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荷塘月色朱自清簡介
《荷塘月色》寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜的思想感情。下面是小編為大家整理的關于荷塘月色朱自清的簡介，歡迎大家的閱讀。
荷塘月色原文
這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒⑴，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁⑵的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱⑶著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現 在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望⑷的是田田⑸的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜⑹地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈⑺的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致⑻了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲⑼上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿⑽，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛女⑾，蕩舟心許；鷁首⑿徐回，兼傳羽杯⒀；棹⒁將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素⒂，遷延顧步⒃；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾⒄。
可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現 在早已無福消受了。
于是又記起，《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
一九二七年七月，北京清華園。
詞語注釋
1、閏兒：指朱閏生，朱自清第二子。
2、蓊蓊（wěng）郁郁：樹木茂盛的樣子。
3、踱（duó）：慢慢地走
4、彌望：滿眼。彌，滿。
5、田田：形容荷葉相連的樣子。古樂府《江南曲》中有“蓮葉何田田”之句。
6、裊娜（niǎo nuó）：柔美的樣子。
7、脈脈（mò）：這里形容水沒有聲音，好像飽含深情的樣子。
8、風致：美的姿態。
9、梵婀玲：violin，小提琴的音譯。
10、豐姿：風度，儀態，一般指美好的姿態。也寫作“風姿”
11、妖童媛女：俊俏的少年和美麗的少女。妖，艷麗。媛，女子。
12、鷁首（yì shǒu）：船頭。古代畫鷁鳥于船頭。
13、羽杯：古代飲酒用的耳杯。又稱羽觴、耳杯。
14、棹（zhào）：船槳。
15、纖腰束素：腰如束素，齒如含貝（宋玉《登徒子好色賦》），形容女子腰肢細柔
16、遷延顧步：形容走走退退不住回視自己動作的樣子，有顧影自憐之意。
17、斂裾（jū）：這里是提著衣襟的意思。裾，衣襟。
朱自清簡介
朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號秋實。江蘇揚州人。
“文學研究會”的早期成員，現代著名的散文家、學者。原任清華大學教授，抗日戰爭爆發后轉西南聯合大學任教。在抗日民主運動的影響下，政治態度明顯傾向進步。晚年積極參加反帝民主運動。他的散文，結構嚴謹，筆觸細致，不論寫景抒情，均能通過細密觀察或深入體味，委婉地表現出對自然景色的內心感受。抒發自己的真摯感情，具有濃厚的詩情畫意。主要作品有《毀滅》、《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《倫敦雜記》等。
寫作背景
《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。這時，蔣某叛變革命，中國處于一片黑暗之中。朱自清作為“大時代中一名小卒”，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二政變之后，卻從斗爭的“十字街頭”，鉆進古典文學的“象牙之塔”。但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑郁的，是始終無法平靜的。于是作者寫下了這篇文章。這篇散文通過對冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但又無法超脫的復雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。
荷塘月色線索
（一）
《荷塘月色》兩條行文線索（感情和行蹤），一正一副相輔相成地形成了一個完美的藝術整體。作為抒情散文，感情線索居其正。從“頗不寧靜”的心情，到觀賞荷香時的恬淡的心境；再由恬淡的心境，到泛起思鄉感情的漣漪，如淙淙流水，巧妙地隱伏在美妙的荷香月色之中，那真像“籠著輕紗的夢”。作者行蹤的線索為其副。從“坐著乘涼”、“帶上門出去”到“背著手踱著”，再從“背著手踱著”到作者歸家，隨著空間位置的轉移，作者的足跡所到、目光所及，再現了月下荷塘的迷離的美妙的景色。文章結尾兩條線索合一：感情線索到“猛一抬頭”戛然而止；作者的行蹤線索到“輕輕地敲門進去”歸宿。
（二）
《荷塘月色》的行文線索，很有特色，如同經、緯兩條線穿織在一起。它是一篇情景交融的散文，作者欣賞荷塘月色前后心情的變化好似一條經線，對荷塘月色的景物描寫猶如一條緯線。寫景是為抒情服務的，所以“貫穿全文的是一條前后心情變化的思緒線索”。
（三）
淺談《荷塘月色》的兩條線索及其他
《荷塘月色》是朱自清的一篇以寫景取勝的著名的抒情散文。作者以委婉、細膩的文筆，樸實、清新的語言，兩條行文線索（感情和行蹤），一正一副相輔相成地形成了一個完美的藝術整體。真所謂“驚采絕艷，難與并能矣”（《文心雕龍·辨騷》）。
作為抒情散文，感情線索居其正。從“頗不寧靜”的心情，到觀賞荷香時的恬淡的心境；再由恬淡的心境，到泛起思鄉感情的漣漪，如淙淙流水，巧妙地隱伏在美妙的荷香月色之中，那真象“籠著輕紗的夢”。
作者行蹤的線索為其副。從“坐著乘涼”、“帶上門出去”到“背著手踱著”，再從“背著手踱著”到作者歸家，隨著空間位置的轉移，作者的足跡所到、目光所及，再現了月下荷塘的迷離的美妙的景色。
文章結尾兩條線索合一：感情線索到“猛一抬頭”戛然而止；作者的行蹤線索到“輕輕地敲門進去”歸宿。
在文章的第一自然段里，作者就設下了兩條線索，為文章發展的基礎。
“這幾天心里頗不寧靜”，是作者感情線索開展的開端和基礎，同時也說明了“我”所以月下去荷塘的一個基本原因。
1927年，是革命處于低潮，反動勢力最猖獗的時期。復雜激烈的階級斗爭，黑暗的社會現實，可都紛擾著作者的心境。作為一個富有正義感和有民族氣節的愛國主義者，對于國家的前途和民族的命運，總是憂心如焚的。一個“頗”字道出了積于作者心中的無法排解的苦惱和煩躁。因為在他的心目中，國家和民族的前途是暗淡的、希望是渺茫的。他還不可能看到中國的真正前途，也找不出各種疑慮的正確答案。于是他便想起了“日日走過的荷塘”。
“今晚在院子里坐著乘涼”，這一句交待了作者行蹤線索的起點。由于想到了日日走過的荷塘，“在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。”于是便悄悄地披了大衫，“帶上門出去”。
在這一自然段里，我們可以看出，感情線索，作為文章的主線，它制約著作者行蹤線索的發展。而在后文，我們還將看到，作者的行蹤線索又反過來積極影響感情線索的延伸。
在文章的第二、三自然段，作者的行蹤線索向前發展。這是一條明線。雖然它是副線。而感情線索，這條主線，卻隱伏在作者行蹤線索的后面，若隱若現地隨之發展。
“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，這告訴我們，作者已由屋子里走向荷塘。這固然是作者行蹤線索的進展，但是，從作者介紹路旁的景物看，作者的心緒是好于往天的。這表明感情線索也多少受制于行蹤線索。“沒有月光的晚上，這路是陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光還是淡淡的，”“陰森森的”、“有些怕人”，這固然是沒有月光的夜晚的實景，然而，也應該是作者已往心境的反映。而后一句，則應是他心緒好轉的表現。
第三段是含蓄的議論。“這一片天地好像是我自己的；我也像超出了平常的自己攪肆硪桓鍪瀾繢鎩！閉飧鍪瀾紓親髡咚锏降腦荼芊繢說摹笆勞馓以礎薄ｋ皇竅胗澇兜乇芟氯サ模綣塹幕埃簿筒換嵊蟹襯樟恕！拔野饒，也愛冷靜，愛群居，也愛獨處。”“愛熱鬧”、“愛群居”，說明作者不是想永遠地擺脫現實，因為有人群的地方，就有斗爭，就有現實社會的紛擾。這告訴我們，作者月下游荷塘，并非想偏安一隅，長此以往，而是企圖排遣不良心境。在此，他解脫了世事的紛擾，“什么都可以想，什么都可以不想”，于是“便覺得是個自由的人”了。“白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理”，可以平心靜氣地去“受用這無邊的荷香月色好了”。
四、五、六自然段是作者刻意描繪的月色和荷塘，文筆清新、細致，真是“味飄飄而輕舉，情曄曄而更新”。
這一部分的兩條線索，還是互相影響著向前發展，但并不是并行的發展著。作者的行蹤線索，在這一部分里已進展到月下荷塘，并開始回轉；而感情線索，則繼續向縱深發展。
文章的四五自然段，是月下荷塘最美妙的景色的描寫，是作者刻意追求的意境。那美妙的比喻，細膩的描寫，除了體現作者的心境之外，還可以看出作者已往思想的影子。“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般。”這一句，有如“寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂”（《紅樓夢》七十六回）的意味，不也體現著作者既不滿于現實，關心國家的前途和命運，又對國家的前途茫然不知所向的焦躁的心情嗎？
在文章的第六自然段里，作者的行蹤線索已由月下荷塘的迷濛美妙中走出。“只在小路一旁，漏著幾段空隙，象是特為月光留下的。”這里，作者已暗示我們，他將向回踱了。行蹤線索已到了尾聲。
這時，作者的感情線索，繼續向縱深發展。作者已排遣了內心的郁悶，煩躁的心情，已經平靜下來，內在的靜，與外在的環境的靜達到了統一。“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲和水里的蛙聲”，這恰恰是“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”。蟬聲和蛙聲反襯了夜晚荷塘的一片寂靜。這是外在的“靜”，“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”，這恰恰是內在“靜”的自我表白。只有內在“靜”與外在“靜”的高度統一，才能有“寂然凝慮，思接千載”，為下文的聯想奠定基礎。
七、八自然段，作者由月夜賞蓮，聯想到六朝時江南采蓮的情景。這雖似飛來之筆，但卻是情理之自然。“神思之謂也”。
在這里，作者的行蹤線索已由荷塘轉向回路，而作者的感情線索，由如一潭澄碧的秋水的平靜，已到泛起思鄉的漣漪，“這令我到惦著江南了”。這是感情線索發展的高潮。作者是江南人，所以想到江南采蓮。“我這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前”。這是感情線索的結局。感情線索由思鄉的高潮，急劇下降，而為結局。而作者的行蹤線索，則承第六自然段的由荷塘回轉，到“輕輕推門進去……”為歸宿。“……什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。”兩條線索合一，全文結束。
縱觀全文，兩條線索，或明或暗，或隱或現；結尾如川流歸海，合而為一，真所謂巧奪天工。
荷塘月色評價
《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實 而又不能的復雜的思想感情，為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。以下是關于朱自清《荷塘月色》的相關評價，以供參考!
《荷塘月色》是朱自清先生在任教清華大學期間所創作的一篇現代抒情散文，它是一篇優美的、充滿文學質感的的文學作品。文章寫了荷塘月色美麗的景象，作者心中對自由的向往，對現實的批判感情之強烈，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜的思想感情。其作品寫于1927年，這一年中國接連發生了“四·一二”和“七·一五”反革命政變。朱自清是一名愛國的民主主義者，無法參加革命或反革命，他最終選擇了暫時的逃避，通過文學作品來抒發心中的惆悵，來表達對現實的不滿，把情緒寄托在文字之上，由始至終都體現出一種掙扎的心理，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。文章寄托了作者一種向往于未來的政治思想，也表現出作者對荷塘月色的喜愛之情。
在內容上看：文章中運用大量的疊詞來描述荷塘月色的美，一粒粒明珠，峭愣愣，陰森森，蓊蓊郁郁，曲曲折折，影影約約，遠遠近近，高高低低等，文章里面的荷塘，荷葉，荷花，樹木，青霧，月光等景象都運用疊詞來進行修飾，給我們展現出一幅美輪美奐的荷塘月色景象。“悄悄地”披了大衫出去，又“輕輕地”推門進去，這兩處首尾呼應，“悄悄”與“輕輕”體現作者內心的不平靜與煩躁，說明了我的心情并沒有多大改變，在走出去看到夜晚的荷塘美景，不想打破這種安靜的場景，于是輕輕的推門回家。“曲曲折折”體現了荷塘的寬廣，“田田的”為我們生動形象的展現出荷葉的形態，“層層”說明了荷葉的多與深，體現出茂密的荷葉場景。“遠遠近近”“高高低低”說明了樹木生長的茂盛繁榮和錯落有致。疊詞的使用表示程度的加深，來突出強調事物，使描述的景色或人物更加形象，富有藝術魅力，表達更為豐富的思想感情。文章中還運用大量的比喻，比如“葉子出水很高， 像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態， 賦予荷葉動態的美， 極為生動， 又極為貼切。“層層的葉子中間， 零星地點綴著些白花， 有裊娜地開著的， 有羞澀地打著朵兒的; 正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”作者用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”和“剛出浴的美人”三個喻體同時去說明荷花的美，明珠驚醒剔透，星星晶瑩閃耀，美人窈窕嬌媚。不僅寫出了荷花的美，更寫出來荷花在月色中的特點。文章運用了亭亭、裊娜、羞澀、剛出浴等詞語來形容荷花荷葉，使得荷葉自身舒展的形態、荷花的開放和含苞待放的姿容各具情態，把荷花與荷葉描寫的栩栩如生。“月光如流水一般， 靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個比喻， 寫月光照耀， 一瀉無余的景象， 再加上“靜靜地”這個修飾語， 就準確地寫出了月光既像流水一般傾瀉， 但又絕無聲響的幽靜，寫出了夜晚中的月色之美。在這篇文章里，還運用了博喻來描繪景色，加強了語意，增添了氣勢，把事物的特征特征和內涵從不同角度來表現出來，這就增添了文字鋪排的氣勢呈現出一幅多姿多彩的荷塘月色景色。文章中還運用了通感的修辭品格，在描述客觀事物中，用形象的語言使感覺轉移，將人的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、轉移，使意向更為生動活潑。例如“微風過處，送來縷縷清香， 仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”， 清香是嗅覺感受，可聞而不可聽， 可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲， 就讓讀者很形象地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的， 非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色并不均勻; 但光與影有著和諧的旋律， 如梵婀玲上奏著的名曲”， 朱自清把樹影與月光交織在一起時所構成的黑白相間的優美畫面的視覺形象， 轉化為聽覺形象， 激起讀者無窮的遐想。這樣寫，不但可以促使讀者進一步想象荷塘上和諧的畫面，寧靜的氣氛，而且大大豐富了月下荷塘詩一般美的意境。擬人手法是一種常用的修辭手法，通過把事物人格化，表現出人物特征，生動形象表達出作者的思想感情，把事物表現的淋漓盡致，使文章生動活潑。例如層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的。裊娜是柔美的樣子，用來形容女子美麗優雅的身姿;羞澀形容女子的嬌柔，在這里形容白花，感受到荷花呈現出一幅美人般的姿態。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。把葉子比作人肩并肩密密的挨著，呈現出一幅荷葉茂密，整齊排列的場景。彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。楊柳依依，這里被當做是女子稀疏的倩影，把楊柳賦予了人的靈魂，展現出美麗的女子的形態，讓人不禁著迷。文章中還運用了對比的修辭手法，我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處就體現出對比的手法，這種矛盾的寫法，通過熱鬧和冷靜、群居和獨處的對比，讓作者的感情更加鮮明，也突出了作者這種矛盾的心理，增強文章的藝術效果和感染力。
在結構上看：文章分為三部分，第一部分是第1段，交代夜游荷塘的時間、地點和緣由。第二部分為第2～6段，寫出了作者夜游荷塘的心緒和見聞。第二部分為文章的主體部分，按照行蹤順序，可分為三個層次：第一層(2～3段)在寫去荷塘的路上，介紹了荷塘周圍的環境和作者站在荷塘旁的心情;第二層(4～5段)主要描述了荷塘上的月色，皎潔月光下美麗的荷塘，具體寫了荷花、荷葉、荷香、荷波和葉下的流水這幾種景物，體現了作者暫得安寧時的喜悅之情，通過對恬淡生活的向往，也曲折的反映出他對當時現實的不滿;第三層(6段)寫荷塘的四周，主要分為中景、遠景。第三部分是最后兩段，作者欣賞月色，并且回到家中，抒發不滿現實的感慨。本文的景物色調具有朦朧的美、靜謐的美的特點，作者內心的苦悶哀愁和對現實的不滿，渴望平和自由的生活，現實中只能尋得短暫的寧靜和自由，造就了朱自清筆下的荷塘月色。《荷塘月色》開始就寫出文章的中心——“這幾天心里頗不平靜”。通過寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”， 來襯托出作者的“心里頗不寧靜”。寫荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”，來襯托出荷塘月色的“靜”。通過描寫江南采蓮的場景：梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進一步襯托出夜晚“荷塘月色”的“靜”。最后畫龍點睛“這令我到底惦著江南了”，委婉地體現出“心里頗不寧靜”的緣由。文章的結構脈絡清楚，嚴謹細密，又不露人工斧鑿的痕跡，文章達到了“形散神不散”的境界。文章又分為外結構和內結構。外結構是作者出門走過小徑到荷塘，又從荷塘回到家中，夜游荷塘月色按照空間順序來進行描述的。內結構是作者的情感思想從平靜、求靜、得靜到出境。通過內外結構的一致性，恰到好處的為作者展現出一段心理歷程。文章首尾相呼應，本文共有三處首尾呼應的地方，開頭的“這幾天心里頗不寧靜”，文章按照這一線索來描寫月光下的荷塘月色，并且設置了懸念。結尾處“這令我到底惦著江南了”回答這一懸念。另外開頭的“妻在屋里拍著閏兒，模模糊糊地哼著眠歌”，與結尾的“妻已睡熟好久了”首尾相呼應。最后是開頭的“我悄悄地披了衣衫，帶上門出去”與結尾處的“輕輕地推門進去”，開頭與結尾首尾呼應尤為明顯，“悄悄”與“輕輕”說明了我的心情并沒有因為夜游荷塘而發生很大改變。這三處的首尾呼應環環相扣，巧妙地讓文章渾然一體，結構緊密。
《荷塘月色》表現出語言美、聲韻美、溫馨美、朦朧美與和諧之美，文章充分的展現出這幾種藝術美感，情感描述細膩而又不失強烈。文字能體現作者的心性與感情，全文按照“靜”這一線索來寄托思想感情，作者向往自由而又平靜的生活，月光下的荷塘很美，作者有淡淡的哀思，淡淡的惆悵，同時也有淡淡的喜悅，幾種感情同時存在，展現了對荷塘月色的喜愛，也抒發出作者心中的想求靜、想超脫而又不能的無奈之情。
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