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白居易《花非花》閱讀答案附翻譯賞析
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《花非花》花非花,霧非霧。
夜半來,天明去。
來如春夢幾多時?
去似朝云無覓處。
【注釋】
朝云:此借用楚襄王夢巫山神女之典故。宋玉《高唐賦》序:妾在巫山之陽,高丘之蛆,旦為朝云,暮為行雨,朝朝暮暮,陽臺之下。
⑴簡析此詩的表達技巧。
⑵此詩營造了怎樣的意境?
【參考答案】
⑴①詩由一連串比喻構成,它們環環相扣,如行云流水,自然成文.反復以鮮明的形象來突出一個未曾說明的喻意,表達更加迷離。
②用三字句與七字句輪換的形式,兼有節律整與錯綜之美。(答出其中的一點即可)
⑵只見喻體不明本體,意蘊隱匿。所用喻體如霧、夢、云等具有飄渺短暫等特點,這就使詩的意境變得迷離朦朧。
二:
1、本首詩用了怎樣的修辭手法來描繪事物(比喻),用了幾個比喻(四個),本體有幾個(1個),這叫做比喻當中的哪一種比喻(博喻)。
2、本首詩用了博喻的修辭手法來潤飾,這些喻體分別是什么東西,各自有什么特征?暗示了本體有些怎樣的特征?
答:喻體是“花”、“霧”、“春夢”、“朝云”,“花”很美麗,但容易凋謝;“霧”很輕靈,但很朦朧,捉摸不透;“春夢”很美,是美夢,但時間短促,容易醒過來;“朝云”燦爛,但容易幻滅。所有的這些喻體都暗示了本體有這樣的特征:美麗多姿,但卻容易消逝。
3、我們只是大概知道,白居易所寫的這個東西美麗多姿,但卻容易消逝。那么,這個東西到底是什么呢?
答:①有人以為是之作。白居易自編集時,將此詩編人“感傷”部分。這部分中另有兩首詩與此詩情調極為接近:一首是《真娘墓》:“真娘墓,虎丘道;不識真娘鏡中面,惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風折蓮,真娘死時猶少年。脂膚荑手不堅固,世間尤物難留連。難留連,易消歇,塞北花,江南雪”。另一首是《簡簡吟》,其中有句:“二月繁霜殺桃李,明年欲嫁今年死”,“大都好物不堅牢,彩云易散琉璃碎”。二詩均為悼亡作品,末句的比喻,如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”,與《花非花》詩末的比喻如出一轍,音情逼真,都表現出一種對已經消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。《花非花》緊編在《簡簡吟》詩后,這也可能是作者想表達的一種意思吧?
②有人認為這首詩是感傷身世之作。白居易晚年家庭迭遭變故,對其打擊頗大,再加上其病眼幾至失明,故此詩寫其難言的傷痛。
③今人施蟄存認為此詩“是為妓女而作”。“花非花”兩句比喻她的行蹤似真似幻,似虛似實。唐宋時代旅客招x女伴宿,都是夜半才來,黎明即去。因此,她來的時間不多,旅客宛如做了一個春夢。她去了之后,就像清晨的云,消散得無影無蹤。
翻譯:
似花又不是花,似霧又不是霧,半夜時到來,天明時離去。來時仿佛短暫而美好的春夢,離去時又像清晨的云彩無處尋覓。
賞析:
白居易詩不僅以語言淺近著稱,其意境亦多顯露。這首"花非花"卻頗有些"朦朧"味兒,在白詩中確乎是一個特例。
詩取前三字為題,近乎"無題"。首二句應讀作"花——非花,霧——非霧",先就給人一種捉摸不定的感覺。"非花"、"非霧"均系否定,卻包含一個不言而喻的前提:似花、似霧。因此可以說,這是兩個靈巧的比喻。似從這里獲得一絲靈感,寫出了"似花還似非花,也無人惜從教墜"(《水龍吟》)的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮,而白詩所詠何物未嘗顯言。但是,從"夜半來,天明去"的敘寫,可知這里取喻于花與霧,在于比方所詠之物的短暫易逝,難持長久。
單看"夜半來,天明去",頗使讀者疑心是在說夢。但從下句"來如春夢"四字,可見又不然了。"夢"原來也是一比。這里"來"、"去"二字,在音情上有承上啟下作用,由此生發出兩個新鮮比喻。"夜半來"者春夢也,春夢雖美卻短暫,于是引出一問:"來如春夢幾多時?""天明"見者朝霞也,云霞雖美卻易幻滅,于是引出一嘆:"去似朝云無覓處"。
詩由一連串比喻構成,這叫博喻。它們環環緊扣,如云行水流,自然成文。反復以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。中善用博喻者不乏其例,如《》(明月皎夜光)之"南箕北有斗,牽牛不負軛",《青玉案》的"一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨"。但這些博喻都不過是詩詞中一個組成部分,象此詩通篇用博喻構成則甚罕見。再者,前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比,喻在"噓名復何益";后一例用煙草、風絮、梅雨等景象作比,喻在"借問閑悉都幾許",其喻本(被喻之物)都是明確的。而此詩只見喻體(用作比喻之物)而不知喻本,就象一個耐人尋思的謎。從而詩的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。
雖說如此,但此詩詩意卻并不完全隱晦到不可捉摸。它被作者編在集中"感傷"之部,同部還有情調接近的作品。一是《真娘墓》,詩中寫道:"霜摧桃李風折蓮,真娘死時猶少年。脂膚荑手不堅固,世間尤物難留連。難留連,易銷歇,塞北花,江南雪。"另一是《簡簡吟》,詩中寫到:"二月繁霜殺桃花,明年欲嫁今年死","大都好物不堅牢,彩云易散琉璃碎",二詩均為悼亡之作,它們末句的比喻,尤其是那"易銷歇"的"塞北花"和"易散"的"彩云",與此詩末二句的比喻幾乎一模一樣,連音情都逼肖的,它們都同樣表現出一種對于生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。而《花非花》一詩在集中緊編在《簡簡吟》之后,更告訴讀者關于此詩歸趣的一個消息。此詩大約與《簡簡吟》同時為同一目的所作吧。
此詩運用三字句與七字句輪換的形式(這是當時民間歌謠三三七句式的活用),兼有節律整飭與錯綜之美,極似后來的小令。所以后人竟采此詩句法為詞調,而以"花非花"為調名。詞對五七言詩在內容上的一大轉關,就在于更傾向于人的內在心境的表現。在這點上,此詩也與詞相近。這種"詩似小詞"的現象,出現在唐代較早從事詞體創作的詩人白居易筆下,原是很自然的。
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