話劇觀后感如何寫

            時(shí)間:2021-08-10 11:54:18 觀后感 我要投稿

            話劇觀后感如何寫

              話劇指以對(duì)話方式為主的戲劇形式,于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來到中國。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別,為大家分享了話劇觀后感,一起來看看吧!

            話劇觀后感如何寫

              篇一:話劇《雨花臺(tái)》觀后感

              藝術(shù)上是優(yōu)美的,技術(shù)上精美,表演上接近完美。雨花臺(tái)是一個(gè)很小的地方,但是表現(xiàn)了全中國的革命形勢(shì);時(shí)間背景是大革命失敗和土地革命前期,卻反映了百年來中國人民追求民族解放、國家富強(qiáng)的前仆后繼的愿望和斗爭;具體展現(xiàn)的人物不多,但是可以讓我們看到革命形勢(shì)是“星星之火,可以燎原”,像“寶爾”這樣優(yōu)秀的地下工作者簡直就是炸彈了。全劇遵循三一律(一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天(一晝夜)之內(nèi),地點(diǎn)在一個(gè)場景,情節(jié)服從于一個(gè)主題。),所以戲劇沖突十分強(qiáng)烈,人物形象相當(dāng)鮮活,情節(jié)特別生動(dòng),悲劇效果極其強(qiáng)烈。監(jiān)獄正像一口殘酷的井。落在里面,怎樣呼號(hào)也難逃著黑暗的坑。

              值得稱贊的是,創(chuàng)作者機(jī)器巧妙地消解了過分的悲劇感。許包野和施滉“智斗”敵方兩個(gè)情節(jié),十分風(fēng)趣;許包野和施滉夢(mèng)中會(huì)見妻子的場面具有夢(mèng)幻效果。這樣,觀眾就可以從悲劇氛圍抽身出來,轉(zhuǎn)而進(jìn)入感動(dòng)中。在探監(jiān)環(huán)節(jié),許多革命者的家屬都不能理解自己的親人,極力勸解他們屈服于黑暗的現(xiàn)實(shí),過自己的安穩(wěn)日子。然而就有這么一位農(nóng)婦,跨著一個(gè)籃子進(jìn)來看望自己的兒子。她只是簡單地問一句,兒子你做的事情是對(duì)的嗎。兒子說是的并且是我必須做的。其實(shí)這意味著兒子堅(jiān)決選擇了死亡,母親還是故作鎮(zhèn)定的拿出一個(gè)梨子,說我?guī)Я四阕钕矚g吃的梨,我和你一起吃。說完就咬了一口,我立馬流淚了。我旁邊的一個(gè)男生更加是涕泗交流啊。我覺得這一場景具有象征意義。它象征著知識(shí)分子和工農(nóng)的融合。因?yàn)橛袕V大人民的理解和支持,革命過程中可能失去一些同志,最終的勝利必將屬于我們。

              這就讓我們感受到一種力量。從惲代英到剛剛“赤化”了的張班長身上都有一股正氣:蔑視邪惡,堅(jiān)韌不拔的革命樂觀主義精神。我覺得這就是詩經(jīng)時(shí)代人們的剛健活潑精神?鬃赢(dāng)年編定詩經(jīng)就是為了發(fā)揮它的教育功能以恢復(fù)仁義禮智信的理想社會(huì)。我在這部話劇中就感受到了這樣的理想精神!

              《雨花臺(tái)》話劇巡演作為慶祝建黨95周年系列紀(jì)念活動(dòng)之一,同愛國主義教育緊密相結(jié)合,并納為“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育活動(dòng)的有機(jī)組成部分。

              話劇具有很強(qiáng)的教育功能。1906年,中國最早的話劇團(tuán)體春柳社成立,到今天已經(jīng)110周年了。早期的話劇叫做“文明戲”,是同盟會(huì)進(jìn)行革命宣傳的工具。

              本尼迪克特在其著作《想象的共同體》里面提到,現(xiàn)代民族國家的形成主要通過文藝進(jìn)行想象。在觀看話劇的時(shí)候,觀眾全身心投入戲劇演出,觀眾變成了演出的一部分,要配合這個(gè)演出。臺(tái)上臺(tái)下融為一體,相當(dāng)于上課教育,F(xiàn)代化的精髓就是通過各種途徑把社會(huì)成員組織起來,高效地用一種思想統(tǒng)一去教育。中國共產(chǎn)黨之所以具有如此強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力就在于其擁有嚴(yán)密的組織性。從話劇里,還有《紅巖》的文藝作品里面,我們可以知道,即使在敵人的監(jiān)牢里也存在黨組織,發(fā)揮戰(zhàn)斗堡壘作用,以至于可以在敵人眼皮底下“赤化”一個(gè)監(jiān)獄警察班長。

              不僅如此,中國共產(chǎn)黨從成立之日起就很重視領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè),以此來教育民眾,增強(qiáng)全社會(huì)的凝聚力。沈雁冰的弟弟沈澤民說過“文學(xué)者不過是民眾的舌人,民眾的意識(shí)的綜合者,他用敏銳的同情,了澈被壓迫者的欲求,苦痛,與愿望,用有力的文學(xué)替他們渲染出來。這在一方面,是民眾的痛苦的慰藉,一方面卻能使他們潛在的意識(shí)得到了具體的表現(xiàn),把他們散漫的意志,統(tǒng)一凝聚起來。一個(gè)革命的文學(xué)者,實(shí)是民眾生活情緒的組織者,這就是革命的文學(xué)家在這革命的時(shí)代中所能成就的事業(yè)。”

              具體來說,中國共產(chǎn)黨從來就很重視通過話劇來團(tuán)結(jié)民眾、教育民眾、組織民眾,從而從民眾中獲得澎湃的力量,實(shí)現(xiàn)革命的勝利?谷諔(zhàn)爭期間,戲劇界人士在民族解放的旗幟下匯集,在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,不論是重慶、武漢、桂林這樣的大后方,還是各個(gè)解放區(qū)和根據(jù)地, 抗戰(zhàn)話劇運(yùn)動(dòng)都蓬勃發(fā)展。在這期間,涌現(xiàn)出了大批為抗戰(zhàn)吶喊的戲劇界人士和鼓舞人心的戲劇作品,對(duì)喚起民眾的愛國意識(shí)和一致對(duì)外、不做亡國奴的戰(zhàn)斗情緒,起到了積極的推動(dòng)作用;在揭露日寇的罪行、反對(duì)外敵入侵的斗爭中發(fā)揮了重要的.歷史作用。

              因此,話劇《雨花臺(tái)》必將對(duì)我們產(chǎn)生極大的教育作用,讓我們從中汲取力量,繼承和發(fā)揚(yáng)偉大的革命精神,戮力為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)而凝聚磅礴的力量。

              再者,我們可以看到早期中國共產(chǎn)黨員幾乎都是知識(shí)分子,早期的黨員中不少還是北大出身的呢,而且有些人家境很好,收入很高。他們?yōu)槭裁匆まr(nóng)走在一起呢?他們?yōu)槭裁匆非蠊伯a(chǎn)主義呢?如果他們不參加革命,也許他們可以在大學(xué)里獲得豐厚的收入,可以在海外過著“世外桃源”的生活。事實(shí)上這樣的日子只是一種茍且。魯迅先生當(dāng)年在教育部工作,一個(gè)月賺300大洋。但是政府經(jīng)常拖欠工資啊,有時(shí)候軍閥打勝仗了,掠奪了一些錢回來,便部分支付教授們的工資,還得先到先得。這說明了國家不光明,誰的日子也難得安穩(wěn)。同理,自己的國家羸弱,也難免在海外被人欺凌。當(dāng)然他們戰(zhàn)斗最重要的原因是他們知道中國的出路在于解決農(nóng)民問題,解決土地問題;他們知道共產(chǎn)主義思想與中國傳統(tǒng)文化有契合點(diǎn),只有共產(chǎn)主義才能救中國。近代以來,自此中國陷入西方列強(qiáng)侵略的屈辱中,知識(shí)分子就開始前仆后繼地探索救國之道。所以,當(dāng)他們?cè)诒O(jiān)牢里各自闡述的理想,那也是近百年來仁人志士的共同理想和追求:為了天下人將來能過得更好。他們每努力一分,中國未來就更加光明一分。劇中***反動(dòng)派認(rèn)為共產(chǎn)黨員違背了中山先生三民主義,是罪大惡極的。豈不知他們自己才是真正違背中山先生革命理想的背叛者。國共兩黨本來是合作的一家,在中山先生的旗幟下,同仇敵愾,發(fā)動(dòng)革命打倒軍閥除列強(qiáng)。但是在1927年,***反動(dòng)派就公然背棄了反帝反封建的革命任務(wù),并且大肆屠殺繼續(xù)革命的中國共產(chǎn)黨和***正義人士。從這個(gè)角度來看,中國共產(chǎn)黨才是中山先生革命理想道義正統(tǒng)繼承者,中國共產(chǎn)黨才是近代以來反對(duì)外來侵略,尋求民族獨(dú)立的抗?fàn)幍牡懒x正統(tǒng)繼承者,也是近代以來人民追求幸福生活的領(lǐng)導(dǎo)者。然而,在西方列強(qiáng)的支持下,***反動(dòng)派忝然把自己當(dāng)作政權(quán)的正統(tǒng),瘋狂壓迫并屠殺革命的火種——中國共產(chǎn)黨員。在這種情況下,劇中的許包野和施滉在聽著肖斯塔科維奇,談著普希金的時(shí)候,他們沒有沉醉在浪漫的享受中,他們聽到的是十月革命推翻沙皇統(tǒng)治的歡呼,他們談?wù)摰氖亲钭鎳钌畛恋臒釔酆妥蠲利惖南胂蟆?/p>

              然而許包野和施滉又是浪漫的。我覺得他們?cè)趬?mèng)幻中與各自的妻子相見真是神來之筆。革命者不是沒有文化的,更不是冷酷無情的,革命者也是有著浪漫情懷和纏綿的愛戀的。張愛玲說,因?yàn)槎,所以慈悲。革命者是關(guān)注國家的災(zāi)難和人民的疾苦的,他們是有良心的人,他們對(duì)國家和人民是多情的,所以他們也是心最軟的人,最懂得浪漫的人,也正是因?yàn)樗麄兊男淖钴,骨頭才是最硬的!

              《雨花臺(tái)》講述了雨花臺(tái)就義的烈士們?yōu)榱诵叛,在面臨生死抉擇的時(shí)候,體現(xiàn)出來的信仰力量和人性光輝,從不同側(cè)面歌頌了雨花英烈信仰至上、對(duì)黨忠誠、舍生為民、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呔。我們?yīng)該銘記歷史,崇尚英雄,傳承和發(fā)揚(yáng)雨花精神,更加堅(jiān)定我們的理想信念, 更加堅(jiān)定堅(jiān)定我們實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)的意志!

              篇二:話劇《海鷗》觀后感

              契訶夫,全名叫安東尼·巴甫洛維奇·契訶夫,(1860年1月29日-1904年7月15日)是俄國的世界級(jí)短篇小說巨匠和俄國19世紀(jì)末期最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師,與莫泊桑和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”,是一個(gè)有強(qiáng)烈幽默感的作家。他的小說緊湊精煉,言簡意賅,給讀者以獨(dú)立思考的余地。其劇作對(duì)20世紀(jì)戲劇產(chǎn)生了很大的影響。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),注重描寫俄國人民的日常生活,塑造具有典型性格的小人物,借此真實(shí)反映出當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的狀況。他的作品的三大特征是對(duì)丑惡現(xiàn)象的嘲笑與對(duì)貧苦人民的深切的同情,并且其作品無情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會(huì)制度和社會(huì)的丑惡現(xiàn)象。他被認(rèn)為19世紀(jì)末俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。言歸正傳講話劇。

              故事講的是父母均為演員的青年康斯坦丁渴望成為作家,這一天,他寫的獨(dú)角戲?qū)⒃诰司怂髁值那f園里上演,主演由他的愛人、熱愛表演的少女妮娜擔(dān)任?邓固苟〉哪赣H從莫斯科回莊園度假的女演員伊琳娜、她的情人作家特里戈林、莊園管家沙瑪拉耶夫和女兒瑪莎,以及愛慕著瑪莎的小學(xué)教員梅德維堅(jiān)科等親友均前來觀看。然而,演出在伊琳娜的嘲諷聲中失敗了。康斯坦丁在憤怒中閉幕離場。而在這之后,單純的妮娜愛上了特里戈林,并追隨他來到莫斯科,成為一名演員,然而后來卻慘遭特里戈林拋棄,兩人的孩子也因病夭折。兩年后,已嫁給梅德維堅(jiān)科的瑪莎依舊愛著康斯坦丁,伊琳娜和重回她身邊的特里戈林再次回莊園度假,而歷經(jīng)了生活磨難的妮娜,也回到這座鄉(xiāng)村莊園探望故友……

              這部上海師范大學(xué)國際戲劇工作室演出的契科夫改編的話劇還是不錯(cuò)的,戰(zhàn)斗民族的名字好長因?yàn)楹孟窦恿艘恍┑孛蚴裁辞熬Y。這部話劇劇本改編上沒有什么問題畢竟是大師的作品,演員演技方面我個(gè)人感覺演醫(yī)生的`趙偉彪和演作家的徐坤表現(xiàn)不錯(cuò),男女主角雖然表演賣力但是表現(xiàn)上有些舞臺(tái)痕跡代入感稍遜一籌。其他演員中規(guī)中矩。

              契科夫的作品特點(diǎn)是以喜劇形式體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的殘酷性和真實(shí)性。從結(jié)局是悲劇結(jié)尾你就可以知道這種作品的特殊性。故事里男主希望將來成為作家和做夢(mèng)想當(dāng)演員的初戀在一起,可惜事與愿違。初戀愛上了老媽的男朋友一位著名的作家。每個(gè)年輕人都有事業(yè)與愛情的夢(mèng)想,當(dāng)事業(yè)上一事無成,愛情上一敗涂地的時(shí)候確實(shí)容易會(huì)萬念俱灰生無可戀。對(duì)于一個(gè)年輕人來說事業(yè)和愛情是追求的兩個(gè)夢(mèng)想無可厚非,但是過于理想化就會(huì)陷入心比天高,命比紙薄的窘境。作家可不是坐在家里多看幾本書就能洋洋灑灑才思泉涌變成一個(gè)下筆如有神的文豪。這就好比千軍萬馬過獨(dú)木橋,真正夠格并且有天賦有機(jī)遇有出類拔萃能力的人終究是鳳毛麟角,并非一腔熱血就會(huì)感動(dòng)上蒼賜你開了掛的靈感,像滔滔江水連綿不絕,如黃河泛濫一發(fā)而不可收拾。知識(shí)是靠平時(shí)積累,機(jī)遇是給有準(zhǔn)備的人。書到用時(shí)方恨少是一般人的常態(tài),不是每個(gè)人都能隨隨便便成功。而且如果年輕人的母親倚老賣老還經(jīng)常打擊積極性,對(duì)于一個(gè)年輕人的成長影響會(huì)很大。特別是那種強(qiáng)勢(shì)的母親而父親教育缺失很容易養(yǎng)成玻璃心不容易適應(yīng)挫折的性格。加上心愛的姑娘愛上了一個(gè)比你優(yōu)秀成功的人,那個(gè)人對(duì)于自己的成就表面還輕描淡寫好像成功是祖師爺賞的飯?zhí)焐囊粯訒r(shí)候,更是讓人心里不平衡。很多人對(duì)于初戀一般是銘記在心念念不忘,傳說中的心里有座墳,住著未亡人。如果你對(duì)心愛的姑娘表白后她除了婉言謝絕,同時(shí)還向你講述自己對(duì)其他男人溢于言表的感情時(shí),是不是有種身體被掏空,藍(lán)瘦香菇的感覺?時(shí)光飛逝,當(dāng)你再次遇到初戀她過得不好但是又拒絕了你一次,對(duì)那個(gè)負(fù)心的男人還是依依不舍的提起,聽上去是不是產(chǎn)生句句誅心心如刀割的感覺?

              這段悲催的愛情讓我想起李宗盛《當(dāng)愛已成往事》的歌詞:

              愛情它是個(gè)難題 讓人目眩神迷

              忘了痛或許可以 忘了你卻太不容易

              你不曾真的離去 你始終在我心里

              我對(duì)你仍有愛意 我對(duì)自己無能為力。

              法國導(dǎo)演介紹情況時(shí)中文說的不錯(cuò)。喜歡看名著話劇的小伙伴可以去看一下,劇目16號(hào)是蘭馨最后一場。滿分5分制,我打4分。

              篇三:話劇茶館觀后感

              適逢購得DVD,有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》,特記下些許拙見。

              一開場,整個(gè)舞臺(tái)給我的感覺是非常壓抑,混亂。茶館的整齊有條的建筑沒有了,支撐整個(gè)舞臺(tái)的,是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子,橫七豎八是構(gòu)建起來。老北京典型的窗戶歪歪斜斜,門與窗的透視嚴(yán)重不對(duì),整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)架像是快要倒下來的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色,很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺(tái)十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是多么的不合常理,貫穿整個(gè)戲的除了混亂,還是混亂。在藝術(shù)的角度上看,這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。

              第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后,應(yīng)是《茶館》在整場戲中最旺盛的時(shí)期,而眼前的茶館依然是破落殘舊,凌亂不堪的擺設(shè),著眼見不著如何興旺,但只聞吆喝聲,歡談暢飲聲如雷鳴貫耳,演員在掌握角色人物上表演得十分到位,一副繁榮安樂的'景象,這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)師有意安排的。

              可在我個(gè)人認(rèn)知里,根據(jù)整個(gè)劇的主旋律,是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼,是我對(duì)這場設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者的意圖很明確,象征性舞臺(tái)背景,淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細(xì)節(jié)里,若處理得好可以使整幕劇綻放異彩。可偏偏在第一幕與第二幕里,東歪西倒的簡陋舞臺(tái)布景與剛陽有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀,布景是舞臺(tái)中沉默的表演者,《茶館》劇情越演越衰落,人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的沖涮被漸漸磨平,人變老了,燈光變暗了,風(fēng)氣變得更混亂了,而舞臺(tái)布景從一開始的凌亂到最后也是凌亂,貫穿整體似乎是沒有什么變化,不能跟隨劇情發(fā)展,不能說是一個(gè)優(yōu)秀的“啞劇演員”。

              這些,皆因是對(duì)劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確,演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子,觀眾的感覺更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的時(shí)光穿越,舞臺(tái)一開始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺(tái)只能作很微小的變化,此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺(tái)的個(gè)人表演。直至最后一幕,曲終人定局,人物一個(gè)個(gè)黯然離散,最初混亂的社會(huì)沒有改變,而是被更混亂的制度覆蓋管制著,此刻歪斜的舞臺(tái)與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開朗,找到路子的感覺。一開始就十分壓抑的舞臺(tái)氣氛,到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑,其中沒有什么變化,倘若音樂旋律上也沒作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話,觀眾的感覺除了審美疲勞的累,剩下的就是沉重了。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的,可是美中不足。

              表現(xiàn)主義的處理手法,是要與燈光緊密結(jié)合的,沒有了燈光的塑造,表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力!恫桊^》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過多的燈光運(yùn)用,不似莎士比亞劇作里,大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式,莎劇無論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺(tái)處理手法上都是如魚得水,游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫,所以《茶館》在上述的舞臺(tái)上才顯突兀,火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義舞臺(tái)構(gòu)思老舍大師的《茶館》,在分幕劇中,需用心琢磨。

              全劇不長,卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭勝利***橫行的社會(huì)面貌通過人物的種種對(duì)話與關(guān)系中很巧妙地表露出來,不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火,人物安排上恰到好處,語言形象對(duì)人物的刻畫更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會(huì)立場的人,都最后都紛紛給了個(gè)結(jié)局,無論是悲,是喜,是慶幸,是失望,都還有下一代去延續(xù)上一代的角色,如此日轉(zhuǎn)月異,茶館退場了,時(shí)代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。

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