《歸來》觀后感（精選28篇）
認真看完一部作品以后，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編為大家收集的《歸來》觀后感，歡迎大家分享。
《歸來》觀后感 篇1
在我剛剛學會認字的年紀，我讀完了《西游記》，有一段時間更是反復翻讀，樂此不疲。可以說，那只桀驁不羈的猴子伴我度過了童年最懵懂的時光。小時候視他為英雄，逍遙九天，肆意強大;長大后視他為超人，戰無不勝，攻無不克。即使現在認為《西游記》已經是老掉牙的故事，但我眼里的孫悟空依舊永遠是無敵的象征，在坐在電影院熒幕之前，我從來都忘記了他五百年的孤寂與緊箍咒的束縛，忘記了他流連享樂于花果山的美好初衷。法力無邊也好，無法無天也罷，那個從來都被認為是強大如神佛的小猴子終究逃不過命運的枷鎖，從《大話西游》到《西游降魔篇》再到《西游記之大鬧天宮》，十幾年的`電影歷史中，縱使孫悟空上天入地無所不能，縱使他如何掙扎反抗，卻也逃不過宿命賦予他的悲劇色彩。
無畏是他，狂妄是他，強大也是他。孫悟空的英雄光環已經深入人心，而《大圣歸來》卻讓我看見了另一個不一樣的齊天大圣，一個更加有血有肉的孫悟空。
即使年年都有西游記的電影，但以動畫片的形式表現出來的“孫悟空”電影卻是第一次。與原著不同，孫悟空不是為了修成正果早日逃脫如來佛的約束而護送唐僧，不是千篇一律的武藝高強，孫悟空因為封印沒有解開法力盡失，他不會飛，不再火眼金睛，不再身如玄鐵，不再永遠積極樂觀，斗志昂揚。孫悟空只剩下靈活的身手和與生俱來的力量，在他發現自己連曾經不屑一顧的巨靈神都打不敗的時候，他會失落，會頹廢，他將自己深埋在自卑的黑暗深淵中，直到那束名喚“江流兒”的光將他的眼前照亮。
江流兒的原型是唐玄奘，卻沒有唐僧的無能迂腐，相比唐僧的偽善，江流兒則顯得更加天真勇敢，好奇莽撞，他為了保護一個小女孩而被妖怪追殺，誤打誤撞打破了孫悟空的五百年封印。江流兒和唐僧唯一相似的就是同樣嘮叨，在知道了那只猴子就是齊天大圣后，毫不掩飾自己的崇拜之情，一路上絮絮叨叨的纏著他，即使孫悟空無數次表示了自己的不耐煩，但他們的感情也在日益遞增。也同樣是因為如此，江流兒才數次將遇到挫折萎靡不振的孫悟空從中年迷茫中喚醒。
我向來對“唐玄奘”這個角色存在偏見，說他偽善并不是因為他不是真的善良，只能說江流兒的善良更真實。唐僧一路上遇到的困難都是因為他的偏執與所謂的善良，他念經是為了虛無縹緲的普度眾生，而江流兒卻只是為了幫助他在乎的人，與他同行的朋友。“我回去要跟著師傅好好念經，大圣說佛祖能聽見的，我要讓佛祖早點讓你恢復法力。”如此童真，如此真摯。
從電影中，孫悟空的話里就不難看出他的態度轉變，從原先歷經世事研磨淬煉的斗志全無到后來戰衣烈烈，立于山巔俯視眾生，依舊目光如電。“別跟著我，小屁孩。”，“我有說過要保護你嗎?”，“我管不了!管不了!管不了!”，“有我在，不要靠近他。”，“我是齊天大圣，我是不會死的。”……倔強如斯，孤獨如斯。
五百年徹夜孤寂，壯烈中浴火重生，前世未能護你周全，來世為你鞍前馬后。
《歸來》觀后感 篇2
每個人心中都有一個超級英雄。在我尚年幼時，還不知道外國的威漫人物，認為全天下最厲害的就是齊天大圣——孫悟空。“握發長空古鎮穹，掀髯大陸靜聞鐘。百變金箍威長在，駕云將軍志自雄”它真的是戰無不勝的英雄，桀驁不馴。
混沌為了自己的利益，準備拿童男童女煉丹，多么歹毒啊。這正是現實中那些滿口仁義道德的衣冠禽獸的真實寫照。幼小的生靈是無辜的，他們還沒來得及好好地認識這個世界，感悟大自然的美好，就被強行扼殺在搖籃里，山妖在做這些的時候，卻無一絲憐憫之情，罪該萬死。天蓬元帥豬八戒雖然愛顯擺，靠著自己會36變騙吃騙喝，但是富有同情心，理解大圣，開導大圣，并一起護送江流兒回長安城。大圣一開始冷血，后來還是放不下心，暗中追隨江流兒去妖洞保護他。江流兒的師傅法明也非同凡人，就像是佛祖身邊的小將一樣，居然可以順利地尋找到江流兒。還有不時從泥土里鉆出的小小土地公，簡直萌點十足。在十世輪回中的第一世，唐僧還只是一個孩子，名為江流兒，他無意間打碎封印，救出了孫悟空。圍著大圣團團轉，不斷地問東問西，大圣雖然心里不耐煩，但還是為了這個天真的孩子，變成了孩子心目中的.英雄。孫悟空早年大鬧天空，是曾經風云一時的大人物。
但是，它被壓在五行山下的五百年已經太久太久，被滄桑歲月磨去了鋒利的菱角。都說“好漢不提當年勇”。往年威風凜凜的大圣，面對現在這蒼茫的時空，忘卻了自己最初的夢想。這就像是如今21時代落魄大叔的形象，放棄了理想，沒有了追求，不知真實的自己在何方。但是大圣真的頹廢了嗎？沒有，大圣才是那個不甘墮落的有志青年啊！朝氣澎湃的江流兒，激發起了他內在的渴望，重新開始找尋自己。直到最后，江流兒瀕臨死亡，燃起了大圣的熱血，終于激發了它所有潛能，破開封印，法力重回。碎石收到大圣的召喚，成為了刀槍不入的鎧甲，紫金冠從虛空中緩緩顯出，整個造型如犀利加強版“黃金圣斗士”。此時的大圣，就像現實中有志未遂的人士，雖然經歷了百年的孤獨，隱忍，落魄，卻始終保有最強者的狀態，從不松懈。最初的那個大圣就是這樣的的，它已經被人扭曲太久。現在，它終于回來了，看完電影，我滿腦子都是那只曾經陪伴著我的猴子。古琴，戲劇，皮影這些最經典的東西，都在這部電影里一一展現。大圣，是一個纏繞我整個童年的夢。
我們每個人都是“江流兒”，看你創造的輝煌，堅信你是英雄。可惜，我無法穿越時空，此生，也無緣再見，唯有依托一個江流兒，讓他代替我去說一句“你好，大圣。”
《歸來》觀后感 篇3
當師徒四人少個沙和尚，當唐僧是個小孩子，當豬八戒是托塔天王下凡，當孫大圣的緊箍咒拴在手上，看似這部《大圣歸來》動畫電影已然顛覆了原著，但是不可否認，時代在變化，作為經典與文化的傳承需要創新和發展，“與時俱進”正是將《大圣歸來》最好的詮釋，先進動感的4D效果，適當調皮的對話，氣勢磅礴的場面，熟悉接地氣的人物設定，不僅僅適合小孩子觀看，對于大人也能夠深深的吸引。
每個人都有一個英雄夢，每一個人的心中都有一個孫大圣。之所以叫做“大圣歸來”，或多或少的認為“大圣”才是那個放蕩不羈，嫉惡如仇，生惡揚善，光明磊落的大英雄，而在皈依佛門后“悟空”的'身上更多的有了責任，有了擔當，有了束縛，更像是真真實實一個人。好一個孫大圣，驚天地，泣鬼神，一種叛逆，一種張揚，但又心存正義，是每個孩子都喜歡的英雄。而長大后的我，也突然有了回到童年的感覺，一段段似曾相識的畫面在腦中閃現，那時的我還是懵懂天真，西游記的錄影帶天天在電視里播放，口袋書里也是齊天大圣孫悟空的漫畫，晚上睡覺前還總是纏著媽媽講一個關于除魔降妖的故事，夢里或多或少的也是打打殺殺的格斗場面。確實，每一個人心中都藏著一個孫大圣，它是正義的化身，它是全民的偶像。
現代社會里，西游記的衍生產品實在太多太多，距離吳承恩的原著《西游記》千年之后，作為后世人的我們，又奉獻出最經典的六小齡童版的《西游記》電視劇，而后的種種涉及孫悟空的影視，書籍，動漫，游戲等等各種層出不窮，而我們也很容易犯審美疲勞，熟悉的套路一而再再而三的搬來搬去，難免讓我們大跌眼鏡，看了開頭，就知道了結尾，整個過程就是昏昏欲睡，最后連想都懶得想了。但是《大圣歸來》，將心意做到底，每個熟悉的人物的特點放大化，主角江流兒就是個平凡的小和尚，因夢想而勇往直前，臨危不懼，視死如歸，堅信正義必將戰勝邪惡。孫大圣天性剛烈，面對天真活潑的江流兒又無可奈何，又愛又恨，湊成了一對歡喜冤家，但是面對妖怪絕不手軟，即使失去了法力依然將戰斗進行到底。豬八戒就屬于開心果類型，調和著緊張的氣氛，成事不足敗事有余，但是真正遇到危險或者看到生離死別，依然是該出手就出手，該悲傷就悲傷。所以在這些人物中，也能看到自己的影子，產生共鳴和心聲。為了目標而努力奮斗，心中藏著大大的夢想，用汗水和智慧將它一一實現，全心全意的工作，盡職盡責的服務。同時，尋找身邊的榜樣，向先進者看齊，取長補短，自己完善，要比別人做的更強，更優秀，充滿斗志，勇往前進。最后，還要心懷公正，言行一致，收費的工作就要大膽心細，不要畏手畏腳，退退縮縮。
一部好的電影，在于意味深長，就像《大圣歸來》最后的彩蛋，片尾回歸于二維動畫，僅僅用平面的幾張圖片讓觀眾自己展開想象，開放式的結尾，以及孫大圣未現身，只留下一句話“俺老孫回來了”可能也隱隱暗示著為國產動畫的發展打氣加油，至少這部電影看到了些許希望。
《歸來》觀后感 篇4
看完《歸來》，感覺到這是一部能夠觸及靈魂深處的影片，有很多值得許多方面展開思考的素材，包括社會學、心理學……很有一種分享觀后感的沖動……
終究，雜亂而又斷章了的思緒還是向美好的愿望投降了，摘錄一些很有共鳴又非常精彩到位的影評以表達自己的心聲吧
這部關于愛與人性的電影，因其所反映的特殊時代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識分子陸焉識被打成“右派”，在青海“改造”了20年。“”結束后，他終于平反回家，卻發現瘋狂的時代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識選擇了用寬容和愛化解兩代人之間的心結，用日復一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個關于中華民族歷史傷痕的故事，激發了那個時代無數親歷者的共鳴。
歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對這些傷痕的追憶與緬懷，在當代中國文藝界占有著重要地位。《歸來》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒有停留在對昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。
狂熱的時代能夠吞噬人的理智，惡劣的環境可以摧殘人的肉體。但不論什么時代，什么環境，都磨滅不了人內心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識在最惡劣的條件下接受了20年的勞動改造，但他的家信中卻都是對壯麗景色的描寫和對家人的深深思念。
影片中陸焉識的女兒丹丹，在“”中曾經與父親“劃清界限”。這對于一個家庭而言，是一道巨大的無形裂痕。但作為父親的.陸焉識對女兒做出的決定沒有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛去關心自己的女兒，并且幫助女兒和自己妻子達成了母女和解(親子關系的處理)。片中象征施暴者的“方師傅”曾經欺侮過陸焉識的妻子，但當陸焉識得知方師傅已經被捕，其妻子在他面前哭訴時，也選擇了用寬恕化解一切。
今天，歷史的傷痕還在立場不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會才能夠跳出互相指責，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時代已經遠去，其牽涉的政治問題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內心深處的寬容和對這個世界的熱愛，歷史的傷痕最終將得到愈合。
《歸來》觀后感 篇5
這個暑假，有一部異常火熱的電影——《西游記之大圣歸來》，我看著網上、電視上的各種評價，也按捺不住的買了張電影票去見識見識這個“超強”的國漫了。
到了電影院，說實話，我對這部電影不是很看好，剛坐下，電影開始了。一開始，是大圣在靈霄寶殿單槍匹馬敵對整個天庭，漫天神佛圍堵，他紅色的披風揚起。發出獵獵聲響，眉眼都是桀驁，巨靈神、托塔天王、二郎神輪番上陣都奈他不得。大圣的威風讓我感嘆，可是，畫風驟變。如來的出現打敗了他，將他壓于五指山下封住所有法力。山下。一個小和尚——江流兒，也就是唐僧的前世出場了，可就在我感嘆他的可愛時，山妖來了。山妖的'來，讓人們驚慌失措，山妖擄走了許多孩子，就在他們要抓最后一個女孩充數時，江流兒救了小女孩。山妖惱羞成怒，追著江流兒不放。江流兒誤打誤撞的來到了關著大圣的地方，把他放了出來。?大圣雖然被放，但手上封印未解，不能施展法術，也不能取出那無比厲害的金箍棒。?大圣變得頹廢，但他被江流兒吵得無奈，只得陪他下山，下山途中，他們遇見了豬八戒和白龍。大圣、江流兒和豬八戒在一起下山時被山妖盯上，擄走了小女孩。江流兒見狀懇求大圣救那個小女孩，但是大圣被封了法力，不答應，可江流兒硬要救那個小女孩，豬八戒和大圣因擔心江流兒便和他一起去了。在去的途中，他們遇到了江流兒的師傅，他們一起上路了。到了山妖的洞穴，江流兒因他的魯莽而把所有山妖和妖王——混沌吸引了來。江流兒見狀忙將所有孩子送到安全地方。原來，混沌是要將這些孩子制成丹藥，可是江流兒壞了他好事，而且大圣的出現更讓他憤怒。他想，這個猴子被封印了法術還來惹事，他一生氣，就和大圣打了起來。不過，大圣可沒那么好欺負，他將混沌打入了谷底，就在他覺得沒事的時候，混沌變回了他原來的樣子再次與大圣廝殺。江流兒想去幫大圣，不料混沌將其壓在了一堆石頭下，江流兒死了，大圣爆發了，他手上的封印也因此解開了。他打死了混沌，救了那些孩子。他最后回到了五指山下，甘愿再被壓上500年，只為等到江流兒的轉世，唐僧。
看完了這部電影，我深受感動，大圣對江流兒從最開始的厭惡到了最后的感動，大圣的感動也不是沒有道理，開始，江流兒崇拜他這個落魄的英雄，在當時，沒有人看得起他，就連最弱的山妖都嘲笑他，只有江流兒信他還是當初無所不能的大圣，以至于到最后江流兒的死感動了他，他也愿再壓500百年等待江流兒的轉世報答他。我想，只有“千帆過盡,不忘初心”能夠形容他——那個我心中的大圣。
《歸來》觀后感 篇6
《大圣歸來》剛上映那幾天開始，我就不斷被身邊人種草。看過的人都紛紛表示絕對是國產良心制作，不會后悔。加之網上不斷被刷向新高度的票房和各種贊揚的口碑，更讓我對這部電影抱有很高的期待。
一小時二十九分鐘的劇情，在孩子們歡聲笑語和我的熱血激動中匆匆而過。眼前停留著大圣紅幡齊天時仿佛燃燒的表情，耳邊不斷縈繞一個輕柔的女聲低吟“若是遇見從前的我，請帶她回來”。
從前的自己，會趁著爸爸媽媽不在家時，身上披著床單，揚臂對著擺好的各種娃娃一臉驕傲的說：這是朕的江山，諸愛卿平身；從前的自己，會找一個漂亮的盒子和小棒，裝出危難時刻降臨，咬緊牙關大喊變身，指著電視機一臉正氣的說：我要代表月亮消滅你；從前的自己，會把一個大袋子掛在脖子上，里面裝滿我的玩具，然后學小叮當那樣神奇，一摸口袋就拿出一個奇跡……從前的我，每天心心念念可以成為被命運偏愛選中的孩子，去拯救另一個世界，成為被崇拜的英雄。
我相信，不止我一個“從前的自己”有這些念想吧。我們每個人，其實都有一個英雄夢。可惜的是，我們被時間趕著長大的同時，漸漸明白了，從前自己日夜惦念的英雄只是傳說，那不過是一些人描繪出的動畫形象。而自己，也只是蕓蕓眾生的一個普通人。之后我們按部就班的上學，寫作業，參加考試，一步步升學。看見比自己小的孩子神采飛揚講著他們眼中的英雄，一臉驕傲的說他多厲害時，開始覺得他們的幼稚。那個從前有著英雄夢的自己，倏然消失。
電影中面對現實無奈臣服的孫悟空，就是現在的我們，沒了法力的我們。
二十出頭的自己心中一腔熱血，想起自己做過驕傲的，讓別人稱贊的事情，而今終于可以大展拳腳，頭頂光環的感覺溢于言表。但卻在現實的封印面前屢屢碰壁。我們抗拒，卻差了掙脫封印的力量。隨后我們學著明白現實，明白自己依舊要和大多數人一樣上班，完成工作，結婚，照顧家庭。我們的棱角被慢慢磨平，熱血被慢慢置涼。
而天真無邪勇敢無畏的江流兒，就是從前的我們，相信英雄的我們。
他相信大圣只是睡著了，他相信大圣的神奇力量，他相信大圣可以幫助傻丫頭回家，他相信大圣可以戰勝山妖，他相信大圣可以做到一切別人辦不到的事情。因為大圣是他心中的`英雄。在別人眼中，沒了法力的孫悟空，不過是一只普通猴子，但在江流兒眼中，他就是蓋世英雄，是唯一的齊天大圣。
我們每個人，都是孫悟空，也都是江流兒。
幸運的孫悟空，遇見了江流兒，遇見了從前的自己。在從前的自己面前，他沖破封印，喚回了那個披堅執銳，意氣風發的齊天大圣。其實，我們的英雄夢一直存在心底，不過一路走得太快，太專心于路旁的風景，而遺落了從前的自己。
從前的英雄夢保護著我們的天真，那么現在，應該換我們站在年少的自己面前，守衛自己從前的英雄夢。
希望這一路的我們，都能夠遇見從前的自己。
請把從前的自己帶回來。
大圣，都會歸來。
《歸來》觀后感 篇7
在暑假這一冊照相集中，我以看電影《大圣歸來》，做了一個很好的開頭。
《大圣歸來》這一部是由田曉鵬導演創作了八年才“豐收”的大電影，主要記敘了：大鬧天宮四百多年后，齊天大圣孫悟空變成了一個家喻戶曉的傳說。在山妖隨處可見的長安城，孤兒江流兒與偶遇的行腳僧法明相依為命，小小少年常常神往著大鬧天宮的孫悟空。有一天，妖王為了增強自己的法力，便派出了山妖來劫持長安城里所有的男童女童，江流兒解救了一個小女孩，可惹得山妖追殺。他一路逃跑，不知不覺中，跑進了壓著孫悟空的五行山，解除了孫悟空的封印。孫悟空自由了之后，本想回花果山做回他的齊天大圣，卻無奈著腕上未解的封印，還欠江流兒一個人情，便勉強地將他送回了長安城。一路上，八戒和白龍馬也陸續地現身了，可再也失去了以往的英雄氣概。妖王想盡了辦法，卻發現孫悟空法力全失，便輕而易舉地抓走了女童。.孫悟空不愿意再次去救女童，江流兒決定自己去救。日全食之日，在懸空寺，妖王準備將童男童女投進丹爐中，江流兒卻沖進了道場，并與師傅相遇，解救出了幼小的兒童們。妖王大怒，這時，孫悟空來了，打敗了妖王，與妖堅持打斗，取得了勝利。
影中的孫悟空令我敬佩不已。他為了拯救長安城里的童男童女，與可惡的妖堅持不懈地打斗，還打敗了妖王，用自己的堅持的精神換來了勝利！讓我情不自禁的聯想到了朱德元帥挖泉水的故事。
朱德元帥出生的四川儀隴，在當時還是一個很平窮的.地方，朱德家也是一個世代佃農的成分。但是朱德他從小就熱愛勞動人民，樂于為鄉親們做好事。也愛動腦動手，富有愛心。有一年，四川大旱，朱德的家鄉一連數月，滴雨未下。土地龜裂了，禾苗干枯了，連飲水也發生了困難。鄉親們只好翻山越嶺，跑到十幾里外的地方排成長龍擔水。這天，朱德上山去割草，發現山坡上有一片草長得特別茂盛，草底下的土很潮濕。他想下面可能有泉水，就約了幾個小伙伴來挖。你一鎬，我一锨、費了好大的勁，才挖出一個深坑。可水呢?點滴也沒見。有的小伙伴泄氣了，撅著嘴巴說：“這里根本就沒有水，我們白干了。”朱德卻不肯罷休，他仔細觀察了坑的四壁，耐心地對大家說：“如果下面沒有泉水，這么旱的天氣，泥土哪能這么濕?我們看準了的事情，就要干到底。只要朝最濕的地方挖，一定能挖出泉水來!”在朱德的帶動下，大家又熱火朝天地干了起來。挖了不久，一股清泉果然從地底下汩汩地冒了出來。大家高興得跳了起來，都說朱德有主見，有毅力，又為村里做了一件大好事。
直到現在這口泉水還在流淌，不僅僅流出的是泉水，還有勤勞勇敢，堅持不懈的精神文明。而我們更應該學習孫悟空與朱德元帥的這種精神！因為，堅持就是一種特殊的勝利。
《歸來》觀后感 篇8
半夜睡不著起來呼吁大家一定要去影院支持一下這部良心之作好么！導演就是拍1999年在中央臺播出的《西游記》動畫片的那位啊！對，就是“白龍馬，蹄兒朝西”那部！這部《大圣歸來》花了8年心血制作卻沒錢宣傳，上映因為國家規定被迫刪減30％時長，還要被同期上映的某兩部電影偷票房[怒]欺負國漫沒人支持么，那我就來當一回它的免費水軍！等一下，其實我是買了票進電影院的，嚴格算起來起來是不是要叫我倒貼水軍？且看今日，大圣歸來說下觀后感吧，基本無劇透——這部影片3D特效精良，片頭大戰十萬天兵天將前大圣獨自一猴坐在巖石上時，我就眼前一亮，感覺大圣肩上獵獵飛舞的紅披風都要飛出銀幕了；畫面精美，綠水青山看得人心曠神怡，白龍翱翔于云海間的遼闊天地真心令人神往；打斗場景簡直讓人目不暇接，飛沙走石天崩地裂，堪比大片！配樂也很到位，期間加入的.中國古典樂器聲真是讓我耳目一新啊，古箏“錚錚”幾下，我寒毛都要豎起來了！
人設方面，我真的超喜歡暴躁傲嬌愛面子又心善的馬臉大圣啊，即使法印被封也依然霸氣側漏，他有缺點，但依然瑕不掩瑜，讓人覺得，嗯，即使再落魄，他也還是那個無往不勝、所向披靡的齊天大圣孫悟空！另外還要說下反派BOSS混沌，人形時候的白面書生真的很美型，讓我看到了多年前那部《天書奇譚》的影子；散發造型真心驚艷！陰柔頹廢的小白臉，搖搖欲墜的細瘦身形，有那么一瞬間差點讓我忘了他是反派而產生了一絲我見猶憐的感覺江流兒天真又堅韌，可稱“勇萌”二字！配角的土地公公啊八戒啊白龍啊山妖啊也很出彩。
還有就是配音，配音啊！真是當得起“畫龍點睛”四個字，大圣時而暴跳如雷時而霸氣十足的滄桑大叔音跟人設完美地契合了；江流兒童稚可愛，反派混沌臺詞不多，但是一把柔婉的中性嗓音真心美。我特意搜了下，給混沌配音的是位71歲高齡的童姓配音演員，71歲我71歲時還能不能保持30歲時候的聲音哇，不敢想。
憑心而論，這部電影并非完美，諸如故事情節簡單老套、結尾較顯突兀之類的，然而它帶給人的感動和震撼遠遠值過票價。有人說大圣歸來其實就是暗喻了國漫復蘇，即使被各種條條框框桎梏，也總有掙脫法印、金甲加身的一天！可能有人會覺得，無非一部做給小孩子看的動畫片而已，能多有深意；我只想說，它其實也適合成年人，在90分鐘的笑和淚中尋回童年的記憶，我相信，沒有人小時候不崇拜孫大圣的，不是嗎？
最后，我還是想特意說一下，大圣歸來時的那一幕真的帥裂蒼穹啊，熔石成甲，揮焰為篷，伸手從耳中緩緩取出如意金箍棒彼時我真的淚盈于睫了。國漫不死！且看今日，大圣歸來！
《歸來》觀后感 篇9
寒假期間我去電影院觀看了一部非常好看的電影，名字叫《熊出沒之熊心歸來大電影》。這部電影主要講了有一天，熊大擔心洪水來了會破壞森林，就召集伙伴們一起去修理大壩。熊大告訴大家如果不及時修理大壩，洪水來了所有人有會遭殃，可是其他動物們都不以為然，猩猩吉吉說：“今天天氣多好啊！多么的睛空萬里，多么的萬里無云！怎么可能會有洪水呢？”話音剛落，萬里無云突然變成電閃雷鳴，風雨交加，洶涌的洪水來了，因為大壩沒有及時修理，洪水沖垮了大壩，也沖倒了整片森林。熊大被洪水沖到一個陌生的地方，不遠處有一個馬戲團。馬戲團的小丑們正在表演空中飛人，但是它們失敗了，熊大飛一般的跑過去，不僅救了小丑跳跳，而且完成了空中飛人。小丑們都非常感謝熊大，大象奶奶告訴熊大，自從老大黑風受傷后，他們就沒人能表演空中飛人了，來看馬戲的人也越來越少了。熊大嘆了口氣，正要說話，黑風卻告訴熊大這里沒有它的事情，它可以走了。這時馬戲團的團長來了，他極力的挽留熊大，而此時的熊大還在為熊二和吉吉沒有及時修理大壩的事情生氣，就選擇留在馬戲團。
熊大在馬戲團快樂的.生活著，黑風告訴熊大要想完成真正意義的空中飛人必須要勤學苦練，不能投機取巧。而熊大堅持用自己的方式表演空中飛人，獲得了大家得肯定，成功獲得當大明星的快樂。漸漸地，熊大習慣了馬戲團的生活，也慢慢地忘記了森林里的伙伴。
著急的熊二在光頭強的幫助下終于找到熊大，它向熊大承認了錯誤，希望熊大能和它一起回到森林。可是熊大告訴熊二，他更喜歡現在的生活。受熊二的影響，熊大表演空中飛人的時候，差點摔下來，黑風及時把熊大救了下來。就在這時，團長拿著嘉年華的邀請函告訴大家可以再次去參加嘉年華了，大家非常開心，因為能參加嘉年華是每個馬戲團小丑們的夢想。大家都連夜趕路，可是熊大卻無意中發現了團長的秘密。原來團長是個壞蛋，他抓了許多動物準備販賣，其中還有熊二和森林里的伙伴們。團長以不讓參加嘉年華為要挾，讓黑風看管抓到的動物。熊大被黑風打出車窗外，被光頭強救了下來。得知動物們有危險，熊大和光頭強一起趕到嘉年華，得知表演結束后，團長居然把馬戲團的小丑動物們也一起賣掉，熊大非常著急。此時熊二和伙伴們一起想方設法逃出籠子，找到熊大和光頭強。黑風和其他馬戲小丑們終于實現了再次在嘉年華表演的愿望，并且在熊大、熊二、光頭強的幫助成功躲過團長的抓捕，大家一起回到了森林，重新獲得了自由。
看完這部電影，我明白這樣一個道理：我們不能傷害動物，我們人類也是從動物進化來的，傷害動物就是傷害我們的同類。我們更不能隨便買賣動物，不能捕捉動物，因為動物們都有屬于它們自己的自由。
《歸來》觀后感 篇10
今天看了這部電影，整體來說還是不錯的。電影從1884年說起，比利時國王利奧波德霸占了剛果盆地，他為了穩固其統治在那里修建了牢固的設施和便捷的交通，但因為這樣他負債累累到了破產的邊沿，他的剛果全權代表羅姆（克里斯托弗·瓦爾茲）決定去剛果找尋OPA鉆石用于換上欠款繼續開發剛果，在莫邦加酋長（杰曼·翰蘇）那羅姆找到了鉆石，但對方的條件是拿泰山交換，而此時的泰山在英國倫敦已經是繼承了父親的爵位當上了上議院議員，他的本名就叫約翰·克萊頓三世（亞歷山大·斯卡斯加德）英國首相為了與比利時做成生意，決定說服泰山去考察剛果，沒想到為了妻子簡·波特（瑪歌特·羅比）和后代著想不容易再去非洲雨林，最后美國大使喬治·華盛頓·威廉斯（塞繆爾·杰克遜）說服了他前往剛果看清楚那里的人民是否正被奴役。
他們來到了簡當初生活的村莊，大家就像一家人一樣生活，而泰山卻總回憶起自己隨父母遇到海難，父母被動物所殺，自己被猩猩撫養長大最后遇上了簡……就在這時羅姆帶領雇傭兵趕到抓住了泰山和簡，在威廉斯幫助下泰山脫險，簡卻被帶走。
泰山和村民決定穿過雨林去救簡和其他村民。他們在雨林里趕到火車上，泰山救出了那些被奴役的民眾，原來比利時國王已經建好了堡壘，需要2萬名士兵來守衛并控制這個國家，他就可以大量的運走象牙和鉆石。為了救出被抓住的剛果人民并毀掉這一切，泰山決定和威廉斯一起去救出簡，在雨林泰山碰到了昔日的猿人兄弟埃克特，他決定與之決斗，最后他贏得了猿群的尊重。
此刻簡利用羅姆的疏忽跳入剛果河中逃跑，沒想到在雨林碰上猿群，羅姆等準備殺死猿猴，簡無奈又被他們抓住，羅姆帶著簡來到莫邦加酋長那并拿走了鉆石，泰山無奈告訴他是莫邦加的兒子殺死了自己的猿人母親自己才殺死他的，兩人決斗最后莫邦加失敗了，威廉斯趕來告訴他一旦羅姆交易成功，大量軍隊進入大家都活不了，泰山決定要動物們幫助，在埃克特等猿群的幫助下他趕來了角馬，在剛果河碼頭，就在交易要開始時，角馬趕到，這里的軍隊潰敗，羅姆將簡帶上了船，沒想到泰山也來了，救下了簡，并阻止了羅姆，羅姆最后被鱷魚殺死，而船也爆炸了，剛果人民獲得了勝利，影片最后英國決定停止和比利時的貿易來往，而簡也生下了泰山的后代，剛果又恢復了平靜。
電影布景不錯，雖然很多雨林場景是在攝影棚拍的，但效果很好，可以說是以假亂真了，而剛果河的真實鏡頭又是那么磅礴大氣，還有那些動物和泰山在一起顯得是那樣的可愛和溫存，猿群的戰斗力也可以說是非同一般，這點和泰山那壯碩的肌肉一樣有吸引了，一開始的'紳士到后來的野性，亞歷克斯真的演的很投入，而那艘正宗蒸汽船舶則是耗時4個月才完工，由133個獨立部件拼裝完成，這也是電影的亮點之一，最后那些當地土著的生活，這些都是貼近真實拍攝的，整部電影為我們還原了那個時代的風格，對我們了解那樣的歷史文化起到了很大的作用，但愿下部會更加精彩。
《歸來》觀后感 篇11
沒有哪個角色，能像孫悟空一樣永恒。他無所不能卻一根筋，他正義勇敢又無厘頭，他有脾氣但很可愛……他72變，總有一點是你我。
“故事發生在唐僧十世輪回中的一世，此時唐僧年齡尚小，俗名江流兒，在市井集頭玩耍打鬧;悟空還壓在五行山下，對如來又恨又怨，抱著能夠逃脫翻身的渺茫期望;世界演進到了唐都長安城時代，城頭常有山妖來襲，一個偶然機會，江流兒誤入五行山，解開了英雄符咒，開始一段奇異的冒險之旅。”
當中國的動畫電影仍停留在兒童受眾的階段時，好萊塢早已用動畫吸引了全世界成年人的眼球。而《大圣歸來》的奇妙在于可以同時激起兒童和成年人的共鳴，這讓我一下子想起了《少年派》——每個人都能從中找到自己。
《大圣歸來》是一部可以帶著全家人去看的電影。在孩子眼中，這是一個勇敢的小男孩召喚齊天大圣拯救一群小小女孩的故事;而在成人眼中，這是一個英雄，在單純和真誠的感召下從落寞、失能到重新振奮、喚醒活力的故事。這，是《大圣歸來》的現實存在。
《大圣歸來》是另一種視角的《西游記》外傳。在情節上，用時空中的一個點，延展了唐僧的成長和孫悟空的內心，平添了許多的驚喜。在造型上，好萊塢魔怪元素和兒時國產動畫片神妖人形象的相遇，給人強烈的帶入感。而角色上，融合了《大話西游》里的唐僧、83版《西游記》里的.八戒，以及西式的笑料包袱，恰恰完美的塑造了屬于《大圣歸來》自己的孫悟空，不慍不火，毫無違和感。
每個人心中都有一個相同的西游記，也有一個僅屬于自己的孫悟空，《大圣歸來》有著這個時代特有的西游元素，勇于突破但不顛覆情懷，使得電影的這種快樂，可以滲透到每一個人的心中。
一定是第一次看到這樣的唐僧，一個孩子，有著天真、單純、善良和孩子特有的勇敢和執著，對于動畫片而言，輕松的把小觀眾帶入到情節之中，跟著勇敢、跟著執著……但對于大人，江流兒不僅喚醒了孫悟空，更喚醒我們自己，掙脫束縛、給予力量。
在成長的過程中，每一個人都經歷著成功與失敗的交錯，我們經常習慣了“我行”的放縱和“我不行”的沮喪，世俗對生命的禁錮使人們忘記了生存的初衷、忽略了內心的力量——于是，當剛從五行山下解脫的齊天大圣，因為尚未除去封印而無法施展力量去對抗山妖的時候，遇到了善良、執著的江流兒，在人生的低谷中重新站立……
我們，何曾不是那個孫猴子，又何曾不是那個江流兒……
在快餐文化和明星效應的市場中，往往缺少走心的大制作。歷時八年籌備、四年拍攝，《大圣歸來》用一部動畫電影來表達主創團隊的情懷，勇敢執著、不忘初心，這是國產動畫電影的一個里程碑。
《歸來》觀后感 篇12
去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時眼睛都濕潤了。近兩個小時的觀影過程里，這部電影數次戳中我的淚點，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。
觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底。《英雄》以來的作品，張藝謀拍得很空洞，不是說內容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風格來做個對比，早期的口碑之作是先秦時期的佳作，雖然長短錯落卻內容樸實厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。
經歷了第二個時期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個時期雖然累，但得到大眾和專業電影人的贊譽，且屢獲國內外大獎，精神上是很愉悅的。第二個時期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名。《歸來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風格而言，老成質樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。
說了這么多優點，也不得不提該作的`缺點。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識。陸焉識是一個勞改犯，飽經坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發。在影片中，他是一個徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感。《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內外，是它們達到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對了，只是劇本改寫的不好，刪去了復雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執著的愛情。這個至死不渝的愛情確實很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
《歸來》觀后感 篇13
實在沒有時間去電影院，只能等半年后在網上看電影。對張藝謀的導演，總是喜憂參半，過去的《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》非常不錯，再后來的《英雄》、《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過原著，對嚴歌苓的作品我一直都喜歡，沒有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》、《十月》里的都沒落下。她的視角比較獨特，比如《一個女人的史詩》、《第九個寡婦》、《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手，而嚴歌苓寫歷史，寫傳奇，寫各種女人的命運，非常了不起！《陸犯焉識》好像是以她的祖父輩為藍本，描寫的一個人的一生。小說很長，而電影《歸來》完全簡化了，只取了最后一個篇章。看完之后，很感動，很為張藝謀叫好！
張藝謀不愧是學過繪畫，深諳色彩給人的視覺沖擊。整個片子都是凝重的'灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車站，老式的天橋，打公共電話的小窗戶，沒有夸張沒有修飾的當年風貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段，或演出，或排練，結束時臺上臺下一起唱《大海航行靠舵手》，對于我們經歷過那個年代的人，都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀眾的心，置身在親情至愛的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識修鋼琴、讀信，這些情節你不會掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的年代，每個人受的苦，在當時并不覺得，只是很多年回憶起來，才覺得苦，怎么那么苦！記得小時候，有個叫培根的鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個畫面一直留在我腦子里，現在想起來心也好痛，但是當時她也沒覺得自己多苦。
劇情不復雜，也沒有皆大歡喜的結局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識就陪著他，在大雪天去火車站接她的愛人，雪無聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書名：愛是不能忘記的！
《歸來》觀后感 篇14
看完影片《歸來》后，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個扭曲的時代、扭曲的人性下，有那么偉大的父愛。
在十年的浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進農場勞動改造。他強烈地思念自己的親人，思念自己的妻子和心愛的女兒，于是從農場里逃了出來。想見一見自己的親人和骨肉。可是竟被“立場分明”的女兒舉報了。陸焉識被抓回了農場，被抓時與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報的目的終未達成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自己飾演《紅色一娘一子軍》中吳清華的。
革命結束后，陸焉識終于被平反了。他的女兒已經為舉報自己父親的`事感到悔恨和內疚，她在離開父親的臨時住所時終于喊出口的“爸爸”，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅沒有絲毫怪罪女兒舉報他，依然關心、疼愛自己的女兒。
無論是哪個年代，我相信，哪怕是經歷了滄海桑田，父愛永遠是不變的。當陸焉識知道是女兒舉報自己的時候，他不悲涼嗎?會的!可他更清楚，如果女兒舉報了自己，就立了大功，就可以有更好的前程，他寧愿用自己的苦痛，換來女兒的未來。
從我們出生，父母就是給我們最多關愛的人。這愛就像山一樣巍然!而我們很多人只知道一味地索取，什么時候想過去感恩父母、報答父母呢?即使有過想法，我們又做了什么呢?我們現在是學生，還沒有能力在物質上報答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報答吧。好好學一習一，做一個品行端正，行為規范的好孩子，讓父母少為我們操心;從點滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現對父母的孝心。
在我看來，《歸來》真是一部優秀的作品，它告訴我們，無論何時何地，都不要忘記世界上最本質最不求回報的愛，我們要懂得愛，也要學會回報愛!
《歸來》觀后感 篇15
觀看《歸來》之后，讓我感觸良多陸焉識與妻子馮婉喻在那個年代受到了那么多的阻撓、無理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個年代每個人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會背景下都承受著不同的壓力與無奈。其中一部分挺過來了，不屈不撓守護這自己心中那份親情、愛情、友情，也有的人隨波逐流成為那個背景下的奴隸。
在開始的時候與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識在一次農場遷徙中逃跑回家，在這個時候組織上把他的妻子女兒叫來，讓她們不許見面甚至舉報自己的丈夫和父親，要求她們表態；此時女兒毫不猶豫的說：他跟我沒關系。馮宛瑜卻以沉默對待，組織上威脅她們要為女兒的前途著想，讓馮宛瑜無奈的只能說明白。這時多么殘酷的社會，此時馮宛瑜的心理更多的是無奈和與丈夫見面的渴望。
在這個背景，對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大的壓力，因此女兒不想他們見面，甚至阻止、舉報他們相見的地點。因為組織上的人說了只要你立功就讓她當主角，她為了這個拋棄了親情與母親對父親那份愛。看到這里我只能說女兒的選擇既是自私的`也是無奈的，我們有能要求她做什么呢？
在見面那天陸焉識在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見妻子，孰不知他的行蹤已經暴露。當倆個人見面了相互向對方跑著，只是想近距離的看上一眼，無情的組織又出現了撕碎了他們的這一點點奢望，組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開，馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無情的帶走，倆人只能呼喊著對方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。
文革結束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發現自己的女兒早已放棄芭蕾的夢想成了一名工廠女工，在女兒的帶領下回到妻子的家，而妻子卻認為思念而不認識自己了。在這種情況下，他問了醫生有什么辦法來解決這個病，醫生告訴他只能靠她自己。深厚的感情，生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著自己的妻子在5號那天一次一次的去車站接自己。
陸焉識和馮宛瑜在那樣的社會背景下是可憐的，但是他倆的愛情是堅貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責她，換成了你，你也許會做出同樣的選擇吧!
《歸來》觀后感 篇16
影片的整個情感基調是隱忍。較強烈的情感爆發，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲：焉識，快跑！陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節成為整部電影的情感爆發點和情節轉折點。此后，陸焉識歸來，沈婉喻卻因為火車站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個人在內心中靜靜等待陸焉識的"歸來"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。
第一場是陸焉識從農場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的`時長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內、農場監視人員所在的街角等場景間數次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內外的沈婉喻和陸焉識，借助敲門、破損的春聯紙等工具進行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個場景在感情上隱而未發，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發埋下了伏筆。
第二個刻畫極為細膩的場景，發生在陸焉識真正"歸來"以后，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達。直到最后，沈婉喻仍未認出這個男人就是自己的丈夫，將發而未發的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現實。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通。可以說，張藝謀是用最擅長的方式，表達了自己對《陸犯焉識》這個故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。
《歸來》觀后感 篇17
晚上打開電視找好看的電影，可是多數都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細細觀影，故事感人，可以說扎心了，老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個角色種在了她的心里。現在有太多愛情片，有的確實感人，有的卻讓我覺得不真實，而我從這部電影里看到了屬于那個年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。曾經我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達得更可歌可泣些。《歸來》其實，其實我們這個年代這樣的感情少見了是嗎？
今天下午，我們學校四、五、六年級的學生一起去電影院看了電影《西游記之大圣歸來》。
這部電影只是西游記中的一個片段，因為是動畫片，所以添加了我們喜歡的成分。看的時候，我的心情隨著劇情的變化一會兒激昂、一會兒低落、一會兒開心、一會兒悲傷主人公孫悟空在小和尚江流兒的.幫助下，解開了封印逃出來五行山。因為對江流兒的崇拜和江流兒對他的感化變得善良、樂于助人了。他們互相幫助一同度過了許多難關，最后孫悟空為了解救身處危險之中的江流兒，而喚醒了原先失去的法力，打敗了大蠕蟲，讓人十分感動。
這部電影告訴我們熱情能給人帶來正能量，在我們生活中也有許多這樣的例子：送人玫瑰，手有余香說的也是這個道理。我們應該用章雋的熱情將正能量傳遞下去，照亮溫暖所有的人。
《歸來》觀后感 篇18
昨天去看了《歸來》，本來是沒有報太大希望去的，可是等看完之后才發覺心情久久不能平復。一個普通知識分子家庭影射出的整個社會的悲涼，感覺要是不寫點什么真是對不起我流的那些淚了。
有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區，就像是一個人的一生一樣，經歷了無數的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發生過，個中滋味，只有親身經歷過才知道。
文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個時期的感覺就像是每個人都走在街道上，迷失了自己，只是機械在走著，革命的天光照亮了整個街道，可是人們內心的燈火早已熄滅。
歷史的巨潮中，人實在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經驗尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當他們有能力看清楚事情真相的時候，結局卻早已無法改變，這真是那個時代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個人都成了命運的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個，不禁感慨那時年少輕狂的代價也太大了點兒。
然而終于有人發現這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進行著進行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發現一切已經結束了。所以才會有那么多無所適從的人，在黑暗中待久了，適應不了黎明的到來，寧可永遠的黯淡下去。
其實電影中最虐的就是陸焉識想盡千方百計到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠的距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚動人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當年的那個人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠留給了過去的那個人……
歸來，其實是兩個被命運捉弄的人對于過往美好的追求，就好像一個人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點補償一樣，但命運有時偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結局。唯一令人欣慰的是陸焉識接受了現實，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經歷的'越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因為人世間誘惑太多，經得住時間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運的事啊。一個風流兼才子，一個佳人顏如玉，在及笄并發之年，對著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨地迎接了每一場命運的風雨，承受了每一個時間制造的災難，直到每一寸身軀再經不起命運的摧殘，卻因為那份難以割舍的愛可以繼續相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……
他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經因為經歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。
懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。
詩人艾青在游新疆的時候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會留下什么記憶”。要是他現在還能重游故地的話也應該發出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會我們一些平常學不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因為生命真的很脆弱，一不留神你的世界就會轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強的部分，它總能在乏味中發現樂趣，于絕望中發現希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對人類的偏愛了。
高中時期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應該有種種強新的自己更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自己凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風吹拂出層層波浪。經歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長蔥蘢風景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動人河流。這是我至今為止看過對人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。
過去的都已經過去，那些說不完的苦難的故事，其實早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續，2014，祝大家幸福。
《歸來》觀后感 篇19
一首悲壯的情詩，一個時代的縮影，一個感人肺腑的故事。
陸焉識是不幸的，他的命運是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個混亂而顛倒的時代，陸焉識的不幸只是成千上萬的眾多的無以計數的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風聲鶴唳。來自女兒毫不猶豫的揭露便是那個時代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個時代。比起自殺的'大衛，陸焉識又何其幸運？至少他還活了下來，平反恢復了名譽，得以回家與妻子女兒團聚。過去的時代不堪回首，誰對誰錯都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無一例外都是受害者，是那個時代的犧牲品。陸丹丹可以不認自己的父親并向工宣隊隊長告密，并不是她丟失了良心，而是在那個混亂的喪盡天良的時代里，為了眼前的利益，說白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情，就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影，我們更能逼真地了解到那個時代人性病態的點點滴滴。
但命運總是殘酷的。當他回到家后卻發現自己的妻子失憶了。陸焉識雖然已經回到了家，卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團聚。他們像兩個世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個永遠也沒有歸期的人。可是陸焉識就在她的身邊，在漫天風雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發出的是溫暖人心的甘甜，細細品茗之下，卻是能輕易撥動人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。
《歸來》觀后感 篇20
《問世情為何物》元好問真好問，也真會問。這種問法可謂一問千古，問倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話語，各有不同。
愛情，是梁山伯和祝英臺化蝶般的生死相隨；愛情，是徐長卿和紫萱般的人生，只有你一個；愛情，是楊過和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限；愛情，是楊玉環對李隆基由愛生恨的表面現象……如今，看完電影《歸來》，我有了另一個答案，那就是陸焉識和馮婉喻之間的愛情。
70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識，因思念心切，在一次轉農場的途中逃走回家。這對懷有芭蕾舞夢的女兒丹丹來說是個很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識的見面，馮婉喻明知無法和他見面卻還是因為愛而離去！可是，伺機抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識快逃，而陸焉識也沒有聽到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見情人，不顧生命危險，最后卻也沒能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因為陸焉識被抓的過分傷心而跌倒在地，因此得心應手。
結束后，陸焉識平反，又返回故地。只是因為時間過得太快，物是人非，以前的.戀人卻和他一模一樣，不再相識，不管陸焉識試了多少次，最終還是沒能喚起妻子的記憶，被她推到門外。雖然經歷了多少滄桑，但他們的愛情從未改變過。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強烈而執著的愛情，在永恒的等待中，一起慢慢變老。從那以后，多少年來，門從來沒有上鎖過，她說：“不能再把焉識鎖在門外了。”從那以后，多少年了，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的思緒；從那以后，多少年了，不管風雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號早上要去梳洗，打扮干凈到火車站口等焉識回來。他把信寫了多少年了，也因為太過想念；她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒；他可以把自己看得很重，只為了能守著她。
時光飛逝，轉眼多年，陸焉識依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識回來。這部電影最后的場景…他們的愛情，能夠讓一切都失色，卻沒有感動上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識。
我相信：即使海枯石爛，日轉星移，過去滄海夷為桑田，過去高山夷為平地，他們的愛情依然不變。“愛，是陸焉識對馮婉喻守衛般的愛；愛，是馮婉喻對陸焉識等待中的愛”，我把它叫做“愛的堅守”——堅定的守候！
《歸來》觀后感 篇21
根據嚴歌苓的小說《陸犯焉識》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作。看過之后，內心無比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個無比動蕩而扭曲人性的年代，無辜善良的人們飽受蹂躪，在一場無法逆轉的精神災難中踽踽茍活。
電影中，知識份子陸焉識被打成右派，遭監禁多年后歸來，終可與家人團聚。沒想到這時，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時刻，把丈夫當成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺的光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。
馮婉喻的失憶日漸嚴重，陸識焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復記憶，都無濟于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識的名字銘記于心。每月的5號，她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當此時，陸識焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識焉三個字樣的牌子。這個場景，不禁讓人唏噓動容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個女人余下的一生！
從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實則是她主動選擇逃避和遺忘的結果，令她能夠相對安全地活在自己的世界里——那個世界，沒有傷害，只有她深愛的人。
影片的結尾落在一個寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識依舊穿過風雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識仍舉著那個寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時代的面孔，認命地沉默著。這一幕充滿了對現實的諷刺和無奈，亦生動昭示了有些傷害是永遠無法彌補的、是不可逆的。兩個垂暮的老人，從歷史的風塵中一路走來，靠的`唯有這深沉的陪伴。
這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的！
一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊出苦難的影子。而事實上，在那個特殊的年代，比主人公的命運更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災難已成為過去，但這段歷史不應該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復演。
《歸來》觀后感 篇22
張藝謀的電影每每都會去電影院看，這次更是因為鞏俐和陳道明主演，更加想要去看了。之前沒有看原著，但是我看完電影并不想看原著了，因為，我喜歡這部電影。
愛的那么不容易。在那樣的背景下，兩個人的愛那么不容易。陳道明演繹的陸焉識從面部都看不清，到掙扎著想要看看自己的妻子和愛人，他內心的渴望，他揣度著妻子的心里，那滿滿的信，滿滿的愛。愛的表達方式很多，真愛卻能勝過一切！
宛瑜是個堅強的女人，是個忠貞的女人，也是個癡癡的女人。鞏俐的面部表情，眼神，真的很到位。她似乎就是宛瑜。她看到丈夫時的奔跑，她嘶聲裂肺的喊叫，她癡癡的`等著一個已經回到身邊卻不認識的人。
其實丹丹演的也很真實，沒見過的父親，因為逃跑，讓自己從主角變成群眾。媽媽因為背叛而不讓她回家住。
什么樣的時代，都會有忠貞不渝的愛情！歸來，是詮釋愛，是述說愛，是讓現代人珍惜愛！
非常非常贊！
很多時候電影不是用票房說話的，張藝謀是這樣的！導員贊！演員贊！謝謝你們的呈現。
《歸來》觀后感 篇23
讓我陪著你去接我，題目也許聽著有語法的錯誤，但人生就有如此時，縱是相視卻不相識。“我”是陸焉識，“你”是馮婉瑜，張藝謀最新力作《歸來》的男女主人公。
熱辣辣的夏季，昏昏然的午休，手機暴風追了兩部最熱情感大劇，《愛情啟示錄》和《幸福從天降》，開始看著熱鬧開心，慢慢覺得無聊生事，現代人的愛情好像不用考慮柴米油鹽，過日子像是演小品般地賣萌和夸張，恣意地張揚著物欲和情欲。看了陳道明和鞏俐主演的《歸來》，文革灰色的背景，情節簡單的故事，演員細膩的表演，不僅為馮陸苦難中所等待的愛流淚傷懷。
面對時代的大潮，小人物的命運就像一片樹葉，隨時會被狂風翻卷著不知飄落到何處。儒雅的.大學教授會鋼琴，會法語，隨便一個右派的罪名就在一個磚廠監禁勞改了17年。轉押途中逃出想見一見久別的妻女，妻子卻為了女兒的前途不敢開門，女兒為了自己的前途舉報了父親。女兒的情感被革委會的赤色教育而扭曲，夫妻的情感被革委會的威逼恫嚇而壓抑。
三年后文革結束了，平反昭雪的陸焉識終于可以正大光明地回家了，但是自己的妻子卻因為痛苦磨難以及三年前火車天橋的一摔患上了“心由性失憶”，有時候剛發生的事情都記不起來，所以根本不認識自己日夜掛念的丈夫。20年的等待，有多少思念多少凄苦，曾經為了生存去求一個野蠻男人的幫助，曾經一個門外一個門里卻強忍住淚水不敢開門互望一眼，曾經一個天橋上頭一個天橋下頭呼喊著對方卻不能握住對方的手，如今愛人就站在對面卻為什么還是不能相認和擁抱呢？無論是舊照片、念書信、還是彈鋼琴，都沒有辦法喚回妻子失去的記憶，但是她唯一能不忘的是每個月的5號，去車站接自己的愛人，因為愛人的信里寫著他5號要到家。
鋼琴的音符好像喚起了婉瑜的回憶，輕輕的撫摸讓焉識顫抖和無聲淚流，誰不是流著眼淚盼望他們能夠相認，短暫的相擁后卻是繼續為愛人守護的排斥。哎，就這樣吧，讓我繼續做為你讀信的人，為你修鋼琴的人，繼續做你的鄰居，只要能天天陪著你看著你，知道不知道我到底是已經不重要。春去秋來，秋去冬來，不管風霜雨雪，每月的5號，我都陪著你去車站接你的愛人陸焉識——我。
生活是殘酷的，生活里沒有能吻醒公主的故事，就讓我們的女主人公永遠在夢里期待著，讓我們的男主人公每時每刻看著愛人的臉，直到慢慢蒼老。
《歸來》觀后感 篇24
他們在似曾相識中清醒和混沌著，清醒著本能的堅貞完美，混沌著無法言說的記憶傷痛。
那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻最終關掉了心門。他痛苦于她不再認識他，卻在她的不認識中終生體味她，認識她，明白她。
人最記憶之深在于最痛苦與最感動。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風雨交加中“迷失”的那個夜晚，“焉識”，于她于他焉能不識。這個問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識”的那個人，她用忘記在告訴他“我的心里僅有你!”
那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識”在她心中焉能不識，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經淬煉的父愛并未阻止幼稚的'紅心。
一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依，;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。
用半生的“無好”去迎接以往的不好，最終明白那個日子是她的最好。
雪花飛舞的日子，他們去共同迎接一個叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會心的笑語……
歸來，是一個人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。
歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。
《歸來》觀后感 篇25
跟電影《歸來》里一樣，一個人的力量在龐大時代中，被賦予一種什么意義，也許與此刻張藝謀的心境是不謀而合的。他曾提到，歸來的是一種平靜的創作心態，也許，這種歸來是用他自己覺得最舒服的角度，去講述一個大時代下的小故事，我相信我們也不一定時時刻刻都需要去直面什么歷史，但是也絕不代表著遺忘。沒說，也沒忘。
時代是所有人一起走過的，沒有誰能夠拍著胸脯說對此負責，見證、經歷、反思，電影也許可以提供這個功能，但是，創作者的角度不一定要堅定的站在普世價值觀上，不用那么尖銳，也可以少一些批判，至于影射現實云云，我相信，至少，觀眾在大銀幕前流的眼淚，已經給了自己一個答案。
不管是商業與藝術的平衡，還是用最流行的互聯網思維去做電影，在考慮這些因素之前，其實張藝謀的創作很“隨機”，取“歸來”之義，盡“悅己”之心。在市場為王的時代，把大數據、把互聯網暫且先放在一邊，這本身就需要很大的勇氣，但跟越來越年輕化的觀眾群體，并不存在本質的沖突。
《歸來》改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》，男主人公的名字叫做陸焉識，從字面上解讀可能有幾層含義，一，有一位陸姓犯人，名叫焉識；二，有一位姓陸的犯人，你可認得？三，陸焉識語同“路焉識”，意為回家的路你可認得？一個家庭在動蕩離亂中所收到的創傷，在書名和主人公名字上可見一斑。
影片開場，陸焉識在火車站天橋下，等待多年未見的妻子，就在二人互相認出對方后，有人收到風聲來抓陸焉始，未相見又是離別。沒有多余的.臺詞，沒做過多煽情處理，火車轟鳴，撕扯，分離。每一次歸來，都需要背負極大的代價，而且代價是越來越重，以至于最后演變成了一場荒誕戲劇。
動亂發生后被逮捕，被迫離開尚需照顧的家人，是父親背叛家庭；女兒為了自己的前途舉報陸焉識歸來的線索，是女兒背叛父親；多年后陸焉識歸來，婉瑜竟完全記不起焉識的容貌，是妻子背叛丈夫。這樣的關系絕不是由他們自由選擇，是被動的，同樣也是不可抗拒的，這樣荒誕的情節由這個大背景下的社會環境勾勒，三組關系足以架構起這個時代的切面。
即使動亂過后，陸焉識恢復了正常的身份，但已經沒有辦法再以主人的身份在這個家庭中生活，只有陪伴，用各種方法陪在妻子身邊，冒充修琴師傅、念信人，甚至最后陪妻子去車站接那個永遠不會歸來的“陸焉識”，就這樣，用自己那一點點微薄的力量去彌補這個時代犯下的錯誤。
陪伴是最長情的告白，電影也被提煉成一封告白的情書。最終，一定會歸來，就像從未遠離。陸焉識用剩下的時光一直陪伴在妻子身邊，即使這樣的陪伴對妻子來說毫無意義。張藝謀也以自己獨特的姿態陪伴著中國電影，但是，這樣很有意義。
《歸來》觀后感 篇26
張藝謀導演的《歸來》。之前并不明白電影情節，只聽說看此片要從頭哭到尾，于是買瓶水進影城以防眼淚不夠用，直到結尾的字幕出現，眼淚也只是在眼眶內打轉轉，最終一滴也沒有掉下來。
故事說的是革的事，父母唯一的女兒和父母劃清界限，告發了逃跑回來的父親，重新使父親鋃鐺入獄，母親所以得了精神病，以至于父親平反歸來，妻子依然生活在即充滿恐怖又充滿期望和等待的陰影里，無論丈夫想盡各種辦法，都不能喚醒失憶的妻子，妻子已經完全不認識歸來的丈夫了！整個電影故事的敘述是極其壓抑的，壓抑的我都不愿意立即寫觀后感，前后畫面的色彩是全程陰暗的，陰暗的我在觀看的過程中要自言自語幾句證明我還活著，講故事的節奏又是十分緩慢的，緩慢的擔心性急的年輕人不能忍受而早早退場，事實上是有少數年輕人沒有看完，提前退場了，大多數年輕的觀眾（此刻去電影院的恐怕清一色年輕觀眾）和我一樣抱著出現奇跡的期望，看到了最終。
電影的情節就是如此簡單，簡單的能用一條微信甚至一條微博就能說清楚，然而據說張藝謀卻花了6400萬，動用了鞏俐陳道明這樣的巨星苦心出演，光看后面的制作團隊字幕名單就滾動了好幾分鐘，可謂龐大。龐大是值得的，有必要的。
革過去了三十多年，到底是什么東西還沒有歸來，還要讓張大導演費老勁去期盼。革中的一些人一些事，扭曲人性，從內心和表面都服從扭力的，活了下來，從內心和表面抗拒扭力的自殺或他殺了，活著的愚昧的活者，死了的瀟灑的解脫，唯獨表面服從內心抗拒的，如電影中的母親，服從和抗拒的沖突在在她身上激烈的發生，激烈的程度讓生命不能承受，于是她就瘋了。
丈夫的各種愛的呼喚，企圖喚回妻子的回憶，讓我在看電影的時候有些許感動，出了電影院我就不相信啦，滿眼是現實世界的渾濁，愛與職責頑強的固守在小說和劇本中，不肯灑向人間。三十多年過去了，某些該歸來的東西沒有歸來，反而隨著一代人的謝幕，比如我的父輩，越走越遠了，三十年來走上前臺的.一代人，比如我的兒子，對革的事無動于衷，更關心的是未來的工作機會，仿佛那一段扭曲的歷史是虛構的，是電腦游戲，并沒有真實存在過發生過。看到電影的最終一幕，粗重的鐵門阻擋住了的舉著牌子的夫妻二人，他們等待的將永遠不會歸來，最終有了流淚的沖動，然而沒有留下來，因為我又認為為他們夫妻實際上是幸福的，畢竟最終能夠廝守在一起，都說有期望的人有夢想的人是幸福的。
至于張大導演竭力煽情吶喊的歸來，恐怕要和電影男主角的努力一樣，徒勞無用了，這一點我是絕望的，不抱期望的，我流哪門子的眼淚！
《歸來》觀后感 篇27
看到陸焉識在自家門口，妻子在門內他在門外但他不敢敲門也不敢出聲氣的情節就淚奔了。之前在一本書里看到木心的訪談，具體細節沒記得了但說的是他那個時期的一個故事。一個學生很有天分也上進，所以導師就很照顧他，但后來導師被抓去，那個平時受她很多照顧的學生被那把他整得特別慘。那學生歇斯底里般邊哭邊打他說你平時處心積慮對我那么好到底安了什么心看到那段時心里覺得特別荒涼，從那樣經歷里走來的人得有多隱忍與堅強？
歸來，兩個相愛的人在荒誕歲月中的深情。馮婉瑜是個中學老師，愛人陸焉識是教授，因試圖逃跑未遂被抓，抓回去后可能陸焉識要被槍斃，馮為了愛人而找了作風敗壞的方師傅。試想一下一個女人在那樣的環境背景中為了讓自己男人保住性命什么苦都吃什么事都忍受，腦補一下都知道有多不容易，更何況她還有一個那么要強又作得不行的女兒。所以后來沒過幾年她就精神出問題了，正如大部分劇情那樣這時候男主歸來了，但精神有問題再加20多年沒見，馮婉瑜硬是覺得歸來的'陸焉識不是陸焉識，連家都不讓他進。陸焉識為了讓馮婉瑜記起他做了很多事都未果，以她生活邊緣人的身份做他的幫工，念信員，車夫一做就做了一輩子，而馮到最后還在等待她記憶中的陸焉識。前半輩子是馮婉瑜的深情等待后半輩子是陸焉識的深情守候。
看到馮婉瑜把陸焉識信紙當圣旨般聽從，果真把拒在門外女兒接回家的情節心里感動得一塌糊涂。望你現在在愛著的那個人，在經歷世間薄情殘酷現實后還能深情相愛，不離不棄。
《歸來》觀后感 篇28
認識這本書是通過電影《歸來》。
相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來，
不同的是，書中所述的故事遠比電影殘酷的多，讀的過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個我從未接觸過的世界，但是真的存在過，切切實實的存在過”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識看到銀幕上的'女兒時，梁葫蘆死時，陸焉識越獄在遠處看著家人時，鄧指去世時，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。
梁葫蘆是一個充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因為他的本心與他真實生存的環境不適合，他瞞著自己、騙過生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個人該有的樣子。
馮婉瑜實在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛你，當年的一見鐘情對她來說，是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識放下一切甚至是自己的善良溫婉。看到寫離婚協議書時，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結與無措，在外人和孩子們看來這個婚姻名存實亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對婉瑜來說，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識存在在我心里吧。
對陸焉識來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識我”。
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