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《雨巷》導學案及賞析
作為一名為他人授業解惑的教育工作者，編寫教案是必不可少的，編寫教案有利于我們準確把握教材的重點與難點，進而選擇恰當的教學方法。那么問題來了，教案應該怎么寫？以下是小編幫大家整理的《雨巷》導學案及賞析，希望能夠幫助到大家。
《雨巷》導學案
學習目標
1. 通過意象的分析，把握意境的創設;
2. 分析藝術表現手法，體會不同手法產生的不同效果;
3. 品味語言，把握不同詞語帶來的不同感情傾向;
4. 在朗誦中整體感受作者的寫作風格。
重難點分析
1.詩中思想內容的分析是重點
2.分析新詩的意象，把握作者的思想感情是學習的難點。
一、背景知識
1.現代詩派簡介
得名于施蟄存主編的《現代》文學月刊，圍繞這個刊物并創作詩歌風格相似的一群新人，被稱為現代詩派。20世紀30年代中期是現代詩派的鼎盛時期。它是對象征詩派與新月詩派變革性的繼承與發展，它的核心是象征主義。
2.作者簡介
戴望舒(1905—1950)，原名戴夢鷗。浙江杭縣人。1923年秋入上海大學中文系。1925年加入共產主義青年團，做宣傳工作。1928年在上海與人合辦一線書店，出版《無軌列車》半月刊。被查封后改名水沫書店，出版《新文藝》月刊。1931年加入中國左聯。1932年自費赴法國，在里昂中華大學肄業。一年后到巴黎大學聽講，受法國象征派詩人影響。1935年回國。次年創辦《新詩》月刊。還曾主編過《珠江日報》和《大眾日報》副刊。同時組織“文協”香港分會并任理事。1941年，日本占領香港后曾被捕入獄，受傷致殘，表現了高尚的民族氣節。1949年回到內地在國際新聞局法文組從事翻譯。1950年因氣喘病去世。詩集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災難的歲月》《戴望舒詩選》《戴望舒詩集》，另有譯著等數十種。為中國現代象征派詩歌的代表。
戴望舒的詩歌主要受中國古典詩歌和法國象征主義詩人影響較大，前者如晚唐溫庭筠、李商隱，后者如魏爾倫、果爾蒙、耶麥等，作為現代派新詩的舉旗人，無論理論還是創作實踐，都對中國新詩的發展產生過相當大的影響。在詩的內容上他注重詩意的完整和明朗，在形式上不刻意雕琢。
3.作品時代背景
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感，葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開了一個“新紀元”。
二、基礎知識
1. 字音字形辨識
支撐(chēng)彷徨(huáng)寂寥(liáo)惆悵(chóu)頹圮(tuípǐ)彳亍(chì chù)
2. 詞語辨析
①彷徨 彳亍
“彷徨”在一個地方來回走，不知往哪里走，猶豫不決。
“彳亍”指走走停停的樣子。
三、學法指導
1.分析新詩也要從詩的意象、意境、語言、情感、寫作技巧五個方面去把握，不能單憑直觀感覺。
2.從分析語言入手，學會咀嚼語言，分析不同詞語呈現出的不同意味。
3.鑒賞詩歌還要注意不同技巧產生的不同效果，結合自己的寫作經驗進行體會。
四、問題導航
1.“丁香一樣的姑娘”是指什么?
2.你能感受到《雨巷》采用了什么寫作手法嗎?
3.為什么“丁香一樣的姑娘”要在雨中哀怨，彷徨?
4.你會為《雨巷》配什么樣的畫面和音樂?
五、課外拓展
品析自讀課本中《錯誤》一詩，請說說“你”是位什么樣的人。
六、自我檢測
1.給下列字注音
俯臥撐( )彷徨( )寥寥無幾( )惆悵( )風流倜儻( )枸杞( )頹圮( )
2.根據讀音，補出字形
Yōu( )愁 tuí( )廢 liáo( )闊
3.文學常識
①戴望舒因一首詩成名后，被稱為 ，他曾赴法國留學，深受法國象征主義的影響。象征主義常常在朦朧的意境中表達出幽微精妙的感情。
②關于“新詩”的一些說法，不正確的一項是( )
A.現代詩歌的主流是“新詩”。
B.“新詩”打破了近體詩嚴格的格律束縛，創造了很多新樣式，語言上是運用現代白話。
C.“新詩”是五四新文化運動時期創始和發展起來的一種新詩體。
D.“新詩”不必講究格律，不必講究押韻。
4.《雨巷》一詩中重疊和反復手法的運用有怎樣的表達效果?
參考答案
1.俯臥撐(chēng)彷徨(huáng)寥寥無幾(liáo)惆悵(chóu chàng)風流倜儻(tì tǎng)枸杞(qǐ)頹圮(tuí pǐ)
2.憂愁 頹廢 寥闊
3.①雨巷詩人②D項，“新詩”仍然有格律詩，依舊要保持押韻的特點，只是相對自由一些。
4.這首詩音調和諧，節奏舒緩。全詩七節，每節六行，每行雖然長短不一，但詩句的停頓卻很有規律。詩中多處運用重疊和反復的手法，如“像夢一般的，/像夢一般的凄婉迷茫”，首尾兩節除個別詞語和標點不同外，其它語句完全相同。這種手法構成了聲音和感情的回環往復，強化了節奏感和音樂性，增強了詩歌的抒情色彩，同時也使得全詩籠罩在纏綿悱惻、揮之不絕的愁緒中。
《雨巷》賞析
《雨巷》是現代詩派戴望舒的成名作，因此他被譽為“雨巷”詩人。
20年代末，中國革命正是處于退潮期，詩人受過“五四精神”是洗禮，愛國熱情卻無處申訴，只能借“丁香姑娘”、“‘我’祈求和‘丁香姑娘’相遇”等意象寄托詩人的心聲，這也體香了當時的知識分子內心苦悶、彷徨、孤獨的時代特征。
《雨巷》表面上描繪的是“撐著油紙傘”靜靜地走過“寂寥而又悠長的雨巷”的“丁香姑娘”，抒寫“我”對“丁香姑娘”的傾慕與期盼和在失意中所感到的迷茫和惆悵，深層上則抒寫了“我”所追求的理想和對理想的執著的向往與追求，這是一個健康而又憂國憂民的游子在當時特定的歷史條件下的真實的情感體驗。
“丁香姑娘”是詩歌塑造的抒情形象。丁香在詩文中是美麗高潔而愁怨的象征。“丁香姑娘”是詩人情感的燃點者和與寄托所在。她的出現成了“我”在雨巷中，漫行的自始至終的期盼，但與“丁香姑娘”相遇時，“我”只眼睜睜地看著她消失在“雨的哀曲里”，則顯示了當時詩人對“追求”的憂郁、彷徨。
“悠長、悠長又寂寥的雨巷”、“頹圮的籬墻”、“雨的哀曲”，象征著追求真理、理想道路的孤獨、漫長，感到理想破沒后的迷茫、惆悵。這正暗示著詩人當時所處的兩難的社會環境。
現代詩派的作品，打破了單純主題確定在單一形象中的簡單化程式，而把不確定的復雜主題隱含在單純的形象力，以簡單的形式包含多層次的內容，這是詩歌藝術的一種進步，對現代新詩的發展產生了很大的影響。
原文
雨巷
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般的，
像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香的，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮4的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
藝術手法
抒情意境
《雨巷》創設了一個富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個美好的希望。希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨，和那無法實現的夢一般飄然而逝的希望。
象征主義
《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派，他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術流派于五四運動退潮時期傳入中國。戴望舒早期的創作也明顯地就受了法國象征派的影響。他的創作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。這些形象所指的全部內容不一定能夠具體說出，但可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽地展示在眼前。想象創造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。”“他是要把捉那幽微的精妙的去處。”（《中國新文學大系· 詩集·導言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術的幽微精妙大去處。
戴望舒的詩歌創作，也接受了古典詩詞藝術營養的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是受古代詩詞中一些作品的啟發。南唐李璟有“丁香空結雨中愁”（《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》）句，就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒是很明顯的。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創造。
詩中巧用象征手法，營造了一種既實又虛，朦朧恍惚的氛圍。“我”在雨巷中獨自彷徨，似乎有滿腹的愁苦，但又不愿說出。
第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心。《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香般的憂愁，也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻，變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。
第二，詩人在《雨巷》中運用了新鮮的現代語言，來描繪這一雨中丁香一樣姑娘倏忽即逝的形象，與古典詩詞套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代的氣息。“丁香空結雨中愁”，沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒。在表現時代的憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。
第三，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情。《雨巷》中那個在雨中飄過的丁香一樣的姑娘的形象，就帶上了更多的詩人想象的成分。它既是生活中可能出現的情景，又是作家馳騁藝術想象的結晶，是真實與想象相結合所產生的藝術真實的形象。戴望舒說：“詩是由真實經過想象而出來的，不單是真實的，也不單是想象的。”（《詩論零札》十三）可以說《雨巷》的意境形象借鑒于古典詩詞，又超越于古典詩詞，最主要的即因為它是詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。它是比生活更美的藝術想象的產物。
音節優美
《雨巷》最初為人稱道，一個重要的方面是它的音節的優美。葉圣陶盛贊這首詩“替新詩的音節開了一個新的紀元”，雖然未免有些過譽，但首先看到了它的音節的優美這一特點，不能不說是有見地的。《雨巷》全詩共七節。第一節和最后一節除“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全一樣。這樣起結復見，首尾呼應，同一主調在詩中重復出現，加強了全詩的音樂感，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現力。整個詩每節六行，每行字數長短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行里重復一次韻腳。每節押的兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。全詩句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如 “雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆悵”、“眼光”，有意地使一個音響在聽覺中反復。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節奏，像一首輕柔而沉思的小夜曲，一個寂寞而痛苦的旋律在全曲中反復回響，縈繞在心頭。為了強化全詩的音樂性，詩人還吸取了外國詩歌中的一些技法，在同一節詩中讓同樣的字句更迭相見。這種語言上的重復，復沓，像交織一起的抒情樂句反復一樣，聽起來悅耳，和諧，又加重了詩的抒情色彩。在浪漫的自由詩和“新月派”的豆腐干詩體盛行的時候，戴望舒送來了優美動聽的《雨巷》，開拓了音樂在新詩中表現的新天地。
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