在這兒抱著我半暖的身體，

　　悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……

　　我就微笑的再跟著清風走，

　　隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，

　　反正丟了這可厭的人生，實現這死

　　在愛里，這愛中心的死，不強如

　　五百次的投生?……自私，我知道，

　　可我也管不著……你伴著我死?

　　什么，不成雙就不是完全的“愛死”，

　　要飛升也得兩對翅膀兒打伙，

　　進了天堂還不一樣的要照顧，

　　我少不了你，你也不能沒有我;

　　要是地獄，我單身去你更不放心，

　　你說地獄不定比這世界文明

　　(雖則我不信，)象我這嬌嫩的花朵，

　　難保不再遭風暴，不叫雨打，

　　那時候我喊你，你也聽不分明，——

　　那不是求解脫反投進了泥坑，

　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　　笑我的命運，笑你懦怯的粗心?

　　這話也有理，那叫我怎么辦呢?

　　活著難，太難就死也不得自由，

　　我又不愿你為我犧牲你的前程……

　　唉!

　　你說還是活著等，等那一天!

　　有那一天嗎?

　　——你在，就是我的信心;

　　可是天亮你就得走，你真的忍心

　　丟了我走?我又不能留你，這是命;

　　但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，

　　不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐!

　　你不能忘我，

　　愛，除了在你的心里，

　　我再沒有命;是，我聽你的話，我等，

　　等鐵樹兒開花我也得耐心等;

　　愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：

　　要是不幸死了，我就變一個螢火，

　　在這園里，挨著草根，暗沉沉的飛，

　　黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，

　　只愿天空不生云，我望得見天

　　天上那顆不變的大星，那是你，

　　但愿你為我多放光明，隔著夜，

　　隔著天，通著戀愛的靈犀一點……

　　《再別康橋》

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來;

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽中的新娘;

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖;

　　在康橋的柔波里，

　　我甘做一條水草!

　　那榆蔭下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹;

　　揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢。

　　尋夢?撐一支長蒿，

　　向青草更青處漫溯;

　　滿載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫;

　　夏蟲也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋!

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來;

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩。

徐志摩的詩9

　　巷口一大堆新倒的垃圾，

　　大概是紅漆門里倒出來的垃圾，

　　其中不盡是灰，還有燒不燼的煤，

　　不盡是殘骨，也許骨中有髓，

　　骨坳里還粘著一絲半縷的肉片，

　　還有半爛的布條，不破的報紙，

　　兩三梗取燈兒，一半枝的殘煙；

　　這垃圾堆好比是個金山，

　　山上滿僂著尋求黃金者，

　　一隊的襤褸，破爛的布褲藍襖，

　　一個兩個數不清高掬的臀腰，

　　有小女孩，有中年婦，有老婆婆，

　　一手挽著筐子，一手拿著樹條，

　　深深的彎著腰，不咳嗽，不嘮叨，

　　也不爭鬧，只是向灰堆里尋撈，

　　向前撈撈，向后撈撈，兩邊撈撈，

　　肩挨肩兒．頭對頭兒，撥撥挑挑，

　　老婆婆撿了一塊布條，上好一塊布條！

　　有人專檢煤渣，滿地多的`煤渣，

　　媽呀，一個女孩叫道，我撿了一塊鮮肉骨頭，

　　回頭熬老豆腐吃，好不好？

　　一隊的襤褸，好比個走馬燈兒，

　　轉了過來，又轉了過去，又過來了，

　　有中年婦，有女孩小，有婆婆老，

　　還有夾在人堆里趁熱鬧的黃狗幾條。

徐志摩的詩10

　　我是個無依無伴的小孩，

　　無意地來到生疏的人間：

　　我忘了我的生年與生地，

　　只記從來處的草青日麗；

　　青草里滿泛我活潑的童心，

　　好鳥常伴我在艷陽中游戲；

　　我愛啜野花上的白露清鮮，

　　愛去流澗邊照弄我的童顏，

　　我愛與初生的小鹿兒競賽，

　　愛聚砂礫仿造夢里的亭園；

　　我夢里常游安琪兒的仙府，

　　白羽的安琪兒，教導我歌舞；

　　我只曉天公的喜悅與震怒，

　　從不感人生的痛苦與歡娛；

　　所以我是個自然的嬰孩，

　　誤入了人間峻險的城圍：

　　我駭詫于市街車馬之喧擾，

　　行路人盡戴著憂慘的面罩；

　　鉛般的煙霧迷障我的心府，

　　在人叢中反感恐懼與寂寥；

　　啊！此地不見了清澗與青草。

　　更有誰伴我笑語，療我饑＊；

　　我只覺刺痛的冷眼與冷笑，

　　我足上沾污了溝渠的濘潦；

　　我忍住兩眼熱淚，漫步無聊，

　　漫步著南街北巷，小徑長橋，

　　我走近一家富麗的.門前，

　　門上有金色題標，兩字「慈悲」；

　　金字的慈悲，令我歡慰，

　　我便放膽跨進了門檻，

　　慈悲的門庭寂無聲響，

　　堂上隱隱有陰慘的偶像；

　　偶像在伸臂，似莊似戲，

　　真駭我狂奔出慈悲之第；

　　我神魂驚悸慌張地前行，

　　轉瞬間又面對「快樂之園」；

　　快樂園的門前，鼓角聲喧，

　　紅衣漢在守衛，神色威嚴；

　　游服競鮮艷，如春蝶舞翩躚，

　　園林里陣陣香風，花枝隱現；

　　吹來樂音斷片，招誘向前，

　　赤窮孩躡近了快樂之園！

　　守門漢霹靂似的一聲呼叱，

　　震出了我駭愧的兩行急淚；

　　我掩面向僻隱處飛馳，

　　遭罹了快樂邊沿的尖刺；

　　黃昏。荒街上塵埃舞旋，

　　涼風里有落葉在嗚咽；

　　天地看似墨色螺形的長卷，

　　有孤身兒在蜘躕，似退似前；

　　我仿佛陷落在冰寒的阱錮，

　　我哭一聲我要陽光的暖和！

　　我想望溫柔手掌，偎我心窩，

　　我想望摟我入懷，純愛的母；

　　我悲思正在噴泉似的溢涌，

　　一閃閃神奇的光，忽耀前路；

　　光似草際的游螢，乍顯乍隱，

　　又似暑夜的飛星，竄流無定；

　　神異的精靈！生動了黑夜，

　　平易了途徑，這閃閃的光明；

　　閃閃的光明，消解了恐懼，

　　啟發了歡欣，這神異的精靈：

　　昏沈的道上，引導我前進，

　　一步步離遠人間進向天庭；

　　天庭！在白云深處，白云深處，

　　有美安琪斂翅羽，安眠未醒，

　　我亦愛在白云里安眠不醒，

　　任清風摟抱，明星親吻殷勤；

　　光明！我不愛人間，人間難覓

　　安樂與真情，慈悲與歡欣；

　　光明，我求禱你引致我上凳

　　天庭，引挈我永住仙神之境；

　　我即不能上攀天庭，光明，

　　你也照導我出城圍之困，

　　我是個自然的嬰兒，光明知否，

　　但求回復自然的生活優游；

　　茂林中有餐不罄的鮮柑野栗，

　　青草里有享不盡的意趣香柔……

徐志摩的詩11

　　《這是一個懦怯的世界》

　　這是一個懦怯的世界，容不得戀愛，容不得戀愛！

　　披散你的滿頭發，赤露你的一雙腳；

　　跟著我來，我的戀愛！

　　拋棄這個世界

　　殉我們的戀愛！

　　我拉著你的手，愛，你跟著我走；

　　聽憑荊棘把我們的.腳心剌透，聽憑冰雹劈破我們的頭，你跟著我走，我拉著你的手，逃出了牢籠，恢復我們的自由！

　　跟著我來，我的戀愛！

　　人間已經掉落在我們的后背，——

　　看呀，這不是白茫茫的大海？

　　白茫茫的大海，白茫茫的大海，無邊的自由，我與你與戀愛！

　　順著我的指頭看，那天邊一小星的藍——

　　那是一座島，島上有青草，鮮花，美麗的走獸與飛鳥；

　　快上這輕快的天庭——

　　戀愛，歡欣，自由

　　——辭別了人間，永遠！

徐志摩的詩12

　　徐志摩《戀愛到底是什么一回事》

　　選自《志摩的詩》

　　戀愛他到底是什么一回事？

　　他來的時候我還不曾出世；

　　太陽為我照上了二十幾個年頭，我只是個孩子，認不識半點愁；

　　忽然有一天——我又愛又恨那一天

　　我心坎里癢齊齊的有些不連牽，那是我這輩子第一次的上當，有人說是受傷——你摸摸我的胸膛

　　他來的時候我還不曾出世，戀愛他到底是什么一回事？

　　這來我變了，一只沒籠頭的馬

　　跑遍了荒涼的人生的.曠野：

　　又像那古時間獻璞玉的楚人，手指著心窩，說這里面有真有真，你不信時一刀拉破我的心頭肉，看那血淋淋的一掬是玉不是玉；

　　血！那無情的宰割，我的靈魂！

　　是誰逼迫我發最后的疑問？

　　疑問！這回我自己幸喜我的夢醒，上帝，我沒有病，再不來對你呻吟！

　　我再不想成仙，蓬萊不是我的分；

　　我只要這地面，情愿安分的做人，從此再不問戀愛是什么一回事，反正他來的時候我還不曾出世！

徐志摩的詩13

　　一、獨抒性靈：愛、自由、美三位一體

　　胡適曾經這樣說過徐志摩：“他的人生觀真是一種簡單的信仰，這里面只有三個大字，一個是愛，一個是自由，一個是美……他一生的歷史，只是他追求這個簡單的信仰實現的歷史。”的確，徐志摩有著與其他詩人不同的藝術個性，有著他自己鮮明獨特的藝術追求。他曾經說過：“我要的是筋骨里蹦出來的，血液里激出來的，性靈中跳出來的，生命中震蕩出來的真純的思想。”因此，抒寫性靈之美，追求愛、自由、美三位一體的詩化理想是他在文學藝術上的至高追求，也是他詩歌創作的首要特色。

　　所謂性靈，在文學創作中是一種美學范疇，而徐志摩獨抒的性靈便是他的個性解放意識與民主自由思想在文學創作中的體現，即在追求性靈之美的詩化人生中尋求他的藝術真諦。與別人不同的是，徐志摩卻把他的這種理想與藝術隱伏到他詩歌創作中的主人公形象身上——一個集愛、自由、美于一體的抒情主人公形象身上。

　　如果說在小說家眼里，主人公形象的塑造是他們刻意追求、蓄意經營的，那么作為詩人，在他們的詩歌中一般是看不到主人公的，而徐志摩卻不同。拿詩人的第一本詩集《志摩的詩》中第一首詩《雪花的快樂》來看，這里便有一個寄托著詩人的理想與藝術追求的多情主人公——“雪花”。你看，那半空中翩翩起舞的雪花，是填充了詩人靈魂與意念的“雪花”，是“性靈”中跳出來的“雪花”。她不去那“冷漠的幽谷”，也不去那凄清的山麓，她要“貼近她那柔波似的心胸。”在這里，自然的美，雪花的多情和人格化正是詩人所要追求的性靈之美。此外，徐志摩的其他詩作里還有許多此類的多情主人公，如《夜》中幻化為自我形象的“自我”，《再別康橋》中令人迷醉的“新娘”，《海韻》中那個“單身的女郎”，《蘇蘇》中那位癡情的女子，等等。詩人讓他們一一穿著愛、自由、美的外衣，或“在夜的輕波徘徊”，或“在我的心頭蕩漾”，或“在星光下，在涼風里高吟、低哦”，或“在清早受清露的滋潤”。無論是自然界固有的，還是心靈深處虛化的，在詩人眼里都是活生生的，被賦予了人性的，并寄托著詩人的美好理想與藝術追求，幻化著詩人的自我形象。她們既凸現了詩人意象多變的詩情美，又充分表達了詩人獨特鮮明的藝術個性。

　　二、詩化人生的現代意識的自然流動

　　徐志摩是在歐風美雨的浸潤中成長起來的現代新詩人，因此，我們就不能忽視他在西方資產階級氛圍中受到的影響。這一點，連他自己也很坦白：“我的眼是康橋教我睜的，我的.求知欲是康橋給我撥動的，我的自我的意識是康橋給我胚胎的。”作為我國現代新詩的詩藝探索者與實踐者，積極地汲取西方現代新詩的詩藝成分的那種現代意識便成了徐志摩詩化人生與詩歌創作中的又一鮮明特性。

　　徐志摩２２歲開始遠涉重洋赴美留學，追隨羅素來到英國，隨后又認識狄更斯，并在他的幫助下進入英國皇家學院劍橋大學留學。正是在歐美留學期間尤其是在英國的兩年里，西方先進的文化思想與輝煌的文學成就激起了徐志摩廣泛的知識欲求，他開始廣泛地結交歐美文化界名流人士，開始大量的閱讀，翻譯文學大師的作品，如饑似渴地汲取他們文學創作中的先進成分與現代意識，尤其是對１９世紀浪漫主義及其詩歌創作表現了極大的興趣，徐志摩投入了極高的熱情，并作出了自己獨特的取舍與溶融。

　　“整十年前，我吹著了一陣奇異的風，也許照著了什么奇異的月色，從此我的思想就傾向于分行的抒寫。一份深刻的憂郁占定了我；這憂郁，我信，竟于漸漸地潛化了我的氣質。”這就是徐志摩當年作詩的最初心理情狀，更是他真誠而熱切的心靈表白。西方吹來的那一陣奇異的風，一下子吹醒了徐志摩對西方現代詩藝認識的自覺意識，并引導他邁出了走向詩壇的步伐。這股現代意識的自然流動不僅為他的詩歌創作帶來了新的活力和生機，更為他在中國現代新詩的詩藝創新上打下了堅實的基礎。在這里，我們亦不難發現詩人對西方現代詩藝的借鑒和拓新：

　　首先，從詩歌創作的思想內蘊來看，徐志摩的這類詩作很注意突破傳統詩歌淺白直露的形象描繪，追求西方詩藝中那種具有深層次內蘊的抒情模式，即非常注重詩歌的內在思想意蘊。

　　拿詩人的那首《無題》來看：全詩以“朝山人”自喻，抒寫為了攀上“那最理想的高峰”而不畏艱難險阻的頑強意志與毅力，很含蓄的表露了詩人勇敢向前、毫無退縮的奮斗精神。這里“朝山人”攀向“那最理想的高峰”的意象就頗耐人尋味。他是詩人早期詩歌創作激情與理想追求的真實反映，凝聚了詩人生命的信仰與詩魂的追求，是一個理想主義者與樂觀主義者的現代意識的自然流動。

　　此外，這種意識在詩人的其它詩作里也得到了很好的體現，如《朝霧里的小花》、《丁當——清新》、《珊瑚》等等。這些詩作均是通過日常事物凝練出來的具有深層次內蘊的理性思考，常常發人所未發。無論是一株草、一抹春色，還是那昂首峭拔的山峰，亦或秋風里飄零的落葉，詩人都能賦以深刻的內涵。如從窗前閃過的“艷色的田野、艷色的秋景”詩人可以想到短暫的人生和易逝的光陰；由眺望那從山肩升起的一輪明月詩人可以想到追求愛情幸福的坎坷；從朝霧里輕含露珠的小花可以思索“淚怦怦”的人生……將抽象的哲學道理與深層次的思想內蘊融于具體的物象之中并營造出深遠的意境與想象空間，令人回味無窮。這就是徐志摩對現代新詩詩藝的一種有益探索與拓新，也是他那股現代意識自然流動的必然產物。

　　再次，從表現現代新詩的詩藝技巧與藝術品味層面看，徐志摩在創作這類詩作時更加注意借鑒、汲納西方現代詩藝的新異成分，并大膽地進行藝術構思，大量運用多種表現手段與修辭技巧，尤其注重詩歌的暗示性與象征意義，以及想象、聯想、比喻、排比、擬人等修辭手段。因此，他的這類詩作在藝術層面上表現出了強烈的審美效應與高度的藝術價值，成為奠定他在我國現代新詩史上的重要地位的基本后盾。如《雪花的快樂》在這類詩作中很有代表性，“雪花”這一意象的象征意義與暗示性得到了詩人的審美創新，不僅隱含著詩人對性靈之美的藝術追求，而且具有強烈的審美快感，是詩人靈魂飛揚的一種藝術體現與真實流露。《為要尋一個明星》中大量設置瞎馬、騎手、明星、荒野、天空、黑夜等豐富的具象，充滿了豐富的美學意蘊，是詩人獨特悟性的生動反映，使人們具有足夠的想象藝術空間。

　　最能體現詩人藝術個性與審美追求的而且寫得最多、最成功的還是大家公認的那些抒情之作。如《再別康橋》、《沙揚娜拉》、《偶然》等精品藝術之作。這些詩作不僅藝術構思奇特、感情充沛，而且想象豐富、意境優美開闊，大量運用暗示、象征、暗喻、擬人、排比等多種表現手段與修辭技巧；不僅其詩意蘊含深刻、耐人咀嚼，而且其詩情讓人回味無窮、驚嘆不已。這不僅是詩人詩歌天賦與才華的突出表現，更是詩人接受西方現代詩藝影響的現代意識的自然流動。

徐志摩的詩14

　　1、《再別康橋》

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來；

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽中的新娘；

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖；

　　在康橋的柔波里，

　　我甘心做一條水草！

　　那榆蔭下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹，

　　揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢。

　　尋夢？撐一支長蒿，

　　向青草更青處漫溯，

　　滿載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫；

　　夏蟲也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來；

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩。

　　2、《起造一座墻》

　　你我千萬不可褻瀆那一個字，

　　別忘了在上帝跟前起的誓。

　　我不僅要你最柔軟的柔情，

　　蕉衣似的永遠裹著我的心；

　　我要你的愛有純鋼似的強，

　　在這流動的生里起造一座墻；

　　任憑秋風吹盡滿園的黃葉，

　　任憑白蟻蛀爛千年的畫壁；

　　就使有一天霹靂震翻了宇宙，——

　　也震不翻你我“愛墻”內的自由！

　　3、《殘詩》

　　怨誰？怨誰？這是青天里打雷？

　　關著，鎖上；

　　趕明兒瓷花磚上堆灰！

　　別瞧這白石臺階兒光潤，趕明兒，唉，

　　石縫里長草，

　　石上松上青青的全是莓！

　　那廊下的青玉缸里養著魚，真鳳尾，

　　可還有誰給換水，

　　誰給撈草，誰給喂？

　　要不了三五天準翻著白肚鼓著眼，

　　不浮著死，

　　也就讓冰分兒壓一個扁！

　　頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，

　　讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌，

　　真嬌養慣，喂食一遲，

　　就叫人名兒罵，

　　現在，您叫去！

　　就剩空院子給您答話！……

　　4、《翡冷翠的一夜》

　　你真的走了，明天？那我，那我，……

　　你也不用管，遲早有那一天；

　　你愿意記著我，就記著我，

　　要不然趁早忘了這世界上

　　有我，省得想起時空著惱，

　　只當是一個夢，一個幻想；

　　只當是前天我們見的殘紅，

　　怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，

　　兩瓣，落地，叫人踩，變泥……

　　唉，叫人踩，變泥——變了泥倒干凈，

　　這半死不活的才叫是受罪，

　　看著寒傖，累贅，叫人白眼——

　　天呀！你何苦來，你何苦來……

　　我可忘不了你，那一天你來，

　　就比如黑暗的前途見了光彩，

　　你是我的先生，我愛，我的恩人，

　　你教給我什么是生命，什么是愛，

　　你驚醒我的昏迷，償還我的天真。

　　沒有你我哪知道天是高，草是青？

　　你摸摸我的心，它這下跳得多快；

　　再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑

　　看不見；愛，我氣都喘不過來了，

　　別親我了；我受不住這烈火似的活，

　　這陣子我的靈魂就象是火磚上的

　　熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花

　　四散的飛灑……我暈了，抱著我，

　　愛，就讓我在這兒清靜的園內，

　　閉著眼，死在你的胸前，多美！

　　頭頂白樹上的風聲，沙沙的，

　　算是我的喪歌，這一陣清風，

　　橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，

　　就帶了我的靈魂走，還有那螢火，

　　多情的殷勤的螢火，有他們照路，

　　我到了那三環洞的橋上再停步，

　　聽你在這兒抱著我半暖的身體，

　　悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……

　　我就微笑的再跟著清風走，

　　隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，

　　反正丟了這可厭的人生，實現這死

　　在愛里，這愛中心的死，不強如

　　五百次的投生？……自私，我知道，

　　可我也管不著……你伴著我死？

　　什么，不成雙就不是完全的“愛死”，

　　要飛升也得兩對翅膀兒打伙，

　　進了天堂還不一樣的要照顧，

　　我少不了你，你也不能沒有我；

　　要是地獄，我單身去你更不放心，

　　你說地獄不定比這世界文明

　　（雖則我不信，）象我這嬌嫩的花朵，

　　難保不再遭風暴，不叫雨打，

　　那時候我喊你，你也聽不分明，——

　　那不是求解脫反投進了泥坑，

　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　　笑我的命運，笑你懦怯的粗心？

　　這話也有理，那叫我怎么辦呢？

　　活著難，太難就死也不得自由，

　　我又不愿你為我犧牲你的前程……

　　唉！你說還是活著等，等那一天！

　　有那一天嗎？——你在，就是我的信心；

　　可是天亮你就得走，你真的忍心

　　丟了我走？我又不能留你，這是命；

　　但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，

　　不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐！

　　你不能忘我，愛，除了在你的心里，

　　我再沒有命；是，我聽你的話，我等，

　　等鐵樹兒開花我也得耐心等；

　　愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：

　　要是不幸死了，我就變一個螢火，

　　在這園里，挨著草根，暗沉沉的飛，

　　黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，

　　只愿天空不生云，我望得見天

　　天上那顆不變的大星，那是你，

　　但愿你為我多放光明，隔著夜，

　　隔著天，通著戀愛的靈犀一點……

　　5、《最后的那一天》

　　在春風不再回來的那一年，

　　在枯枝不再青條的那一天，

　　那時間天空再沒有光照，

　　只黑蒙蒙的妖氛彌漫著

　　太陽，月亮，星光死去了的空間；

　　在一切標準推翻的那一天，

　　在一切價值重估的那時間：

　　暴露在最后審判的威靈中

　　一切的虛偽與虛榮與虛空：

　　赤裸裸的靈魂們匍匐在主的跟前；——

　　我愛，那時間你我再不必張皇，

　　更不須聲訴，辨冤，再不必隱藏，——

　　你我的心，象一朵雪白的并蒂蓮，

　　在愛的青梗上秀挺，歡欣，鮮妍，——

　　在主的跟前，愛是唯一的榮光。

　　6、《偶然》

　　我是天空里的一片云，

　　偶爾投影在你的波心——

　　你不必訝異，

　　更無須歡喜——

　　在轉瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的'，方向；

　　你記得也好，

　　最好你忘掉，

　　在這交會時互放的光亮。

　　7、《我有一個戀愛》

　　我有一個戀愛；——

　　我愛天上的明星；

　　我愛他們的晶瑩：

　　人間沒有這異樣的神明。

　　在冷峭的暮冬的黃昏，

　　在寂寞的灰色的清晨。

　　在海上，在風雨后的山頂——

　　永遠有一顆，萬顆的明星！

　　山澗邊小草花的知心，

　　高樓上小孩童的歡欣，

　　旅行人的燈亮與南針：——

　　萬萬里外閃爍的精靈！

　　我有一個破碎的魂靈，

　　像一堆破碎的水晶，

　　散布在荒野的枯草里——

　　飽啜你一瞬瞬的殷勤。

　　人生的冰激與柔情，

　　我也曾嘗味，我也曾容忍；

　　有時階砌下蟋蟀的秋吟，

　　引起我心傷，逼迫我淚零。

　　我袒露我的坦白的胸襟，

　　獻愛與一天的明星，

　　任憑人生是幻是真

　　地球在或是消派——

　　大空中永遠有不昧的明星！

　　8、《月下雷峰影片》

　　我送你一個雷峰塔影，

　　滿天稠密的黑云與白云；

　　我送你一個雷峰塔頂，

　　明月瀉影在眠熟的波心。

　　深深的黑夜，依依的塔影，

　　團團的月彩，纖纖的波鱗——

　　假如你我蕩一支無遮的小艇，

　　假如你我創一個完全的夢境！

　　9、《康橋再會吧》

　　康橋，再會吧；

　　我心頭盛滿了別離的情緒，

　　你是我難得的知己，我當年

　　辭別家鄉父母，登太平洋去，

　　（算來一秋二秋，已過了四度

　　春秋，浪跡在海外，美土歐洲）

　　扶桑風色，檀香山芭蕉況味，

　　平波大海，開拓我心胸神意，

　　如今都變了夢里的山河，

　　渺茫明滅，在我靈府的底里；

　　我母親臨別的淚痕，她弱手

　　向波輪遠去送愛兒的巾色，

　　海風咸味，海鳥依戀的雅意，

　　盡是我記憶的珍藏，我每次

　　摩按，總不免心酸淚落，便想

　　理篋歸家，重向母懷中匐伏，

　　回復我天倫摯愛的幸福；

　　我每想人生多少跋涉勞苦，

　　多少犧牲，都只是枉費無補，

　　我四載奔波，稱名求學，畢竟

　　在知識道上，采得幾莖花草，

　　在真理山中，爬上幾個峰腰，

　　鈞天妙樂，曾否聞得，彩紅色，

　　可仍記得？——但我如何能回答？

　　我但自喜樓高車快的文明，

　　不曾將我的心靈污抹，今日

　　我對此古風古色，橋影藻密，

　　依然能坦胸相見，惺惺惜別。

　　康橋，再會吧！

　　你我相知雖遲，然這一年中

　　我心靈革命的怒潮，盡沖瀉

　　在你嫵媚河身的兩岸，此后

　　清風明月夜，當照見我情熱

　　狂溢的舊痕，尚留草底橋邊，

　　明年燕子歸來，當記我幽嘆

　　音節，歌吟聲息，縵爛的云紋

　　霞彩，應反映我的思想情感，

　　此日撤向天空的戀意詩心，

　　贊頌穆靜騰輝的晚景，清晨

　　富麗的溫柔；聽！那和緩的鐘聲

　　解釋了新秋涼緒，旅人別意，

　　我精魂騰躍，滿想化人音波，

　　震天徹地，彌蓋我愛的康橋，

　　如慈母之于睡兒，緩抱軟吻；

　　康橋！汝永為我精神依戀之鄉！

　　此去身雖萬里，夢魂必常繞

　　汝左右，任地中海疾風東指，

　　我亦必紆道西回，瞻望顏色；

　　歸家后我母若問海外交好，

　　我必首數康橋，在溫清冬夜

　　蠟梅前，再細辨此日相與況味；

　　設如我星明有福，素愿竟酬，

　　則來春花香時節，當復西航，

　　重來此地，再撿起詩針詩線，

　　繡我理想生命的鮮花，實現

　　年來夢境纏綿的銷魂足跡，

　　散香柔韻節，增媚河上風流；

　　故我別意雖深，我愿望亦密，

　　昨宵明月照林，我已向傾吐

　　心胸的蘊積，今晨雨色凄清，

　　小鳥無歡，難道也為是悵別

　　情深，累藤長草茂，涕淚交零！

　　康橋！山中有黃金，天上有明星，

　　人生至寶是情愛交感，即使

　　山中金盡，天上星散，同情還

　　永遠是宇宙間不盡的黃金，

　　不昧的明星；賴你和悅寧靜

　　的環境，和圣潔歡樂的光陰，

　　我心我智，方始經爬梳洗滌，

　　靈苗隨春草怒生，沐日月光輝，

　　聽自然音樂，哺啜古今不朽

　　——強半汝親栽育——的文藝精英；

　　恍登萬丈高峰，猛回頭驚見

　　真善美浩瀚的光華，覆翼在

　　人道蠕動的下界，朗然照出

　　生命的經緯脈絡，血赤金黃，

　　盡是愛主戀神的辛勤手績；

　　康橋！你豈非是我生命的泉源？

　　你惠我珍品，數不勝數；最難忘

　　騫士德頓橋下的星磷壩樂，

　　彈舞殷勤，我常夜半憑闌干，

　　傾聽牧地黑野中倦牛夜嚼，

　　水草間魚躍蟲嗤，輕挑靜寞；

　　難忘春陽晚照，潑翻一海純金，

　　淹沒了寺塔鐘樓，長垣短堞，

　　千百家屋頂煙突，白水青田，

　　難忘茂林中老樹縱橫；巨干上

　　黛薄茶青，卻教斜刺的朝霞，

　　抹上些微胭脂春意，忸怩神色；

　　難忘七月的黃昏，遠樹凝寂，

　　象墨潑的山形，襯出輕柔螟色，

　　密稠稠，七分鵝黃，三分桔綠，

　　那妙意只可去秋夢邊緣捕捉；

　　難忘榆蔭中深宵清囀的詩禽，

　　一腔情熱，教玫瑰噙淚點首，

　　滿天星環舞幽吟，款住遠近

　　浪漫的夢魂，深深迷戀香境；

　　難忘村里姑娘的腮紅頸白；

　　難忘屏繡康河的垂柳婆娑，

　　娜娜的克萊亞，碩美的校友居；

　　——但我如何能盡數，總之此地

　　人天妙合，雖微如寸芥殘垣，

　　亦不乏純美精神：流貫其間，

　　而此精神，正如宛次宛土所謂

　　“通我血液，浹我心臟，”有“鎮馴

　　矯飭之功”；我此去雖歸鄉土，

　　而臨行怫怫，轉若離家赴遠；

　　康橋！我故里聞此，能弗怨汝

　　僭愛，然我自有讜言代汝答付；

　　我今去了，記好明春新楊梅

　　上市時節，盼望我含笑歸來，

　　再見吧，我愛的康橋。

　　10、《殘破》

徐志摩的詩15

　　獻詞

　　哪天你翩翩地在空際云游,

　　自在,輕,你本不想停留

　　在天的那方,或地的那角,

　　你的愉快是無攔阻的逍遙.

　　你更不經意在卑微的地面,

　　有一流澗水,雖則你的明艷

　　在過路時點燃了他的空靈,

　　使他驚醒，將你的倩硬抱緊.

　　他抱緊的只是綿密的憂愁,

　　因為美不能在風光中靜止;

　　他要，你已飛度萬重的山頭,

　　去更闊大的湖海投射影子!

　　他在為你消瘦,那一流澗水,

　　在無能地盼望,盼望你飛回

　　殘春

　　昨天我瓶子里斜插著的桃花

　　是朵朵媚笑在美人的腮邊掛；

　　今兒它們全低了頭，全變了相：

　　紅的白的尸體倒懸在青條上。

　　窗外的風雨報告殘春的運命，

　　喪鐘似的音響在黑夜里叮嚀：

　　“你那生命的瓶子里的鮮花也

　　變了樣：艷麗的尸體，誰給收殮？”

　　雪花的快樂

　　假如我是一朵雪花,

　　翩翩地在半空里瀟灑,

　　我一定認準我的方向----

　　飛揚，飛揚,飛揚,----

　　這地面上有我的方向.

　　不去那冷寞的.幽谷,

　　不去那凄清的山麓,

　　也不上荒街去惆悵----

　　飛揚,飛揚,飛揚,----

　　你看我有我的方向!

　　在半空里娟娟的飛舞,

　　認明了那清幽的住處.

　　等著她來花園里探望----

　　飛揚,飛揚,飛揚,----

　　啊,她身上有朱砂梅的清香!

　　那時我憑借我的身輕,

　　盈盈的，沾住了她的衣襟,

　　貼近她柔波似的心胸----

　　消溶,消溶,消溶,----

　　溶入了她柔波似的心胸!

　　落葉

　　我又再次見到了那飄散著的一片片落葉。

　　見到落葉并不稀奇，但是這是在春天，四月的春天！春天見得最多的應是傲然怒放的鮮花和春風得意的楊柳，而不是這像蝴蝶一般在空中翩翩起舞，縈繞的落葉。我看著地上的落葉，有三種不同的顏色：翡翠般綠的，金子般黃的，火一般紅的，真可以說是色彩繁多了。今年似乎與往年不同，春天的落葉特別多，幾乎在每一棵樹旁，都會有一片片落葉靜靜地躺在那兒等著清潔工人來打掃。

　　有些地方的葉子更多。我家附近的一個公園里，成堆的落葉鋪散在石路上，沒有什么人來打掃這里。一次，我放學來到這里，踩著已經沒有水分的落葉，發出簌簌的響聲，好像葉子碎了。但細心一點就會發現，這里的落葉竟一片也沒有碎裂。

　　落葉有很多種，按季節，可以分為春夏秋冬四個季節的葉子；按樹木，可以分為梨樹葉、桃樹葉、樟樹葉等形態各異的葉子；按顏色，可以分為紅、綠、黃三種顏色。

　　誰都知道，落葉是秋的使者，在秋天，會有許許多多的落葉像仙女一樣飄落下來，但在春天，也會有許多落葉的。其實，每一個季節都會有落葉的包括在寒風凜冽的冬天，四季常青的樟樹也會有落葉。

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