余光中的詩等你在雨中

時間：2021-12-23 15:23:52 余光中我要投稿

余光中的詩等你在雨中

　　余光中的現代詩《等你在雨中》給人一種談談的愁緒，也是對于愛情的一些人生思考。那么，《等你在雨中》愛情詩篇是怎樣的呢？下面是小編分享的余光中的現代詩《等你在雨中》賞析，歡迎大家閱讀。

　　等你，在雨中，在造虹的雨中

　　蟬聲沉落，蛙聲升起

　　一池的紅蓮如紅焰，在雨中

　　你來不來都一樣，竟感覺

　　每朵蓮都像你

　　尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨

　　永恒，剎那，剎那，永恒

　　等你，在時間之內，在時間之外，等你，

　　在剎那，在永恒

　　如果你的手在我的手里，此刻

　　如果你的清芬

　　在我的鼻孔，我會說，小情人

　　諾，這只手應該采蓮，在吳宮

　　這只手應該

　　搖一柄桂槳，在木蘭舟中

　　一顆星懸在科學館的飛檐

　　耳墜子一般的懸著

　　瑞士表說都七點了

　　忽然你走來

　　步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

　　像一首小令

　　從一則愛情的典故里你走來

　　從姜白石的詞里，有韻地，你走來

　　賞析

　　《等你，在雨中》是余光中愛情詩歌的代表作。詩作名曰“等你”，但全詩只字未提“等你”的焦急和無奈，而是別出心裁地描寫了“等你”的幻覺和美感。詩的語言清新亮麗，色彩鮮艷，畫面唯美，給人留下無限的遐想。

　　此詩共分8 個自然段。除第八自然段外，每段三行，長短不一，中間一行縮進一個字符。詩人這樣安排，是為了使詩歌在表現形式上更加活潑，更加符合年青人跳躍的心態；同時，也使整首詩更加富有節奏的美感。

　　就在等待中，青年發現池中的一朵朵蓮紅得仿佛灼灼地燃了起來，紅焰的芯子在細碎晶瑩的雨絲中舞蹈。這個關于紅蓮的奇異比喻讓我想起了張愛玲在《傾城之戀》里寫白流蘇與范柳原看到的“野火花”：“黑夜里，她看不出那紅色，然而她直覺地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過去，把那紫藍的天也燒紅了。”兩種不同的植物都在情人的眼中燃燒了起來，我想那是象征著他們心中的曳曳跳動乃至熊熊燃燒的愛情之火。這個比喻非常形象地賦予了蓮動態的空間感，在火焰與雨的冷暖對比中表達詩人繾綣的情思，使讀者在奇異的感受中體味出了詩意。塞尚的蘋果是冷的，梵高的向日葵是熱的，而余光中的蓮既冷且熱，在冷冷的水之中央，擎一枝熾烈的紅焰。

　　等待，在許多的文人筆下是焦急的，漫長的。《詩經·邶風·靜女》中的小伙兒被姑娘的“愛而不見”弄得“搔首躑躅”；辛棄疾則“眾里尋她千百度”。在這里，余光中筆下的青年卻如此平靜，靜靜的等，靜靜的看，在等待同凝視中，竟感覺“你來不來都一樣”。是對姑娘無所謂嗎？是愛的不夠深嗎？不！是因為那一池紅蓮“每朵都像你”。既然有一池的紅蓮相伴，既然一樣的娉婷，一樣的雅致，一樣的柔媚，在青年眼中，“你”就是蓮，蓮便是“你”，那么這種等待又怎會漫長？對“你”的盼望與對蓮的衷愛本就是一體的。中國人喜愛隔霧看花，作者筆下的青年更有韻味，他是“隔著黃昏，隔著這樣的細雨”來凝望。詩人在這里敏感而準確地捕捉了戀人那種巧妙難以捉摸的心理活動，寫出了等待中青年人的錯覺。

　　詩歌的第三自然段仍然是在寫青年夢幻般的錯覺，只是更加進了一步。“永恒，剎那，剎那，永恒”。也許詩人想說，在永恒的生命時間長河里，等“你”的這段時間只是一剎那。但同時，“我們”相守在一起的一剎那也就是永恒。詩人巧妙地運用了抽象的描寫手法闡述著時間的錯綜復雜，勾勒出一種朦朧的境地，一種亙古不變的情懷，富有幽深婉約的詩美。三個“剎那”，三個“永恒”，相對的概念，哲理的統一，讓人覺得字字是心跡，字字是誓言，但又決不落俗。在這一段里，有全段也是全詩里最難懂的句子：“等你，在時間之外，在時間之內”。在時間之外，是因為有像“你”一樣的蓮相伴，“我”感覺仿佛站在時間的旁邊，冷眼看著它的流逝，心里并不著急，有蓮相伴的時光里，剎那即是永恒，永恒即是剎那，平素的時間概念在這里失去了度量的意義；在時間之內，是“我”有時也從幻境中回到現實，看著手表，發現時間的確在一分一秒地過去，心里在擔心你的無法赴約。

　　寫到這里，現代人的美夢，逸到了典麗的古代。癡等的`青年人想到了伊人的清芬，“搖一柄桂槳，在木蘭舟中”；想到了伊人的小手，而那手又是“應該采蓮的手”。《漢樂府》里有“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。”這里詩人融現代詩于古典情調之中，詩意纖細綿密如梅雨，有晚唐和南宋的韻味。這是詩人主動地吸取古典詞作的養料，藉以增潤自己作品的聲容色澤，然而并未投身古人的境遇，為之奴役。在這些典麗的語言中雖隱匿著古代的傳統意象———木蘭舟、桂槳、吳宮，但詩人用它們具有的含蓄凝練表現出現代的自由與飄逸。雖有晚唐和南宋的旖旎、嫵媚和郁艷，卻仍保留了現代風格的明朗和奇譎。

　　第六自然段寫青年從幻想回到了現實中。“一顆星懸在科學館的飛檐”，一方面講隨著時間的流逝，天快黑了或者已經黑了，并且指明天已放晴；另一方面是詩人將小伙子身處的環境作進一步的說明。這個句子，詩人用了十足現代的語匯，和前面一段用典描寫情人的詩句形成了鮮明的對比。“耳墜子般的懸著”，詩人將懸在科學館飛檐下的一顆星比喻成少女的耳墜，不僅浪漫，而且符合戀愛中年青人的心態。

　　“瑞士表說都七點了。”這里詩人用了一個句號，表示小伙子已經不抱希望了。這時，苦苦等待的那個女孩突然“步紅蓮而來”。像電影中的特技鏡頭一樣，恍惚中青年等待的美人仿佛從一池紅蓮中幻化而出，嫵媚動人，清麗典雅。但我們始終不能一睹她的芳容———“丹青不是無完筆，寫到纖腰已斷魂”，詩人只說“像一首小令/ 從一則愛情的典故里你走來”。我們知道，小令的風格典雅含蓄，小令中的女子，是“照花前后鏡，花面交相映”般的嫵媚，是“簾卷西風，人比黃花瘦” 般的裊娜，是“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”般的悵惘。“我”望著姍姍而來的“你”，仿佛看到了一朵紅蓮，愛情典故中的經典篇章象斷斷續續的回聲響徹“我”的心底，姜白石詞中清新的韻律象叮咚作響的清泉緩緩地流進“我”的心中。整篇詩作就此戛然而止，但余意綿綿，使讀者產生了無限的遐想，以至回味無窮。

　　飄著細雨的黃昏，如火焰般的紅蓮，等待中的情人，諸多意象交融在一起，編織得這般如詩如畫，宛如一幅唯美、飽滿的油墨畫在讀者眼前流動，撥動著讀者的每根心弦，可謂詩中有畫，畫中有詩。詩歌運用獨白和通感等現代手法，又融匯了古典詩詞的意境，把現代人的感情與古典美揉合到一起，語言清新雋永，意境空曠靈動，深情唯美，使得詩歌達到了一種清純精致的境界。

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