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朱自清的1927
朱自清是我國著名的散文家。下面我們為大家帶來朱自清的1927，僅供參考，希望能夠幫到大家。
朱自清的1927
1927年，朱自清29歲了。他已經不是1919年5月4日在天安門廣場手舉旗幟，高喊口號的那個激情滿腹的北大學生了。那時，他渴望在風雨沉沉的夜里，用自造的光明，照亮荒郊野路。波瀾洶涌的心，深深地含著縷縷微溫。甚至就在兩年前，“五卅”慘案爆發后，他還以戰斗的姿態，怒吼著：“血是紅的，血是紅的!”似乎那奔突的血也在他的身上沸騰。
然而，隨著年輪的飛轉，這一切竟如江南黃梅時節的滿城風絮，漸漸散去了。他心頭充溢的是血，是淚，是死亡，是悲苦，是一年前3月18日，執政府門前那哀戚的一幕。警笛一響，便是幾排槍聲。他茫然地跟著人群奔逃，手臂與馬褂上都染滿了鮮血。
在軍焰熏天的年代，他終于明了書生議政，像老鼠磨牙那樣，只是徒然。29歲是個不再耽于夢想的年齡，什么薔薇色、玫瑰色的夢都變成了灰白色沉甸甸的現實。作為日漸敗落的大家庭的長子，作為四個孩子的父親，他肩頭擔子之重可想而知。兩年前，他來到清華大學部中文系教書，考慮到北京米珠薪桂，沒敢拖家帶口，加上生活圈子狹小，一個人真是嘗盡了寂寞的滋味。某天，他著實百無聊賴，就隨便找家小飯館，在臨街的方桌前坐定，點了碟苜蓿肉，兩張家常餅，二兩白玫瑰。還沒怎么喝就有點醉了，信手摸出紙筆，伏案寫了首《我的南方》：“我的南方，那兒是山鄉水鄉!那兒是醉鄉夢鄉!五年來的彷徨，羽毛般的飛揚!”除了追懷飛揚的過去，他還在惦記著自己的妻兒。
早些年，朱自清在杭州一師任教，月薪70元，大半給了家里，但仍不順父親還有庶母的心意。妻兒在家自然備受冷眼。后來他回鄉當揚州八中教務主任，薪水竟被直接送到家里。這些經濟糾葛，讓他身心俱疲，經常寫信向好友俞平伯大倒苦水：“暑假在家，和種種鐵顏的事實接觸之后，更覺頹廢下去，于是便決定我的剎那主義。”他渴望從生命每一剎那中獲得一點精神的安慰，以求瞬間的解脫。
1927年的年初，朱自清終于把妻子跟兩個孩子接到清華園。雖還算不上合家團聚，但暖意與溫情畢竟是有了，這正是他所需要的。還記得三年前冬天在臺州，那時家里還只是四口人，朱自清上街回來，樓下廚房的大方窗開著，并排挨著母子三人，三張臉都帶著天真的微笑對著他。那一刻，朱自清就覺得“似乎臺州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人”。
家人的到來給清華園古月堂增添了活力，清流淺溪邊多了孩子們的笑聲，連荷池的樹影也像殘夢那般依人。朱自清在授課的閑暇，把精力都花在了研究舊詩詞方面。然而，這樣的安定沒有持續多久，他的心緒就被4月12日黃浦江畔的槍聲所擾亂。血腥氣，他不是沒有聞過，但這次屠殺又讓他感到戰栗，感到渺小。紅袖添香，兒女繞膝的人間清福終究是不容易享的。仿佛海子的詩里所說的那樣“得到的尚未得到，該失去的早已失去”。
同事很真誠地勸朱自清加入國民黨：“將來若離開黨，就不能有生活的發展，就是職業怕也不容易找著。”這使他清醒地認識到無論是革命還是反革命，最終都是要“革自己的命”。在5月的一個下午，他佇立窗前，暗自心驚，難道天已入秋了嗎?半庭黃葉，陣陣啼鴉。霎時，他涌起一種不知歸程的“惶惶然”。
這種“惶惶然”，平息又浮起，攪鬧得朱自清一直到了暑假。想起父親青布棉袍黑布馬褂的背影，想起父親不讓自己進家門的冷眼，到底要不要回趟揚州，一時間竟沒了主意。一天晚上，他來到日日走過的荷塘。淡淡的荷香，淡淡的月光，使他完全沉浸在這個溫馨而朦朧的世界，超出了平常的自己。德國哲人荷爾德林說：“人詩意地棲居在大地上。”對朱自清來說，這荷香月色就是他對詩意的追尋。戴罪黃州的東坡把赤壁的明月含在眼里，開始了他精神的突圍。壯年殘疾的史鐵生從廢棄的古園中，發現了生命的美麗。在追尋詩意的路上，他們都沒有止步，都渴望做一個生活的強者。
“荷塘月色”營造的片刻寧靜，雖無法讓朱自清獲得永遠的解脫，但一顆平常心倒是能夠打開名利鎖。既然十字街頭的吶喊，不適合自己，那就到象牙塔里開始心靈的跋涉吧!
1927年，朱自清一扭身躲進書齋，管他眾生相如何，他決計要把生命投入到文化傳承之中。即便后來烽火連天、關河亂影，他也沒有一絲一毫的懈怠。搜討、考辨、闡釋，哪怕是亮出點微光，也總算給后來者提供了許多方便。
朱自清散文的特點
朱自清是一位豐富了現代白話文學語言表現力的大師，他的抒情散文膾炙人口。散文專集有《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》等，其中很多作品都是作者自己的生活感受，他敏銳地表現具有典型意義的細節，以極其簡練的白描寫法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對社會對人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發生共鳴，增添了散文的感召力；他的散文構思縝密精巧，清幽細密的語言藝術在自然質樸中見到獨特的情致；為文如作畫，濃墨重彩，工筆細描，畫出了各“景”中特有的意境；詞語細致精當，形象生動而有韻味。
一、給人一種難以忘懷的親切感。
例如，朱自清的《背影》只有一千五百多字，既沒有深奧的哲理，更沒有華麗的文詞，卻那么動人，使人讀后久久不能忘懷。原因在于作者是以最誠摯的態度抒寫人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因為寫的是真情、至情，是父子情深這樣一個文學話題……這樣一片真摯感情的人敘寫，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來心坎深處的深深共鳴的。”
首先，主要是作者能夠依據自己的生活感受，敏銳地提取具有典型意義的“細端末節”，以極其簡練的白描寫法，透過對背影的描寫，由表及里地展示了父親復雜的內心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。描寫背影時最先顯現于讀者眼簾的，是父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形態，色調十分濃重。這一高潔的素描，不僅給背影提供了實感，給人以憨厚樸實的印象，而且為下面的描寫作了有力的鋪墊。緊接著寫他的動作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，繼則“穿過鐵道，要爬上那邊月臺”，最后推出一個令人潸然淚下的特寫鏡頭：“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。這里寫的是背影，實際上揭示的是父親內在的感情，透過那手腳并用，努力攀登的背影，使人們真切地窺見到他為兒子不惜勞苦的深情！通過凝練的文筆以態傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術的典型手法。作者寫父親的對話都很簡短，只有四次，但話短情深。四句都集中在送別時，這些話可謂語語平常，再簡樸不過了，但其中卻是蘊含著千情萬緒。其實作者當時已是二十歲青年，來往北京已多次了，但父親心目中他仍是個孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個放心不下。在這里，對話實際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時的心緒、情態及對兒子無限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。從上可見，“背影”之所以如此動人，關鍵是作者對他所描寫的人物的心理動態和內在情緒作了深入的揣摩，有深刻的體會，正如他所說的，“仔仔細細下一番功夫，才能寫出種種心情和關系”。 這種全物察真的態度正是朱自清縝密細致的現實主義風格的鮮明表現，而“背影”的魅力也恰是由這一“工夫”得來的。
其次，“背影”的動人處還在于作者傾注于形象中的感情力量。在談到《背影》成因時，朱自清曾說，這是因為他當時接到父親的來信，其中說他“膀子疼痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣”。看完信他淚如泉涌父親待他的許多好處，特別是浦口車站分別的情形，“想起來跟在眼前一般無二”。可見文章是在感情十分沖動的情況下寫成的，但作者并沒有以抽象語言表述自己對父親的刻骨思念，而是把感情熔鑄于為自己所塑造的形象之中。作品寫父親均從“我”的視角出發，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現出來的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增強了形象內蘊的濃度，把俗話所說的“人之常情”躍然紙上，以“情”動人，以“情”感人，產生一種扣人心弦的力量。此外，在作品里，作者也沒有向讀者直接訴說自己對父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說自己的悔恨心情，后悔當年總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責自己“那時真太聰明了”。作者巧妙地以悔恨來反襯思念，從而使思念之情顯得格外深沉了。因此，通過“我”對“背影”所抒發的真情實感，很自然地會在讀者心中產生共鳴，引起人們對社會對人生深邃的思索。
朱自清成功的散文創作，當然不止《背影》，他的《給亡婦》、《兒女》等，同樣以肺腑之言感染著無數讀者；他的《槳聲燈影里的秦淮河》在寫景抒情中不忘自我，而《荷塘月色》更是以不忘社會的獨特心境貫穿始終，即如《春》和《綠》這樣的景色描述文章也能給讀者深深感受到一種熱愛自然、熱愛生活的情懷。正如葉圣陶先生所說讀他的作品就像跟他面對面坐著，聽他親親切切的談話。
二、情景交融的意境刻畫。
朱自清原是一位詩人，所寫散文自然 不失其詩人本色。《荷塘月色》是他抒情散文中膾炙人口的名篇之一，寫于1927年7月他在北京清華大學執教時期。清華園是一個平常的荷塘，“然而經過作者的渲染、著色，卻變得十分美麗，富有詩意……照一般來說，荷塘容易描寫，月色則則較難描寫；畫家做畫，不怕畫斷山銜月，就怕畫月色，因為月景的波光林影時刻在變幻著，很不容易在畫面上表現出來”。
然而，朱自清卻能夠把一個月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意，不愧為現代語言大師；我們在這短短的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結構和華贍的文字，作者只憑著一時的感受，委婉細致地寫來，卻十分迷人。作品中的景，重點自然是“荷塘月色”。作者以縝密細致的筆觸，把“荷塘”和“月光”表現得出神入化。而作者的感情則完全融會在景物之中，手法高明，方式多樣，有時甚至不著一點痕跡。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀察，悉心體會的。比如寫荷塘：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。 這既客觀地寫出了荷塘的舒展，也流露出了作者來到“這一塊天地”時的“久在樊籠里，復得返自然”的舒暢。對荷葉的描寫，不禁使人聯想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子，再看作者筆下的荷花：層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。那荷花的潔白，晶瑩美好，不僅是月光下荷花的寫實，更是作者對荷花深情厚愛的體現。即便是寫荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫，而是借助通感，用“遠處高樓上渺茫的歌聲”來比喻這隨著微風飄拂而來的似斷還續的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。風過荷塘是一瞬間的現象，但也沒有逃過作者敏銳的觀察，他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”，就連不能見一些顏色的流水，作者都感到它的“脈脈”含情啊！
對于月光的描寫，作者描繪了它照在夜間塘面上的氤氳水氣所形成的“薄薄的青 霧浮起在荷塘里的美的景觀，和照在花葉上所涂上的象在牛奶中洗過一般”的柔和的色調，在這兩個比喻的基礎上用“又象籠著輕紗的夢”來表示置身于這種境界所引起的夢幻似的感覺，而這三種意象的朦朧飄渺，將作者當時的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗，向往光明卻又不知如何走向光明的心理與自然景觀和諧的契合起來。最后寫由采蓮聯想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂府《西洲曲》，并引出對江南水鄉的懷念，這實質仍是寫作者對美好自由的憧憬和延伸，更多的是在“頗不寧靜的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉思之愁。就這樣，原只是清華園中僻靜少人的一角，在朱自清的筆下，卻充滿詩情畫意。不愧是一代散文巨匠！
三、文質并茂、富有情致。
朱自清的散文大多篇幅長，構思更見匠心，《背影》的出奇制勝便是如此。《荷塘月色》意在寫心中“頗不寧靜”，一路寫來卻又處處見“靜”。 《春》從多側面細描春之生機，而把文眼（“一年之計在于春” ）置于描敘之中，毫無斧鑿之痕。
朱自清的散文，清幽細密的語言藝術，有口皆碑。在質樸中見風華，其人如是，其文也如此。就以《綠》為例，寫游仙巖梅雨潭，并無人為的曲筆，但寫景色之美，不在“景”上做文章，卻在“色”上下功夫，抓住一個“綠”字，寫盡了梅雨潭之誘人可愛！文章給人的藝術美感與古代散文中的《小石潭記》相比，有過之而無不及。《槳聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現出視覺感官上的繪畫美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影……都用表現各種色彩的詞語細致形容。再如《荷塘月色》中的“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠遠近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等26個疊詞的運用使得文章富有節奏感和韻律美。在《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章中朱自清是通過文字的描繪，構成油畫般的效果的，他在記述自然景色時，寫出自己細致獨到的觀察，進行加倍的描寫，運用潑墨似的技法作出充分的勾勒；這種工筆畫的作風，是由于他的詞藻華美、精雕細刻，像這樣加倍的描寫，才保證他畫幅中的許多形象，達到十分精確、豐滿和渾厚的程度。他這些經過了千錘百煉的文字，一點兒也為顯出斧鑿之痕，在這些讀起來瑯瑯上口，頗有情韻的文字底下，更顯得是蘊藏了十分飽滿的形象。朱自清盡力用文采去渲染和烘托形象，這正是他運用詞藻的高超之處！
朱自清華美的文采，與樸素無華的風格、平常的構思緊密結合在一起描寫的景色和人事，都是從平凡常見的境界中顯出新穎的發現。他的散文創作之成功，對現代散文的發展作出了重大貢獻，在新文學史上寫下了光輝的一頁！
朱自清好句摘抄
1、燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢?——是有人偷了他們罷：那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現在又到了哪里呢?
2、洗手的時分，日子從水盆里過來；吃飯的時分，日子從飯碗里過來；默默時，便從凝然的雙眼前過來。
3、像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲響，也沒有影子。
4、作者把自己八千多日子的流逝作了高度的概括，使時間匆匆而去的抽象化為“如輕煙”“如薄霧”，比喻共同，聯想新奇。輕煙、薄霧瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是如此稍縱即逝。
5、那電燈 下的人物，只覺像螞蟻一般，更不去縈念。這是最后的夢；可惜是最短的夢!黑暗重復落在 我們面前，我們看見傍岸的空船上一星兩星的，枯燥無力又搖搖不定的燈光。我們的夢醒了，我們知道就要上岸了；我們心里充滿了幻滅的情思。
6、燕子去了，有再來的時分；楊柳枯了，有再青的時分；桃花謝了，有再開的時分。但是，聰明的，你通知我，我們的日子為什么一去不復返呢?
7、他的從容，他的沉默，他的獨斷獨行，他的一去不回頭，都是力的表現，都是強者適者的表現。決不婆婆媽媽的，決不粘粘搭搭的，一針見血，一刀兩斷，這正是白種人之所以為白種人。我真是一個矛盾的人。無論如何，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子!誰也是上帝之驕子；這和昔日的王侯將相一樣，是沒有種的!
8、過來的日子如輕煙，被和風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了；我留著些什么痕跡呢?
9、等到燈火明時，陰陰的變為沉沉了：黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。
10、我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
11、層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
12、一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍蔚的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認識綠如茵陳酒的秦淮水了。
13、走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。
14、薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
15、那年冬天，祖母死了，父親的差事也交了卸，真是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟父親奔喪回家。
16、我向來總覺得孩子應該是世界的，不應該是一種，一國，一鄉，一家的。我因此不能容忍中國的孩子叫西洋人為“洋鬼子”。但這個十來歲的白種的孩子，竟已被撳入人種與國家的兩種定型里了。他已懂得憑著人種的優勢和國家的強力，伸著臉襲擊我了。這一次襲擊實是許多次襲擊的小影，他的臉上便縮印著一部中國的外交史。他之來上海，或無多日，或已長久，耳濡目染，他的父親，親長，先生，父執，乃至同國，同種，都以驕傲踐踏對付中國人；而他的讀物也推波助瀾，將中國編排得一無是處，以長他自己的威風。
17、到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說，“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路!”
18、作者把自己八千多日子的流逝作了高度的概括，使時間匆匆而去的抽象化為“如輕煙”“如薄霧”，比喻共同，聯想新奇。輕煙、薄霧瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是如此稍縱即逝。作者用全身心去感受光陰的流逝。
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